叢林盆景的多樣表現

最新 06-30

叢林盆景是指在同一盆中由多棵樹聚生於一起，穿插互動，相依造景，而表現出具有自然美、群體美和藝術美的叢林景觀。

圖1 舞動的山林三角楓張志剛作

樹材多干連根，源自天生，賓主分明，奔趨有勢。為塑造山林生境，左下填石補缺，又散點數塊於林下前後，從而豐富地貌，使山林舞動，自然生趣。

叢林盆景是樹木盆景中的一個重要類型，它所表現的自然美感和豐富內涵是單幹或雙干樹木盆景很難表現的，今天開專輯探討，我認為很有必要，因為它不僅是盆景表現自然景緻的一種重要形式，更主要的是盆景藝術創作升華的一個方向，是盆景強化「詩情畫意」藝術表現的重要載體。

圖2 煙鎖梅林雀梅袁浩球作

雀梅屬灌木，多叢生，故連根樁材容易獲取。這件作品屬上乘之作，從畫面中可感受到畫意匠心。10多個枝幹連生一體，各具姿態，雖趨大同，亦有顧盼，俯仰相應，疏密有致。

叢林盆景的製作特點是多樹組合，體現的景域寬、景深大、趣味強，在表現自然的基礎上特彆強調空間變化和情趣營造。長久以來，國內外的盆景工作者師法自然，匠心獨運，創作了很多飽含畫意的叢林佳品。接下來我根據其不同的形式表現將之粗略概括，以展示叢林盆景的魅力與多彩。

圖3 山林雅趣榆樹胡春方作

作品巧借一榆木疙瘩造林布景，別開生面。盆面的樁頭在這裡就是一座「山」，林生山間，高低起伏，錯落有致，可謂「望中疑在野，幽處欲生雲」。

根據素材的構成特點和藝術表現，叢林盆景可分為一本多乾和多株合栽兩大類型。

一本多干

即「獨木成林」，是分生於一棵樹的主幹或根部的很多子干共同營造的叢林生態。這種一本多干叢林樁基本是大自然的賜予，靠人工培育周期長、難度大，還不一定能得到好的藝術效果。野生樁材獲取後，通過立意、裁剪、育樁、嫁接、蓄枝截乾等手法，歷時多年培養而成。嫁接主要是指當樁材不盡美、局部有缺枝或缺根現象時，可通過靠接或穿接等方法補位完善。

圖4 歐洲盆景作品

這件網路下載的作品，雖不知作者是誰，但從幽美的畫面中可感受到作者的匠心和境界。作品在一橫卧的樹榦上再生造林，並運用中國的水旱盆景格局處理畫面，可謂高明。水令林遠，虛實相生。

這種叢林根據根干分生特點的不同，又分為連根式叢林、山林式叢林及叢生式叢林三類。

1.連根式叢林是指以根為紐帶，將多個樹榦連接於一體的叢林景象。這種表現形式在我國的雜木盆景中多有運用（圖1～2），日本盆栽也常看到連根的五針松作品。

圖5 神奇的雨林博蘭劉傳剛作

「雨林式」盆景是劉傳剛先生受熱帶雨林自然環境感染而獨創的一種盆景形式。作品巧妙地藉助原樁材狂野張揚的一麵塑枝造勢，枝枝向上，以「枝」代樹，寓意「雨林」蔥蘢繁茂。

2.山林式叢林是指以蒼老碩大的樹樁作依託，以樁代「山」，以形賦意，借勢發揮，多點育干，錯落成林。這裡的樹樁已變得模糊，成為叢林之載體被抽象化，可能是「山」，也可能是「古木」……這類作品具寫意成分，匠心妙想，奇特多變，鮮有雷同（圖3～5）。

圖6 碧雲競秀黃楊李曉作

3.叢生式叢林是指多干聚生於一起的叢林形式。這種形式在自然界較為常見，素材也容易覓得。國內外常用的所有樹種均有體現（圖6～7）。

多株合栽

多株合栽是指多個樹木單體經搭配、剪裁、拼合在一起的叢林形式。合栽是盆景製作中常用的形式和手法，最能表現創造力、藝術性、真實感及天然美，且成本低廉，變化萬千。藉助不同的盆器和石材可表現自然界不同的地域風貌，例如山嶺叢林、沼澤叢林、海岸叢林、曠野叢林、溪澗叢林、丘陵叢林、原始森林、小徑疏林等等。

圖7 雅集真柏趙慶泉作

作品雖為叢林，但株株洒脫，清秀飄逸，出塵不俗，頗具文人風範。

合栽叢林通常採用單一樹種組合，為的是使植物的外部性狀及物候期表現統一，不顯凌亂。當然，也可採用多個樹種混交造林。多樹種選擇搭配時，除它們的生活習性要相近外，在形態表現、空間處理、物候規律上也要盡量求得和諧統一，否則會雜亂無序。

圖8 秋思榆樹、朴樹等賀淦蓀作

作品取意於馬致遠《越調·天凈沙·秋思》，曲曰：「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。」

作品在創作中圍繞曲意但又不囿於曲意，「力求表達曲之主題思想和歷史背景」。以風取勢，以動為魂，運用「亂中求整」的藝術手法，把形態各異的眾多樹種，統一在「西風」的動勢之中，展現了秋林夕照之美，澎湃奮發之勢。

雜樹組合的經典之作當屬賀淦蓀先生的《秋思》，他雖然將5棵不同的樹木（榆樹、朴樹、三角楓、黃荊、水蠟）合植在一起，但因構思巧妙，布局得體，寓意深刻，形神兼備，令人稱頌（圖8）。

叢林盆景按照格調區分，有疏林和密林之別：

1.疏林

圖9 耕閑圖榔榆韓學年作

叢林盆景可貴者「野趣」也。作品以根代干（樹木是由修剪下來的榆根培養而成）組合造林，狂「野」中不失章法，多變中歸於自然。作品中擺件的設置也恰到好處，既豐富主題，又完善了畫面的虛實，可為點睛之筆。

盆中樹木相對較少，斜曲多變，舒朗有致。株間距離大，空間感強，每棵樹木都有相對獨立的樹冠，體現的是不同樹體間個性表現所營造的趣味，多表現近景（圖9）。

2.密林

樹木相對多而密集，重點體現的是群體美感和氣勢。多樹造林，不宜個性太強，以直干為主，斜曲為輔。株間距離雖小但宜有聚散變化，表現的是中遠景（圖10～12）。

圖10 山林牧趣朴樹吳成發作

《山林牧趣》畫面飽滿而不乏空靈，豪放而不失細膩。由近及遠，絲絲入扣，以情入境，回味悠長。

作品吸睛之處是右側這片連理交柯的叢林，自然偉岸，繁茂幽深。盆左偏後作者也巧搭一棵連理叢林，其勢弱低矮，進而烘托出主景的高大。林間爭讓有序，疏密有致，下方留白處作者巧設一牧童，可謂作品的點睛之筆，增添了作品的表現內容，給人以返璞歸真的遐想空間。

圖11 三角楓日本盆景

作品表現的是一片茂林景象，由30多株樹木拼合培養而成。用樹雖多，但因主從鮮明，聚散有序，密中有疏，虛實有度，空間表現深遠自然。

圖12 毛朴梁悅美作

作品表現的是一派森林景象，一塊巨石鋪築成溪，由近及遠，將丘陵分割為二。數十棵大小不一、挺拔高聳的直樹按照透視分列兩側，以小顯大，以近托遠，曠達蔥鬱，自然靜謐。

叢林盆景在製作形式上根據拼合的組群數量而分，也常有單組叢林、二組叢林和多組叢林之別：

1.單組叢林

多株樹木聚植於一組而表現的林相。通常用三、五、七株，屬近景表現（圖13～14）。

圖13 杉比利時盆景

七樹合植，自然成林，主樹高聳入雲，從樹低排舒展，聚散開合，各得其所，高低相稱，上下呼應，蔚為大觀。

圖14 雞爪槭日本盆景

此單林表現是合栽的普通形式之一，根斂而枝揚，形簡而韻足。系由多樹自小合栽培養而成，合栽初時宜分主從、高下、正斜。

2.二組叢林

樹木分植於左右或前後兩組而表現的林相，屬中景描繪。兩組之間不可等量，要有主次、高低、大小、遠近之別，外圍樹木要有顧盼、爭讓，方和諧多趣（圖15～16）。

圖15 雲松香港盆景

雙林聳峭，繁茂幽深，牧童點睛，畫意陡生。

圖16 楓林秀色三角楓黃學明作

三角楓葉色絢麗，常用於組合叢林。這件作品分兩組展示，左為主，右為客。主者高大多株，客者少而體弱，二者之間的矛盾對比，相映成林，趣味悠遠。

3.多組叢林

樹木分植於三組（有近、中、遠之別）或多組而表現的林相。通常用材在10株以上，用於表現遠景深林（圖17）。

圖17 悅目秋情景氣新老鴉柿趙谷雲作

這件作品用材較多，雖雜而不亂。細觀之下就會發現樹林中很多組團由近及遠有序展示，用於表現林之主次、高下、遠近。因樹材體量的懸殊對比，空間關係得以強化，使人感到林深而趣遠。

以上例圖均屬平面構成的叢林盆景。

為表現大自然的丰姿神采，盆景藝術家在盆景用材及表現形式上多元融合，積極探索，不斷創新，創作了很多有野趣、富畫意的作品，使盆景這門古老的藝術真正變作「立體的畫」，成為「有生命的雕塑」。這些作品很多都是以叢林組合為基礎，使普通的合栽素材藉助盆器的個性營造及石頭的架構烘托，逐漸走向了立體化、多空間的呈現，將叢林的格局進一步擴大，極大地提升了景觀的綜合表現力和意蘊，飽含詩情與雅趣。

圖18 檜木村正彥作

木村先生的這件叢林作品用盆新奇，構植巧妙，自然入畫，意境深遠，令人有回歸山林之感。樹借盆勢，盆因林生，景盆一體，相映成趣。

圖19 雲深不知處真柏、濟南青石李雲龍作

取天然石材賦意鑿盆，後依勢布林，此時石亦為景，渾然一體，妙不可言。

叢林盆景的用盆已不局限於單一的淺口盆，逐漸向個性化、多元化、立體化發展，強調「景」「盆」合一。例如有針對性地定製異型陶盆，選擇自然石盆等配植叢林，都具有很強的寫意效果（圖18～22）。這些盆或石頭已將盆的概念弱化，突出「景」的表現成分，成為我們所說的「景盆」——即「內求造盆，外求造景」。「景盆」的運用是盆景理念的升華，是「天人合一」的高度體現。

圖20 歐洲盆景

此為歐洲的一件叢林作品，樹依石而建，野趣橫生，藝術感渾然不同，可見樹石造景之魅力。

圖21 雀梅、鐘乳石伍宜孫作

「老木攢雲似戰陳，逡巡下馬坐青茵。忽疑深入營丘畫，小阜閑亭亦可人。」

這件作品為石上叢林式。20餘株雀梅高低分布，錯落成林，與石相應，自然野趣。更有閑亭、駿馬點綴其間，詩情畫意躍然盆面。

圖22 山行三角楓、英石賀淦蓀作

作品以樹石為材，以壯美為魂，從另一視角表現了杜牧詩意——「遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家」。深秋時節，霜葉落盡，芳華凋零，但遠山近樹偉岸豪邁，足以令人停車駐足。

作品運用的是「景盆」組合，樹植景盆中，既可獨立觀賞養護，又可組合為一。

單純的樹木合栽有時在表現上受素材影響，難免不盡人意，於是就採用樹與石的組合搭配，這不僅提升了素材利用率，且極大地表現了自然野趣，具有很好的景觀效果，這種樹石叢林盆景形式很受大眾歡迎（圖23～24）。

圖23 靈山秀色地柏、英德石盛影蛟作

滋露潤華枝，歲久蒼鱗。樹根抱附於山石，樹榦立於丘陵，枝葉飄逸，高雅洒脫，淡泊寧靜而致遠，充分體現了「樹因石靈，石因樹生」的「樹石相依」的辯證美學。

圖24 村頭小景米葉冬青、龜紋石梁玉慶作

叢林點石可豐富地貌，擴大境域，增添野趣，提升畫意。這件作品以疏林呈現，分為兩組，前方散點紋石，不僅強化了空間關係，還映襯了林木的高古。

水旱盆景具有豐富的表現力，藉助水旱格局製作的叢林景緻更有深度和趣味。反過來說，不同形式的叢林布局也造就了不同品位的水旱盆景（圖25～29）。

圖25 老榆探海化蓬萊榆樹鄭永泰作

一卧干殘樁，通過嫁接等手段，再生造林，令人稱奇。可敬之處是作者以水陸格局布景，樁體飄懸，林海相接，境寬意遠，給人以無窮的想像。

圖26 高山流水五針松、石灰石張志剛作

四棵松樹三聚一散，自然成林，作者依勢布石理水，開闊景域，水陸輝映，意蘊深遠。可見不同地貌布設對於叢林的烘托有多重要，不僅能擴大景深，而且會使畫面意趣橫生。

圖27 秋林秀色雞爪槭、英德石趙慶泉作

水旱盆景的溪澗式是以雙林合栽為基礎的，二者分賓主佈於兩岸，交錯呼應，顧盼傳情。秋日，在清溪的映襯下，彩葉絢麗奪目。

圖28 楚韻疊翠翠柏、水蠟、龜紋石邢進科作

此景是以水旱盆景形式表現的島嶼風光。以石頭拼合的景盆圍「島」造林，畫面中喬灌叢生，各展風姿，形小相大，景深意遠。

圖29 峽江戀曲金錢松、龜紋石張志剛作

作品樹石並重，表現的是場景開闊的峽江風情。在石頭的對比下，這裡的山林已是參天古木，多叢散植，意遠景深。不論是樹木，還是石頭，在布局時都講究疏密、聚散，以營造形感上的對比變化，體現自然之美。

「山因樹活，樹因石靈」。山水盆景雖然是以山石為主體，但同樣離不開樹木叢林的烘托渲染，巧植點睛、樹石並茂是山水盆景出神入化的保障。山水盆景植物的搭配屬立體營造，有別於平面合栽，其高低、大小、向背、張弛、疏密、聚散、藏露皆依山勢需要而設，只有樹石相諧、同生一體，其景緻神韻才會絢麗綻放（圖30 ～34）。