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朱利安·格雷爾:路易威登出版社的藝術情懷

路易威登出版社負責人朱利安·格雷爾

昨日,「讀書行路:《路易威登遊記》藝術展」在上海明珠美術館開幕。此次展覽由上海明珠美術館執行館長李丹丹擔任策展人,彙集由路易威登邀請的十六位藝術家的近300件作品,涵蓋繪畫、連環畫、漫畫、像素藝術、刮畫、拼貼等不同形式的藝術創作。參展藝術家有:布萊斯?德拉蒙德、布萊希特?埃文斯、謝里?桑巴、丹尼爾?阿舍姆、eBoy、埃薩德·里比克、讓-克勞德?弗洛克、讓-菲利普?德爾霍姆、谷口治郎、李昆武、劉小東、洛倫佐?馬托堤、邁爾斯?海曼、關名津子、尼古拉?德魁西和托馬斯?奧特。

作為目前全球唯一一個擁有出版社的奢侈品集團,路易威登出版社自2013年起發起《路易威登遊記》項目,每本遊記記載著至少一位藝術家前往該城市後留下的藝術創作。隨著項目的發展,由《路易威登遊記》而累積原作收藏愈來愈多。如今,它們首次來到中國觀眾面前。

「這個展覽是由明珠美術館發起和策劃的。我們從路易威登已有的、結合國際駐留項目和藝術出版的《路易威登遊記》里展示藝術家的原畫。這次合作與明珠美術館的定位有關——它是一所坐落在商場中的專業美術館,同時也是一家有書店的美術館。因此,在建館之初,我們已試圖建立書籍和藝術、 藝術與生活、與商業的結合。因此,基於對路易威登出版社的了解,我們一同將展覽帶到觀眾面前。」本次展覽策展人、明珠美術館執行館長李丹丹說。

據她介紹,整個展覽並未規劃固定的參展動線,每位藝術家都有相對獨立的展覽區域。同時,根據《路易威登遊記》賦予每位藝術家的顏色,每位藝術家的展區都有相應的專屬色。此外,展廳內還設置數幅印製在紗布上的大幅繪畫,觀眾穿梭其中,能享受與作品進行近距離的互動體驗。

「讀書行路:《路易威登遊記》藝術展」 展覽現場

展覽現場,觀眾能看到藝術家跨越國籍和文化背景的創作。比如,非洲藝術家謝里·桑巴前往巴黎,日本插畫家關名津子駐地倫敦,法國時尚插畫師讓-菲利普·德爾霍姆赴往紐約,中國藝術家劉小東前往南非——多元的視野和文化的差異,讓這些尺幅不大的作品迸發藝術創造的勃勃生機。

「路易威登主張與不同國籍的藝術家合作,並不對藝術創作形式加以限制。」展覽前夕,雅昌藝術網對話路易威登出版社負責人朱利安·格雷爾,他向我們訴說了這一奢侈品巨擘的另一面。

「讀書行路:《路易威登遊記》藝術展」 展覽現場

對話朱利安·格雷爾

雅昌藝術網:路易威登出版社和明珠美術館合作的緣起是?

朱利安·格雷爾:受《路易威登遊記》的啟發,明珠美術館發起本次展覽。李丹丹館長之前就已了解我們出版社,在大約兩年前,她結識了來上海籌備駐地項目的藝術家——這本遊記預計明年推出。此外,明珠美術館是擁有書店的美術館,它與我們出版社不謀而合。因此,我們很高興能在這裡展示《路易威登遊記》收藏的近300件藝術原作。這也是我們第一次將這一部分收藏向公眾展出。對我們而言,這次展覽是路易威登向公眾呈現藝術情懷的好機會。提到奢侈品,幾乎所有人都知道路易威登,但我們也有一家專業的、小型的出版社,這在奢侈品集團里是絕無僅有的。目前,路易威登出版時尚、藝術、旅行類的書籍,其中,旅行是非常特別的一環,我們將藝術注入其中。

雅昌藝術網:作為全球唯一一個擁有出版社的奢侈品集團,路易威登為何設立出版社?

朱利安·格雷爾:路易威登成立於1854年,品牌與書籍的淵源由此展開。我們在巴黎開設第一家門店時,就有一個專門區域擺放書籍。另外,品牌創始人長孫加斯頓(Gaston Louis Vuitton)是個不折不扣的書迷,他出版了一些關於藝術、文化等領域的書籍,並將這份理念融合在產品中——在路易威登歷史中,我們設計了很多與書相關的旅行產品,有可以裝書籍的,或者書寫工具的。因此,書籍是路易威登品牌的歷史中的一部分,設立出版社是品牌回應文化內核的需要。1998年,我們啟動了《城市指南(LOUIS VUITTON City Guide)》系列;2013年,推出《路易威登遊記》系列,我們邀請至少一位藝術家前往一座城市、一個地區或一個國家,並請他們在當地完成創作。

李昆武在古巴駐留時的作品

雅昌藝術網:《路易威登遊記》選擇藝術家合作的原因是?你們如何挑選藝術家?

朱利安·格雷爾:藝術是創造力的體現,它對品牌而言很重要。路易威登主張與不同國籍的藝術家合作。我們已邀請了日本、法國、美國、中國、剛果、克羅埃西亞等國的藝術家,當他們走往全球各地,將會基於自身文化與當地文化的差異,從而產生源源不斷的創作磁場。比如,我們邀請非洲藝術家謝里·桑巴前往巴黎,邀請日本插畫家關名津子駐地倫敦,邀請法國時尚插畫師讓-菲利普·德爾霍姆抵達紐約,邀請年輕紐約造型藝術家丹尼爾·阿舍姆去復活節島——路易威登對這種視角交叉很感興趣,對於讀者來說,每本書既是一次旅行,也是一次視覺的發現。另外,在創作上,路易威登想呈現各種藝術形式:繪畫、連環畫、漫畫、像素藝術、刮畫、水彩畫、拼貼畫等。我們會給藝術家自由的創作空間。如果這次駐留式旅行要持續幾周,結集成冊就需要兩年甚至更多的時間。

不過,《路易威登遊記》是一套系列叢書,每位藝術家也需遵照統一的格式。圖冊的結構是相當經典且風格類似:按城市或更大範圍的區域的規模排列,書末繪有鐵路,配有所在地點的傳說,一段法語、英語和當地語言的短文,一段介紹這個系列的通用文字以及另一段稱作「遊記」的文字,讓藝術家談談他的旅行印象。

劉小東在南非駐留時的作品

雅昌藝術網:《路易威登遊記》與中國藝術家劉小東是如何建立合作的?

朱利安·格雷爾:路易威登有龐大的藝術「網路」,我們會詢問當地的美術館館長、策展人、藝評家、藏家等業界人士,一起尋找和路易威登契合的藝術家。比如,一位長居北京的法國記者曾是我們《城市指南(北京)》的藝術板塊負責人。有一次,我問:「我們想邀請一位中國藝術家去非洲駐地,有沒有合適的人選?」他答:「我有幾個人選,但劉小東恐怕是最合適的。因為他思維開闊,之前完成過一些和旅行相關的作品。」於是,我們開始了合作的意向。

雅昌藝術網:未來,路易威登出版社在哪些中國有哪些計劃?

朱利安·格雷爾:明年,我們將推出一本關於上海的遊記。為此,我們邀請了一位旅居比利時非洲藝術家。相信在明珠美術館展覽後,路易威登出版社在中國會有更多的展示機會。


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