經典精臨——郎照玉

最新 06-30

郎照玉1983年生於甘肅省岷縣。好雨軒成員，《甘肅書法》編輯，蘭州市城關區美協主席、書協副主席，中國書協會員，蘭州市書協理事，甘肅省青年書協隸書委員會秘書長，甘肅省書協學術委員會委員，甘肅省青聯委員。2017年被甘肅省書協授予「優秀書法家」、「優秀志願者」稱號，被中國文聯、中國書協授予「向人民彙報」——「深入生活、紮根人民」文質兼美優秀基層書法家稱號，被蘭州市委、市政府評為首批「金城文化名家」。書法作品入展中國書協的展覽10次並參與主辦的活動兩次，有論文、散文70餘篇發表於《中國書法》等國家級報刊，市級以上報刊專版專題宣傳70餘次，編印個人書法作品集7冊，有近百幅作品被刻碑並被各地博物館、張海藝術館等機構收藏。新浪、搜狐、百度等有相關網頁一千餘條。

初識倪瓚

很早就有臨倪瓚的打算了。自去年以來，我的小楷竟不自覺的接近了倪瓚「簡遠蕭疏，枯淡清逸」的特有風格，說來真的有緣，所以也就不自覺的喜歡上了倪瓚。

說實話，我對倪瓚的了解不是太多，可謂初識倪瓚。倪瓚，元末明初畫家、詩人，江蘇無錫人，初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。倪瓚家富，博學好古，四方名士常至其門。

書法從隸入，有晉人風度。徐渭雲:「瓚書從隸入，輒在鍾繇《薦季直表》中奪舍投胎，古而媚，密而疏。」倪瓚真正做到了既「隱」且「逸」，其書既遒勁、精美，又率意、簡逸，無怪乎後人多稱其為「倪高士」。倪瓚與恪守帖學的書法比較，完全是兩種迥然不同的風格，不免遭人非議。如項穆指責倪瓚「下筆之際，苦澀寒酸。縱加以老彭之年，終無佳境也」。而近代書家李瑞清認為:「倪迂書冷逸荒率，不失晉人矩，有林下風，如詩中之有淵明(陶淵明)，然非肉食者所解也。」倪瓚傳世作品有《三印帖》《月初發舟帖》《客居詩帖》《寄陳惟寅詩卷》《與率度札》《與良常詩翰》《與慎獨二簡》《雜詩帖》等多種。

由於倪瓚書法作品留世較多，且大多以小楷為主，但小楷也有不同時期的不同風格。所以我在臨摹時選取了不同風格的《〈題幽澗寒松圖〉題跋》《遊子吟》《江南春三首》。

《〈題幽澗寒松圖〉題跋》是為友人周遜學所作：「秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽澗松，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石，白雲集朝暮。懷哉如金玉，周子美無度。息景以橋對，笑言思與晤。」倪瓚清高持節，一生不仕，他「白眼視俗物，清言屈時英。富貴烏足道，所思垂今名」。不僅自己抱守出世的生活態度，而且對朋友們的入世為官也堅決反對。此幅一為友人贈別，更是勸友人「罷」征路，「息」仕思，含有強烈的「招隱之意」。此幅作品簡淡超逸，從書法由豎長變為扁方以及名款和畫風來看，當是晚年之作。

在元代書法藝術崇尚柔媚濃妍，倪瓚能不為時風所動，師法晉宋之情韻，上溯漢隸之樸拙，由此創造了他恬淡瘦勁、靜穆秀雅的書風。從《題幽澗寒松圖》自題詩可見一斑。整幅作品秀逸俊美而無嫵媚柔弱之嫌。嚴整有規矩，行氣茂密卻不失淡雅自然寬舒之態。與詩的內容、畫面的意境融為一體。

《遊子吟》為抄寫唐代詩人孟郊名詩《遊子吟》，改變其個別字詞，較之其他作品，在風格上取其平勢，改變其靈動險峻之態，可見其在書寫時的心情心境。

《江南春三首》通篇布局疏朗、錯落有致，淡古神韻，無一俗塵。單就技法而言，似乎不足稱道。其結體十有八九是東倒西歪，不成體統的。用筆也多出鋒尖梢，顯得勢竭力虛。但從審美的角度看，不計其細節，而從整體觀賞它時，卻化腐朽為神奇。其筆法，雖然點畫多不工，卻瘦勁通神，行筆又悠然自得，使字態顯得搖曳生動。其章法，雖然結字多不周，卻行氣貫通，時大時小、時長時扁，令整篇布局疏朗錯落，琳琅滿目。

文徵明、董其昌都曾高度讚美過他的書法。文徵明評曰：「倪先生人品高軼，其翰札奕奕有晉宋風氣。」董其昌評曰:「古淡天真，米痴(即米芾)後一人而已。」倪瓚與恪守帖學的書法比較，完全是兩種迥然不同的風格，不免遭人非議。如項穆指責倪瓚「下筆之際，苦澀寒酸。縱加以老彭之年，終無佳境也」。

誠然，對倪瓚的認識和了解、理解，我僅僅還是停留在字法、技法的表面，要想進一步深入，還需從臨摹他的畫作開始，「書中有畫，畫中有詩」的大境界還需我在以後的書畫生涯中繼續深入，我努力並期待著。