何為書法結體的「動態平衡」？
作者：六品堂書法老師亦斯
"動態平衡"是個很複雜的問題，稱其為書法的核心（即古人所說的"中和"）也不為過。不可能僅用一篇文章就講清楚。
因而本文只從結體的一小方面去切入狹義上的"動態平衡"，不涉及任何用筆和章法的概念。
動態平衡：
一、什麼是"平衡"？
二、什麼是"動態"？
三、什麼是"動態平衡"？
四、一個很好的例子及其它。
一、什麼是"平衡"？
本文將"平衡"僅作狹義上的解釋，即"相等"，在平面圖形上體現為"對稱"，數學比例為1:1。
漢字中存在大量對稱結構的字，對於這類有"對稱潛質"的字，我們將其寫成對稱，就已經夠好看。
比如"靈"、"帝"、"車"等。
反之，這類具有"對稱潛質"的字，如果抓不準對稱，則會很醜。
所以這類字的中線是關鍵中的關鍵，抓住中線就抓住了平衡線。
然而，眾所周知，寫一個字不存在（也不需要）完全數學意義上的對稱。
比如下圖的"文"，大體上是對稱的，但是左邊的撇和右邊的捺不可能真的完全一模一樣。
如果我們稱數學意義上的對稱為機械對稱，那書法上需要的就是根據筆畫的特性（撇和捺特性不一樣）進行處理的動態對稱，即動態平衡。
機械對稱的典型，就是我們熟知的電腦字，死板、生硬、無變化。
二、什麼是"動態"？
既然機械對稱不好，要動態，那到底怎麼動態呢？
動態即是調整，是變化。要知道如何變化，就要知道有哪些可供變化的東西，即前文所說的特性。
一個筆畫可供變化的東西，說白了，長度和方向。
任何筆畫都可以用長度和方向兩個量表示出來（參考極坐標系）。
比如一個橫畫。它具有一個長度，和長度變化的方向。（暫不考慮粗細）
舉個最典型的"舊"字，進行初步說明。
很明顯，這是個左右結構的字，並且是機械對稱的。左半部分和右半部分的高度機械的相等。我們說它不好。那怎麼去變化它，讓它動態對稱呢？
注意左側豎的變化方向，和右側日的變化方向。
這就是動態平衡。
而不是下面這樣。
因為它違反了筆畫變化的方向，使左右相差更大了。
三、什麼是"動態平衡"？
動態平衡就是根據字的左右或上下部分的筆畫特性（長度、方向、數量）進行靈活調整，使一個字破除機械對稱的過程。
舉一個例子。
略微學過一段時間書法的都知道，"日本"兩個字，"日"要寫小一點，"本"要寫大一點，古人稱之為"大小各自有分"（米芾語）、"遂其形勢，隨其變巧"（歐陽詢語）。
如果我像下面這樣安排大小，則顯得極度不和諧，不堪入目。
為什麼會不和諧呢？怎樣才能和諧呢？
當然是順其方向，動態調整。
左側的"日"方向都是向內的，所以要小一點，右側的"本"方向都是向外的，所以要大一點。
這便是動態。
再比如下面的"時"，很醜。為什麼？
——機械對稱。
怎麼調整？
——動態平衡。
四、一個很好的例子及其它
啟功先生在其《書法常識》中舉了一個"仁"字。
我們看"仁"。
其極端的機械對稱狀態如下，是非常不協調的，丑到不可理喻。
如何去調整它呢？希望你已經知道從哪裡入手了。
這裡又引出一個重要的命題。既然機械對稱不好，我們要根據筆畫特性去動態調整。那麼下圖機械對稱的中線，是向左些好呢，還是向右些好呢？上下呢？
答案是：
左弱右強（又稱"抑左揚右"），上弱下強（又稱"寧上勿下"）。
比如寫個"林"字，左右都是"木"，肯定是左邊的"木"要小一些，右邊的"木"
要大一些。左小右大。
其實"仁"字也是左小右大。
為什麼要這樣處理呢？還有別的規律嗎？
以後再說。
尾聲
有人說，你這是把簡單問題複雜化，古人怎麼寫，你就怎麼寫不就得了，老老實實臨帖，為什麼要費力去分析？
我的回答是：你既然可以堅持你的經驗式思維，我又何嘗不可進行我的推理式思維？
多岐為貴，不取苟同。（蔡元培語）
這也是人與人的一種動態平衡吧？
子曰：君子和而不同，小人同而不和。
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