有一種藝術生產力叫拼湊：水旱盆景現場製作

當命運遞給我一個酸的檸檬時，

讓我們設法把它製造成甜的檸檬汁。

——雨果

水旱盆景（這裡是指以樹木為布景主體，石，水岸為副體的意境型盆景，有別於以山石為布景主體，樹、水為副體的山水盆景），在全國的盆景市場中，所佔據的份額，與樹樁盆景比起來，不是很突出，但其蘊含的視覺藝術魅力，所應用的中國山水畫的畫理，在盆景中，可呈現出中華傳統文化特有的文化內涵，由此，而讓很多的盆景人，甚是愛之欲罷不能。五年前，趙慶泉大師說過，水旱或山水盆景應該以崇尚自然為好，不要人為的痕迹太重，要向大自然學習，要去多看中國古代的山水畫，特別是宋元時期的。

倪瓚的漁庄秋霽圖

今望野園林，特邀了來自山東的水旱盆景製作實踐老師趙良理先生，現場製作，發揮靈感，用無規則的素材，進行拼湊，最大化的因材施藝，以飧業內愛好者，共同學習水旱盆景的藝術表現力。在此，小編選取幾個角度，講幾點非常實用的水旱盆景製作注意事項。感謝來自山東的趙良理老師的辛勤演示，在這個炎熱的天氣，揮汗如雨的追求著製作過程中的每一個細節，為他的執著精神讚佩！

水旱盆景欣賞

一、用盆

水旱盆景，就是以樹為布景主體的畫意型樹石水組合型盆景。白色的大理石雲盆，是水旱盆景用盆的主流，簡潔大氣，色澤純凈，橢圓形適宜於承載主流風格的盆景樹石等山水型組合微景觀，相較於一些異型異質的雲盆，更好掌握所要追求的藝術風格。

選用的白色大理石盆，在大自然水域的形色表現上，有其獨特的與自然親和的特性。

二、選樹

水旱盆景的主體就是樹，所以樹的選擇是最重要的。在此小編提醒看客不要誤解，好素材是顯示不出造型師的水準的，只有孬樹被選，才會吸引學習者的眼球。有怎樣藝術的眼光，去發現嘎西摩多的內心之美？很多的盆景技師，碰到難以造型的盆景樹材，總有些牢騷，這材料，太難定型了，豈不知，發現美的靈感是高貴而稀有的，捕捉她的難度當然不能信手拈來，面對選無可選的客觀條件，因材施藝，才是讓造型師晉級的階梯。

趙良理老師在選樹，並非是在選單棵藝術造型好的樹材，而是在選擇藝術氣質相近似的。

趙良理老師說，望野園林的盆景素材，做水旱盆景有很大優勢，，無論是樹種，還是樹形，都有很大的選擇空間。水旱盆景的樹材選擇，很少單棵，都要有一定的數量，選樹時，並不是看單棵造型的優劣，而是來選擇所用樹的高度、粗度、風格的統一性。如果主樹的風格是斜干大樹型，空間留白較多，那麼副樹的風格選擇，要有一種同系列的風格氣質，以產生景樹的協調感、整體感，從而凸顯所要展示某一區域景觀的地緣、地貌的自然屬性。

異型水旱盆景欣賞

三、選石

石頭是所造之境的靈氣所在，樹賴石而生勃發之氣，石依樹而有靈動貼心之魅力。在自然物的屬性中，因地質土壤的同質，地表之石，無論是石質還是石紋、石色，同一自然氣候區域的山石，都是有強烈的親緣性，風牛馬不相及的石塊隨意拼湊到一起，那就是孩子過家家了。所以選石時，對石頭的了解，也是必修課，就是什麼樣的石頭，生成於什麼樣的氣候地貌中，有什麼樣的形色特徵，包括石紋、石色、石質等。我國石資源非常的豐富，各地的石源都有其形色特徵，取材方便，也是山水類盆景造型師很好實現因材施藝最優良的客觀條件之一。

趙良理老師帶領望野的學員們挑選備石

趙良理老師在選好樹材後，就開始選泊岸配石。他選了兩種石頭，一種是零碎的龜紋青石，還有一種是吸水石，小編當時很是納悶，這是什麼套路？因寡聞而疑惑了，謎底在後面。

選了兩種石塊：龜紋石和吸水石

四、選定主景即主樹的栽植位子

中正為穩，這是人的一種最潛意識的自我安全的意識，所以，主樹，當然就必須定位在石盆的前後寬度中間，靠橢長石盆左右長度的左邊，以適應人的視覺習慣，從左到右的視覺延伸。

蕪湖王力群盆景大師，也到望野來觀摩，當時，他對趙良理老師關於樹的位子布局交流了一點自己的看法，認為，水旱盆景的很多製作原理與山水盆景所依據的畫理是痛處一撤的，主樹要盡量高聳以顯景的氣勢，布局位子再靠近觀賞面7公分左右，圍主樹的迎面配石駁岸再高些，以呼應主樹增高的高度，那麼，近大遠小、景深立體的畫理就更好的運用了。

栽植所選的樹材並固定在盆底

五、坡岸的布局

這時，通過仔細看了趙良理老師對水岸的初布局，第二點製作事項關於兩種石的選擇謎底在此解開了，趙老師說，吸水石的穿插運用，首先，是打破全部用龜紋石圈岸的匠氣，再有，就是能夠蓄水，減輕水旱盆景水肥流失管理的難度，並在吸水石上鋪設青苔，青苔不但易於成活，還更能加強所製作景觀的自然性，讓欣賞者感受綠樹青草碧水的自然味道。

駁岸的布局，吸水石的運用，塊石之間的融合，都是很精巧的細緻活。

六、坡岸塊石之間的整體性處理

水岸石由零碎的龜紋石拼組的，每一快石之間的融合，是整體水岸成功的很關鍵點。石脈的流暢，高低錯落，斜切順勢，平緩漸沒，都是考驗造型師，在水岸布石的融合協調時，所要掌握的每個實踐技巧。十年磨一劍，藝術品匠人們，藝術理想的實踐者，也是經歷重重實踐的闖關，才能到達一定的境界，積累常人所不具備的才智。

水岸布局，以及延伸水域的明石

七、水景處的礁石和點石

主樹景布置完畢，右邊的水景延伸方法，也主要靠石來體現。岸邊石延伸至水面視覺適宜度，岸邊石的曲折迴環，縱壑幽深，水體中的礁石體量，點石的位子和佔據的水體明面，都是靠著一種對每一景點的比例把握，這不是能用具體數據來界定其比例標準的，靠的得是一種千般觀察萬般實踐後的感覺，這種感覺的積澱，是從大自然這個偉大的老師那裡，無數次的觀察、揣摩得到的。

完工後的作品

結語：水旱盆景的製作，如果想要更好的展示製作者的水平，依據客觀提供的材料條件，挖掘客觀材料中，每種拼湊組件的物性之美，並依據山水畫原理，進行有效的藝術造型的組合，最大化的把藝術造型的能力轉換成生產力，實現藝術品理想的經濟價值，才是當今盆景人緊跟時代，凸顯自我的生活方式。

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