對玉無感？那是因為你沒見過「痕玉」

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說起痕都斯坦玉器，

一般人都比較陌生，

雖然它流入中國已有幾百年歷史。

據記載，清朝乾隆年間，

大內和私人收藏中，

就存有為數眾多的痕都斯坦玉。

但令人不解的是，

後來的研究者壓根兒不知道痕都斯坦在哪。

據專家考證，「痕都斯坦玉器」這個專屬名詞，是由乾隆親自考定的。他曾撰文《天竺五印度考訛》，將今日的北印度與巴基斯坦一帶進貢的玉器，定名為「痕都斯坦」（下面這件玉盤也沒有逃脫被刻字的厄運，身上刻的就是這篇《天竺五印度考訛》的節選）。

刻有《天竺五印度考訛》節選的玉盤，現藏台北故宮博物院。

為何乾隆爺會秒變學者搞起痕都斯坦玉的研究？

據說和一位女子有關——愛妃「香妃」（即乾隆皇帝的維吾爾族妃子容妃）。

容妃

據記載，當時十分寵幸香妃的乾隆，為了討得愛妃的歡心，讓她安心留在大清皇宮、不戀故土，不惜花費大量財力，在皇宮中復原西域貴族生活情境，痕都斯坦玉器自然成為居室陳設的首要器物。

痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片，這與中原傳統人文的雅緻意韻全然不同。

憑藉獨特的藝術風格、濃厚的異域風情，「痕玉」很快贏得了乾隆的喜愛，愛玉成癖的他對這種與中國傳統風格迥異的舶來品愛不釋手，倍加讚賞。

在乾隆一生800多首賞玉詩文中，關於痕都斯坦玉器的多達65首，可見他對痕玉情有獨鍾。詩中贊道：

「西昆率產玉，良將出痕都」，「薄過刻片楮，輕喻舉毛鴻」，所謂「玉既瑩凈，器薄如紙，良材巧琢，非中土玉工所能彷彿也。」

而一代名臣紀曉嵐也曾言：「今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一」。足可見當時朝廷上下對於痕都斯坦玉的認可和推崇。

這種追求玉器薄胎、透明的工藝是痕都斯坦玉器的一大特色。薄胎雕刻工藝難度大，技術性強，因為薄胎的坯體薄、強度低，製作過程中極易破裂。製作者在製作時，需具備高超熟練的操作技藝，執行嚴格的工藝規程。

在古代，玉瓶類器物「掏膛」的手段是一門絕技，玉雕匠人需隨著器物的形狀，將實心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一兩毫米。由於胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮雲之感。

據史料記載，從乾隆三十三年到嘉慶二十二年（1768—1817），近五十年間，各地向朝廷進貢了800件左右的痕都斯坦玉器。

由於乾隆對「痕玉」的偏愛，僅僅依靠地方進貢已經不能滿足皇帝的需求。

為此，每年春秋兩季，清宮會從新疆運送4000餘公斤上等和田玉料，並在內務府和蘇州設立了專門仿製痕都斯坦玉的作坊（稱「西番作」），「西番作」玉器繼承了痕都斯坦玉器造型別緻、花紋流暢、胎體透薄的優點，並結合中國工藝的傳統方法，創造出了帶有異域風格的玉器。

當時主治回部的封疆大吏，知道皇帝喜好，就直接命當地工匠仿製，有時甚至從揚州、蘇州等地調遣巧匠前來支持製作，痕都斯坦式的風格形制，便逐漸在中原流傳至今。

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