記者 鄭成航 通訊員 馬駿

晚明的浪漫思潮以其獨特的感性與敏銳，引起今天思想史界、文學史界的重視。在明代文人及藝術家中，唐寅或許是大眾最熟悉的那一個。他不但活躍在藝術史上，也鮮活地存在於小說、戲曲、傳說之中。唐伯虎，成了人們心中詩文、書畫並臻的大才子的代稱。

歷史上，唐寅雖出身商家，但年少時便因才得名，尤其是在書畫藝術上的造詣更是名震吳中，也早早地走上了賣畫為生的道路。根據楊靜庵《唐寅年譜》，唐寅從三十五歲起便「鬻文賣畫以度其歲月」，唐寅的《言志》詩說「閑來就寫青山賣」。曾獲得鄉試「解元」，又被牽連罷免、坎坷一生的唐寅，當然不如傳說中的「唐伯虎」那麼瀟洒如意。他的才情、心緒、生活，乃至傳承，都在2018西泠春拍呈現的兩幅畫作中依稀可見。

龐元濟舊藏唐寅《臨流試琴圖》

看吳門詩人、學者、畫家的知遇情懷

吳中文人頻頻談及「隱」, 可見人們對於這一問題非常留意，也進行了深入思考。在其所獨有的隱士觀念之下，他們中許多人也確實不拘身份形跡地過著所謂」自隱「的生活。

唐寅《臨流試琴圖》50×27cm

吳寬、文徵明、彭年題跋，龐元濟舊藏。

清宣統元年（1909 年）《歷朝名畫共賞集》出版，著錄於清宣統元年（1909 年） 《虛齋名畫錄》及《明清中國畫大師研究叢書 唐寅》、《唐伯虎全集》、《新編畫家題跋必備》、《文徵明集》、《唐寅書畫資料彙編》。

一幅《臨流試琴圖》中，唐寅以細線為皴，又參以小斧劈皴畫山石，遠山用拖泥帶水皴，更遠的山則用淡墨烘染，再以起伏跌宕的細筆勾枯樹，線條纖而不弱，率意而洒脫，佐以細膩生動的人物刻畫，共同營造出枯寂而空靈、雅緻而高逸的意境。唐寅之筆墨，吳寬、文徵明、彭年之題跋又鉤勒出吳門老、中、青三代文化圈的脈絡。

四家題跋

酒罷茶餘思兀然，未能除得舊琴緣。

臨流試把金徽拂，流水泠泠寫七弦。

——唐寅

喬柯如玉落清陰，僮子遙將七尺琴。

流水高山堪寄興，底須城市覓知音。

——吳寬

翠巗喬木晝陰陰，獨坐臨攜綠綺琴。

理罷冰弦不成曲，由來山水在知音。

——文徵明

水深幽澗落鳴泉，風入長林起暮煙。

相對已多山水意，不須重奏伯牙弦。

——彭年

「酒罷茶餘，思緒豁然開朗，泠泠七弦上，臨流難覓知音，靜聽松風寒。」唐寅不由得心生感慨。「既然高山流水可寄興緻，又何須在茫茫塵世間苦覓知音呢？」，吳老安慰道。「即使弦如寒冰，彈不成曲，自始至終惟有高山流水才是你的知音啊」，征明兄亦附和道。「三位前輩如此相對，已儘是知音之意，又何須再談知音難覓啊」，後生彭年不禁驚羨道。

畫中臨流撫琴的高士，面對空山澹水，他所乞求的惟有空谷的迴音，而這位高士不正是唐寅自己的化身嗎。但現實中無論是作為長輩吳寬的愛重、好友文徵明的深情厚誼、還是後生彭年的敬仰，都使得唐寅具有著出世者和入世者的雙重特徵，而這也是吳中文人圈所具有的獨特精神風貌。

唐寅《臨流試琴圖》（局部）

談及唐寅與吳寬的交遊，最為人所知的即是弘治十二年（1499 年）唐寅不幸捲入科場舞弊案時，吳寬為唐寅向同僚乞情一事，此事尚有上海博物館藏吳寬《乞情帖》為證。儘管吳寬的一番好意並沒有排上用場，但吳寬對於唐寅的器重、愛才之情已經展露無遺。而言及從文徵明、唐寅一生的交遊，對詩文書畫的愛好和出眾的才華是兩人年輕時即展開交遊的基礎。文徵明出生於仕宦之家，唐寅雖來自一個不曾享有功名官位的家庭，但他在年輕時就與文徵明一樣，從游於吳門有名望的人士。圈中友人大多喜好詩文唱和，常同游吳地名勝並作詩作畫，這是兩人交遊的社會和文化環境。雖然學界認為兩人間的友誼曾經歷波折，但交遊始終未斷。特別是唐寅去世後，征明在題跋、款識中都曾提到他。這些都能說明，兩人一生有著深厚的友誼。

《臨流試琴圖》出版物

「知音其難哉！音實難知，知實難逢，逢其知音，千載其一乎？」，無論是上古時期伯牙子期般的知己之情，還是吳門文人間的相互撫慰，中國文人對「知音」的尋覓在兩千多年的悠悠歲月中依然顯得沉鬱委婉，令人感嘆。

吳大澄鑒藏、吳湖帆題鑒唐寅《修竹茅亭圖》

看近代海派與吳門畫派的淵源

作為一個職業畫家，唐寅為了適應當時的市場需求，一母題創作存在眾多複本。唐寅研究的權威，台北故宮博物院原副院長江兆申先生在《關於唐寅的研究》中就列出六組複本畫，並指出「畫家應酬多的時候，並不難在落筆，而難在選題與構想，所以常常會使弄小狡獪」。吳湖帆在跋文中也提到「六如修竹茅亭圖生平得意筆也，余所見不止一本」。

唐寅《修竹茅亭圖》 尺寸：94.5×34.5cm

吳大澂鑒藏，吳湖帆、褚德彝題跋。

作品著錄於《吳湖帆書畫鑒藏特集》上海書畫出版社。詩文著錄於《故宮博物院藏曆代繪畫題詩存》、《唐伯虎詩文全集》、《唐伯虎題畫詩·唐伯虎年譜》。曾在上海博物館「吳湖帆書畫鑒藏特展」展覽，1995年紐約蘇富比拍品。

此件《修竹茅亭圖》與遼寧省博物館館藏《虛亭聽竹圖》為一組複本，兩幅畫作內容大致相同，都繪高士隱逸溪山之景，且都是近景。唐寅獨特的畫風是多樣的，他把自己的思想感情融於繪畫之中，而畫中孤獨的高士往往是他自己的寫照。這類畫中，他一般對近景刻意經營，而對遠景逸筆草草。畫面背山臨水築有茅屋一間，內中高士抱膝坐於蒲團上，側首注視行走在石板橋上的書童，屋內几上放著書卷，似在晨讀。屋前溪水潺潺，橋畔修竹五竿，有凌雲之致。竹端以淡墨繪就一片崇山峻岭，煙雲浮動，有瀑布一道如練自左落下，雨過天青的清新之態撲面而來。

《修竹茅亭圖》（局部）

畫作左上自題 :「虛亭林木里，傍水著欄杆。試展蒲團坐，葉聲生早寒。」此自作詩被收錄在《故宮博物院藏曆代繪畫題詩存》、《唐伯虎詩文全集》、《唐伯虎題畫詩·唐伯虎年譜》。此外，此幅畫作境界已從早年的雄峻郁拔變為平淡清逸，亦是唐寅創作最為豐富和成熟時期的作品。在吳湖帆和褚德彝的跋文中同時提到了唐寅雖師周臣，卻有勝藍之譽。唐寅兼其所長，在南宋風格中融元人筆法，博採眾長，創立了自己的風格，「自有書卷氣味，非尋常庸史可及」。

唐寅自題 :虛亭林木里，傍水著欄杆。試展蒲團坐，葉聲生早寒。

唐寅的這幅精品之作在明代收藏與流傳的情形今日已很難知曉，從畫上題跋看，這幅畫作到了清代到了著名鑒藏家吳大澂手中，其鈐「愙齋藏印，足為是幅增重矣」，後遞藏於其孫吳湖帆，吳湖帆得之非常重視，為其書跋文。前文已提到褚德彝也為此唐寅畫作題跋，他精於鑒賞，眼界很高，當時上海藏家如張石銘、奚萼銘等人，購買到書畫以及金石碑帖後，往往請褚德彝鑒定真偽，以其一言為準。

褚德彝題跋

吳湖帆題跋

可以肯定的是， 《修竹茅亭圖》及這一創作主題的複本畫曾為多人所見，也為數人臨摹。從現存作品看，這次春拍也同時推出的清代畫家顧沄的《仿唐寅修竹茅亭圖》，反映出近代海派與吳門畫派的淵源，以及後人對唐寅書畫藝術的學習和傳承。

西泠印社二〇一八年春季拍賣會拍賣日程

預展：

7月4日至7月6日（周三至周五）

地點：

浙江世貿君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）

杭州黃龍飯店（杭州市曙光路120號）

拍賣：

7月7日至7月9日（周六至周一）

地點：

浙江世貿君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）

網上預展：

編輯 孫樂怡

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部分圖片來自網路，如有侵權請後台聯繫

杭州日報藝術典藏周刊出品

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