鄭午昌繪畫作品欣賞，筆墨精到，神韻悠揚！

文化 07-01

鄭午昌（1894—1952）名昶，號弱龕、絲鬢散人，以字行，齋名鹿胎仙館；浙江嵊縣人；曾任中華書局美術部主任，杭州藝術專科學校、上海美術專科學校及新華藝術專科學校教授；1929年與謝公展、王偉等組織蜜峰書社，出版《蜜峰畫報》；1932年與同仁創立中國畫會。擅山水、花卉，尤長畫柳樹、白菜。亦善詩詞、書法。精畫學理論。作品屢次赴英、德、日、美等國展出並獲獎；作品有《宿雨初牧》、《柳溪圖》等；《溪山釣魚》等藏上海美術館；出版有《山水畫集》多種；著《中國美術史》、《中國壁畫史》、《石濤畫語錄釋義》、《中國畫學全史》等。

鄭午昌乙酉（1945）年作剡溪雪霽立軸

鄭午昌萬里乘長風鏡心

鄭午昌春帆萬里立軸

鄭午昌壽桃立軸

鄭午昌山水鏡心

鄭午昌庚辰（1940）年作秋林高隱圖軸

鄭午昌己丑（1949年）作蒼峰帆影圖片

鄭午昌梅嶺雪霽立軸

鄭午昌 1933年作三清圖立軸

鄭午昌 1936年作觀瀑圖立軸

鄭午昌山水鏡心

鄭午昌 1946年作溪山清夏圖立軸

鄭午昌癸未（1943年）作雲峰古寺立軸

鄭午昌萬木霜艷中堂

在上世紀二三十年代起關於中國畫的「革新」與「國粹」之爭中，鄭午昌是革新的，又是傳統的。他堅持認為不能用西畫來改造國畫而應從傳統內部改進中國畫。早逝或許使他尚未得到世人的充分認識。講究師承關係學派淵源又使得自學成才的他不為後人重視。人們都知道他是「鄭楊柳」，其實鄭午昌山水傾心黃公望、王蒙，並上追宋人，下攬石濤，擺脫了其早年傾慕的清四王僵化之痼疾。他山水畫最大的成就在於用墨青墨赭表現渾厚蒼茫之氣。他是位設色高手，青綠墨赭這等重色使畫面變得豐富厚重，朱紫絳這些不常用的顏色在他的筆下，墨色雜以漫點渲染山林樹石，又使得山山水水明朗滋潤，獨得平淡天真之意趣。鄭午昌此圖用筆有元人王蒙之意，繁密蔥鬱，嚴謹而不失「松」「活」之態，構圖層層疊進，山巒重重，幽寺隱約，萬木吐艷，更有溪山行旅，遠帆徐行而顯生機無限，謂此弱龕精品之作當無疑義。