是枝裕和《無人知曉》，我們不能要求孩子承受生活苦難

原標題：是枝裕和《無人知曉》，我們不能要求孩子承受生活苦難

看完《無人知曉》，說實話，我感到挺喪的。以至於我開始到處搜刮喜劇片或動作片，讓自己拔出來，一段時間裡我不敢觸碰是枝裕和。

之前聽說梁朝偉拍完《色戒》入戲太深，抑鬱非常嚴重，有朋友調侃說不要死在床上。

我看完了《無人知曉》也感受到深深的抑鬱，電影中的天真可愛的孩子所遭受的境遇，我也幫不了他們。就像是新聞人常說的一句話，不能介入新聞事實本身，不要介入他人的生活。就算是我很想介入其中，是枝裕和也是不情願的，電影中有幾次介入但都無法進入事件本質，也不能給孩子們的生活帶來改變。

妹妹小雪

有幾次輕微的介入，比如，房東太太來收房租，看著屋裡子髒亂不堪的屋子，散發著腐敗的霉臭味，房東太太默默地離開了。電影中哥哥去找過幾個男人借錢，這幾個男人也算是介入過他們的生活。當片中我最喜歡的那個妹妹，那個最可愛的小女孩小雪，她背著過生日媽媽送給她的可愛書包，哥哥帶著她出去玩。

當她從椅子上摔下去，因為沒能得到及時的救治而死去，哥哥說妹妹的手腳已經冰冷了，最後哥哥和她所謂的女朋友一起將妹妹掩埋在海邊，直接將拉杆箱埋進了土裡。那個拉杆箱在電影一開始埋下的伏筆，最後妹妹又回到了箱子里。

哥哥所謂的女朋友，不過是一個在學校被欺負，生活不開心的可憐女生。在遇到這個家庭之後，一開始也同情和可憐過這些孩子，後來也不得已去陪老男人唱歌賺錢，哥哥將她的錢扔在地上說這是髒錢。自此之後，他們有一段時間沒有見面。

哥哥還是重複每天的生活，到處為弟弟妹妹們找食物。哥哥在片中一直以來都是堅強、聰明的一個男孩，但面對著越來越多多的生活困境，停電、停水、妹妹死去等一系列的生活厄運，哥哥也是一個花季少年，我們沒有權利要求他多麼堅強。

哥哥也迷失過，中途交上了不三不四的朋友，並帶著朋友回家打遊戲，還一起去便利店偷東西。哥哥和朋友一起去騎車、渴望上學喜歡打棒球、開始喜歡女生等都是一個中學生年紀最正常不過的青春期狀態，但就是這看似簡單的願望，每一個正常家庭的孩子都可以享受的，對於哥哥是多麼難！

也算是哥哥的女朋友吧，畢竟他們互相都產生過好感，她算是介入最深的人了。自媽媽離開後，這個家庭新加入的一員，給這個家庭帶來一些溫暖。

片中弟弟是一個頑皮的小男生，整天玩著自己的玩具，他可能是太小不懂事，這一切生活苦難，他可能沒有深刻的體會，依舊是擺弄自己的玩具和自己養的花花草草。片中哥哥將弟弟的玩具車一腳踹到一邊，哥哥費勁辛苦弄來的拉麵，弟弟對生活的艱辛完全沒有一絲理解，畢竟弟弟也是年齡太小了，我們也不能要求這麼小的孩子去承受生活的巨大負擔。這一切都是媽媽帶來的錯，鑄就了一個家庭的悲劇，曾經堅強的母親終於崩潰了，哥哥也曾經迷失過、奔潰過，也作為家裡年紀最大的一個男孩子，他還是將生活的艱辛挑起來。難道他沒有對媽媽的怨恨嗎？就像姐姐早就知道，媽媽不會回來了，她就哭了。

每個孩子身上所承擔的生活心酸，原本不該是幼小的孩子所去承受的。導演以非常冷靜的旁觀者身份去審視這個家庭和日本社會，以第三者的視角非常平靜細膩的敘述這樣的一個故事。相比於是枝裕和的其他作品，這部電影是由發生在日本1998年的真實社會事件改編而成，當時還在讀大學的是枝裕和聽聞後觸動很深，所以就開始準備劇本，最終在十年之後將這部電影呈現出來。

當然，觀眾沒有失望。看完這部電影我又想起了楊德昌的《一一》，都是平靜而細膩的敘述，四兩撥千斤，于波瀾不驚處撼動人心。沒有一些過激的情緒，生活就是這樣的平平淡淡，簡簡單單。

80年代的日本是亞洲四小龍，經濟騰飛，當時的日本也出現了很多的暴發戶。他們像今天國內土豪一樣，滿世界去掃貨，至於當時的日本為什麼會發生這樣聳人聽聞的事件，也離不開當時日本的社會背景。

相比於《步履不停》、《海街日記》，這一部片子更顯悲情，電影電影以開放式的結局畫上句號，並沒有告訴觀眾這些孩子後來生活怎麼樣？只有一個他們提著水桶，穿過馬路，生活還要繼續。生活就是如此的平淡和冷峻，這才是生活的本質吧！

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