斯舜威：我們為何而寫書法？

我們為何而寫書法？我們熱衷於書法的目的是什麼？這似乎是一個不是問題的問題，但恰恰因為大家都覺得不是問題，很少會去深入思考，漸漸地真成了問題。就如同我們為何而做人？簡單得無需回答，又複雜得無法回答。

在科舉時代，這一問題是不存在的，讀書人要想通過科舉應試進入仕途，書法是一道必須越過的門檻。董其昌年輕時曾因為書法欠佳，參加科舉考試難以過關而不得不發憤習書，終成大家。在書法普遍應用於實際生活的年代，這一問題也是不存在的，哪怕不當官，作為平民百姓，有一手漂亮的書法也是日常所需，無論作為鄉村學究、作為賬房先生、作為普通職員，都需要掌握一手過硬的書法功夫。我到山西平遙參觀，發現日升昌等票號的賬房先生的毛筆字十分了得，對經營活動也十分重要。比如銀票有多道加密措施，其中很可能包括毛筆字書寫隱含的「獨門奧秘」。如果沒有一手過硬的毛筆字，是無法成為票號的高薪階層的。那麼，在書法退出日常生活之後，在電腦、手機十分普及，鍵盤打字佔據書寫的絕對優勢的情況下，書法的目的和意義何在？為何還有那麼多人狂熱地迷戀書法？書法在當今社會生活中佔據什麼樣的位置？

首先，應該說是適應了傳統文脈延續的需要。一個民族的文化發展有著很大的連貫性，外部因素可以影響其發展進程，但無法割斷。中國的傳統文化、本土藝術中，書法有著崇高的地位，一大批文人墨客、有志之士出於熱愛傳統文化、弘揚傳統藝術的目的，致力於書法事業，他們並非出於功利目的，而完全出於一種責任感和使命感。在這批書家中，有的出於文化自覺，也有的出於一種文化慣性，不管如何，這是當代書法發展的原動力，是主流，也是書法振興的希望所在。

其次，是出於陶冶性情、修身養性的需要。都說書法家高壽，享受鶴齡遐壽的書法大家確實代不乏人，這是因為，真正懂得書法三昧者，往往心境平和、寧靜致遠、超然物外，而運筆揮毫的過程，又與氣功、太極、導引等傳統的健身方式有暗合之處，揮灑自如的書寫，給人以無窮的樂趣，賞心悅目的墨跡線條也給人無限的審美享受，久而久之，書法便成了養身健體的重要手段。現在許多幹部職工離休、退休之後，迷上了書法，很大程度也是出於養身的目的

與此同時，也不乏將書法作為追求名利、進身之階的工具的人。在如今的書法時代，這一因素所起的作用特別大，人們似乎是用一種參與政治、參與經濟的狂熱，將書法推上了名利場。固然，書法可以被展覽，但展覽只是展示和欣賞書法的一種手段，如果將「展覽效應」擴大化，推到極致，似乎寫書法的目的就是為了展覽，那麼，展覽的性質已經異化，書法也被異化；書法自然可以被收藏，可以進入流通，但這只是其附屬屬性，並非其主要屬性，書法的商品屬性被過分放大，對書法的健康發展並沒有多少好處。當然，我們也大可不必將書法的「名利化」看得過於嚴重，適當的名利刺激，也是一種推動力。

書法還可以成為一種職業。比如書法教師、書法網站和媒體從業人員、書法院和書法場館的工作人員等。當然，以書法為職業者，可以是書法家，但也未必非要書法家不可，就如同「作家班」的教員並不一定非得作家不可，軍事教員並不一定非要有實戰經驗不可一樣。但他們至少需要對書法有很深的了解和熱愛，多少也應該會寫寫書法。書法成為謀生手段，實乃書法發展的表徵。

實際上，不管是出於哪種原因選擇書法，不管是一輩子選擇書法還是一陣子選擇書法，其目的一言以蔽之，可以歸結為：是出於自己內心的需要，還是為了外在的需要？

我覺得無論是已經成名的書法家、書法大家、書法界領導，還是普通的書法愛好者，在夜深人靜之際，在提筆揮毫之時，捫心問一問自己「我為何而寫書法」，是很有必要的。謂予不信，請君一試。

（本文原載2011書法報第44期5版）

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