桑浦美術館 趙少昂 鳴蟬
我之為我 自有我在
翻看《畫藝留真》畫冊，這是香港藝術館為紀念舉辦的「當代中國名畫」展1989年出版的，裡面都是私人藏家所藏大家的畫作，嘆為觀止。翻到一頁，正是趙少昂先生的大幅照片，年臻耄耋的藝術家額頭已經滿布壽斑，正開口呵印，笑意盈盈，誠然是精神矍鑠的仁者像。以往藏畫致力于海派和鄉梓，嶺南大家的作品略有欠缺，但仔細算來，趙少昂先生的書畫卻數年來陸續藏了好幾幅。
趙少昂（1905～1998）
趙少昂先生（1905～1998）字叔儀，出生於廣州沙園少喪父，家貧，以打工謀生，自學繪畫。16歲入高奇峰「美學館」學藝，25歲在廣州創立「嶺南藝苑」，以繪畫設帳授徒，同年作品入選比利時「萬國博覽會」，獲金牌獎。33歲出任廣州市立美術學校中國畫系主任。1948年移居香港。此後遊歷歐美各國，舉行畫展。復辦嶺南藝苑，學生遍布港澳歐美。他在海外影響極大，很多西人就是通過他的作品了解了中國的水墨畫，了解了嶺南畫派。
趙少昂16歲時便師事高奇峰先生，成為著名的「天風七子」之一（「天風七子」指的是嶺南畫派的天風樓主人高奇峰的七個弟子：周一峰、張坤儀、葉少秉、何漆園、黃少強、容漱石、趙少昂）。雖然得高氏指授半年時間都不到，但深受嶺南畫派影響，繼而獨成一大家者，七子之中，唯有少昂先生一人而已。
趙少昂《柳蔭蟬鳴》立軸 設色紙本104x60cm 1946年桑浦美術館藏
題識：尚喜金河柳未凋，絲絲撩恨系長橋。蟬聲催送秋聲急，不盡閑愁付晚潮。卅五年七月，少昂。
鈐印：少昂、飲露自潔
先生在繪畫上繼承了嶺南畫派革新中國畫的主張和融匯古今、折衷中外的藝術宗旨，畫作題材以嶺南風物與風俗人情為多，最為人稱道者是花鳥草蟲，在草蟲中，藝術家又對蟬情有獨鍾。早在1936年出版的個人畫冊《蟬焉集》，取名既是來自他的齋號，也是因為集中內容全以蟬為主題。館藏兩軸先生的蟬畫，一幅《柳陰鳴蟬》畫於1946年，題云：「尚喜金河柳未凋，絲絲撩恨系長橋。蟬聲催送秋聲急，不盡閑愁付晚潮。卅五年七月，少昂。」畫的是夏日之景，柳樹枝幹健碩夭嶠，柳枝只有寥寥數條，全然沒有慣常里柔弱的形象，而畫幅高處一隻金蟬最是點睛之筆。整幅作品配合自題詩，全然是豪放派詩人的意象。
另一幅《竹蟬圖》是創作於1984年畫家的晚年。題云：「翠葉已秋零，寒蟬起幽咽。不肯逐金貂，飲露聊自汲。甲子新春，歐初先生高論，少昂於香島。」本幅繪深秋竹葉飄零時的情景，構圖簡約抽象，由博返約，更強調意韻，同時畫面中清高自潔的蟬更為突出。本作上款歐初先生曾任廣州市委書記，也是著名的詩人、書畫家和收藏家，與諸多粵、港畫家深有交誼。
趙少昂《竹蟬圖》立軸 設色紙本40x65cm 1994年桑浦美術館藏
題識：翠葉已秋零，寒蟬起幽咽。不肯逐金貂，飲露聊自潔。甲戌新春，歐初先生高誼。少昂於香島。
鈐印：趙、少昂、我之為我自有我在
趙少昂有一首自況的詩:「此生只願作閑人，獨往蕭然自在身；不似世間多夢幻，梅花修到絕纖塵」。他甘願做一個純粹的藝術家和一個中國繪畫藝術的傳道者，所以在題材的選擇上，就更強調個人趣味，而在主題性意味明顯的社會題材方面，他沒有做更多涉獵。他選擇蟬作為畫題，是因為「蟬是最好的，它只是靠飲露養大，其他的東西也不用吃。因為露水是最清潔的，撇開所有的東西，都是為了清潔，所以我借蟬作比托。回顧八十多年以來，尤其經過這麼多的戰亂，真好像發了場大夢……」鈐在畫幅角落的閑章「飲露自潔」、「我之為我自有我在」，依舊透露出一個內心堅定強大的藝術家的個人追求和藝術理念。
徐悲鴻曾稱自己有「畫中九友」：高劍父、高奇峰、黃君璧、陳樹人、齊白石、黃賓虹、張書旂以及趙少昂和徐悲鴻自己。1938年秋冬，徐悲鴻由香港轉道赴新加坡，因等候護照而滯留在香港的兩個月中，趙少昂成為悲鴻交往最密的好友，兩人曾別有興緻地共畫了20幅合作畫。而今日趙少昂故居廣州嶺南藝苑廳堂上所掛的「夢萱堂」匾額，即是1945年趙母過世後悲鴻為他題寫的。悲鴻先生自評的「九友」中，白石翁也對趙少昂的畫作青眼有加，不僅曾轉託朋友到香港求趙氏畫作，並且趙少昂有多方常用的姓名章，印文排布霸氣十足，就是出自白石翁之手。
趙少昂《雙壽圖》鏡片設色紙本84x40cm桑浦美術館藏
題識：趙少昂寫雙壽圖。
鈐印：趙、少昂、美意延年
據說趙少昂先生作畫有個別緻的技巧：預先將幾種顏色和墨色，按照構思好的順序，用畫筆的筆尖、筆肚、筆根分別擷取，筆在畫紙上游弋的同時，顏色也同時被調和，但又同時在變幻，自然界花葉、羽毛的色澤自然過渡和微妙變化便被藝術家的生花妙筆表現了出來。本館藏《雙壽圖》就可以看到這種精妙的畫藝，意到神傳，不似而似，顫動飛揚的筆墨，粗看草草，細品則充滿了動感和生機。
趙少昂《草書七言聯》對聯 紙本135x33cm x2 1984年桑浦美術館藏
題識：潤庠仁弟屬書。甲子新春，少昂於嶺南藝苑。
鈐印：趙、少昂、我之為我自有我在
釋文：萬頃湖平長似鏡，四時月好影宜秋。
趙少昂先生作畫寫字均喜用長鋒山馬硬毫筆，他的書法個性極強，筆墨奇肆，粗看如亂石堆砌，字字相連，字字相似，幾不能辨別。熟悉之後，才能如辨識「太玄經」一般慢慢解讀，繼而識其俊爽，賞其婀娜。這也是畫家「我之為我，自有我在」的精要關節之處，後學者往往不僅畫作亦步亦趨，落款也「照葫蘆畫瓢」模仿趙字以致不忍卒讀，未免失之於皮相，也大違「融匯創新」的嶺南宗旨了。
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