當90後開始懷舊時，屬於我們的青春片在哪裡？
你可曾經歷？
想著一個名字時沉默，聽著一首歌曲時感懷，看著一部電影時流淚，身處平凡場景卻沉浸於過去……
是因為名字文雅，歌曲低沉，電影傷感，場景重現？還是因為它們勾起了，你心中暗藏的故事？
故事裡有你，有舊人、舊事、舊物、舊時光。
這些故事，你大都藏在心裡，很少能與他人傾訴。你會在夜深人靜時黯然銷魂，然後第二天，又戴上面具示人。
我們為什麼會懷念舊時光，追憶似水年華？有類觀點認為，這是一種心理防禦機制。
通過回憶以往的美好或遺憾，我們會在情緒地裹挾下，懷念或反思舊時光，從而激起情感的撫慰。
定義一代人的，不僅僅是出生日期，更有類似的經歷挑戰、闡釋模式和情感形態。
當一代人開始集體懷念和追憶時，能輕易觸動我們情感防線，引起情感共鳴的青春片便應運而生。
每個人都曾青春年少，每代人都有青春回憶。在100分鐘的穿越旅程里，從熟悉又陌生的音樂聲開始。
青澀的容顏，吃過的零食，唱過的歌曲，玩過的遊戲，許過的夢想，嬉鬧的同學，懵懂的情感，未老的親人……
如夢如幻、似假似真、觸眼可及的場景，或多或少有自己當年的影子。酸甜苦辣、悲歡離合，記憶湧出淹沒全身，今夕是何年？
青春尚好，就以情境重溫舊時光，來覓得精神消費後的愉悅，不忘初心；
青春不再，就以情境重塑舊時光，來彌補現實世界中的缺憾，砥礪前行。
青春片的高票房，有一定的社會基礎，但不意味著創作者就此高枕無憂。
從2013年的《致青春》開始，小成本、低門檻、高收益的青春片就成了影視圈的香餑餑。
小說、歌曲、電視劇紛紛被改編成電影，數量呈爆髮式增長，可質量並無顯著提高。甚至因某些跨界導演，導致影片粗製濫造。
每次看到30歲的中學生，或日式校服，或豪門貴族，那瀰漫的違和感，連銀幕都能震碎。更像是披著青春外衣，在校園錄製的綜藝秀。
千篇一律的劈腿、車禍、墮胎、出國等戲碼；一成不變的深情男二、惡毒女二、好友反目等人設；日常生活學習，被簡化成一個個刻板的畫面。
即使熱門IP+流量明星，即使滿屏的45度明媚憂傷、唯美大逆光，觀眾也會審美疲勞。
並非這些元素不能使用，而是不能用俗用爛。只有人物、情節缺乏內在張力，才會屢次強加外在衝突，以推進故事的發展。
強加的青春疼痛，觀眾不僅難以產生共鳴，甚至可能激起逆反和戲謔的心理：這特么不是我的青春！
因為這不是紀念青春，而是在消費觀眾的情懷，摧毀他們逝去的青春。他們不太可能，摒棄一切來自現實的影響，肆無忌憚陷入感情糾葛中。
如今青春片票房艱難過億，就是觀眾積累的負面情緒，集中爆發的體現。要引發觀眾強烈的歸屬感和認同感，單純靠情懷是不夠的。
目前主流的青春片定位對象是70後、80後，至於我們90後？還有巨大的發展空間。
但近兩年青春劇的盛行，可知90後有明顯的懷舊趨勢。或許世界變得太快，也舊得太快了，所以懷舊的節奏也提前了。
第一批90後都集體奔三了，當年的哥哥姐姐，都變成叔叔阿姨了；當年被嘲笑的非主流，都開始養生了；當年的家有兒女，都已經有兒女了……
是啊，不經意間，90後都已經長大了，也開始懷舊了，而屬於90後的青春片在哪裡？
我們無需從青春疼痛，徹底邁向甜蜜小清新；也無需從小資情調，徹底邁向貧下中農；應回歸現實社會，反映普通大眾的青春。
對青春主旨的挖掘，不僅限於愛情主線，還有家庭教育，同窗情誼，師生關係等複合元素。通過聚焦青春故事的小水珠，也能折射出繁複的社會關係。
我希望我們90後的青春片，不裝嫩、不爛俗、不狗血。呈現青春張揚卻不張狂、萌動卻不躁動、幻想卻不迷亂的質感。
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