國產電影，現在慌得一批？
根據貓眼專業版數據統計，截止6月16日下午18:47分，今年我國電影總票房已經突破300億，相對於2017年完成的這一票房成績，今年用時僅僅167天，比去年整整縮短了35天。電影產業日益龐大，是所有電影人所期待的畫面。
在票房總排行前十中，國產電影佔得六席，《紅海行動》拔得頭籌，《唐人街探案2》緊隨其後，是值得欣喜的好成績。
然而，在票房總排行前二十中，國產電影僅佔一半，再往後數一數，票房總排行前四十中，國產電影僅佔15席，落差極大。更不用提其中國產電影評分低迷，平均分只有5.75分，而引進電影均分在7分左右。
今年5月戛納電影節上，韓國電影《燃燒》點燃全場，引起熱議，不論是導演功力、攝影手法，還是演員的表演，都十分亮眼。
前有歐美電影票房威脅，後有亞洲電影步步高升，國產電影別說想征服全世界的觀眾，僅僅是在亞洲地區，也略遜一籌。俗不可耐的劇情、模稜兩可的特效，已經無法滿足被好萊塢電影「養大」的觀眾，國產電影想要「出線」，必須先贏過自己。
亞洲地區中，印度電影同樣被嘲諷過劇情俗套特效誇張，但如今也產出了《貧民窟的百萬富翁》、《三傻大鬧寶萊塢》、《摔跤吧！爸爸》等令觀眾交口稱讚的優質影片，印度電影中的歌舞片段不再是畫風迷離，反而成為了全世界認識印度電影的標誌。
那麼，印度電影是如何一步步確立自己的風格，征服全球觀眾的？不看接下來這幾部影片，你永遠都不會知道答案。
《地球上的星星》，2007
這部由「誰都認識」的阿米爾·汗自導自演的影片，講述一個擁有閱讀障礙的孩子在他的美術老師的幫助下一起成長的故事。電影以8歲孩童的角度直視教育制度上的缺陷，向觀眾展現了每個孩子都有自己獨一無二的天賦，都是一個別人無法取代的角色，每個孩子都是可以發光的星星。
《貧民窟的百萬富翁》，2008
這部在第81屆奧斯卡中狂攬7項的經典影片，講述一個出身貧民窟的男孩，憑藉四處遊盪的生活經驗和離奇遭遇，在電視遊戲節目「百萬富翁」中一步步走到最後，卻被懷疑作弊。女權、宗教、種族，人民的貧富差距、宗教鬥爭、階級矛盾等等，都在影片中大膽反映。
電影將好萊塢敘事手法和印度人文風情結合，有了懸念叢生、驚心動魄的故事，也有了印度傳統的風格，既迎合了觀眾喜好，又不失特色，才會得到廣泛認可。
《寶萊塢機器人之戀》，2010
這部集歌舞秀、科幻、動作、愛情於一身的影片，講述一位天才科學家設計的智能機器人有了人類的感情，愛上了一名美麗的女郎。這是一部「只有沒看過的人，沒有看過卻忘了的人」的電影，你絕對會因這個國度的想像力而驚訝，超神已經無法形容其中的震撼，只有看過的人，才懂得那一份久久不能忘懷的精神衝擊。
《三傻大鬧寶萊塢》，2011
影片採用插敘的手法，講述了一個與眾不同的大學生用智慧打破學院墨守成規的傳統教育觀念，在與老師鬥智斗勇的幾年中，發生了許多趣事，但是最後他卻選擇不辭而別……
雖然一部瘋狂喜劇，但導演和編劇卻用了幽默諷刺的手法來探討各種社會問題，如自殺、貧富差距 、 拜金主義 、 填鴨式教育等等，影片均透過不同情節進行嘲諷和批判。同時電影不忘探討人生的意義，無窮笑料以外亦不乏真摯情感，內容有歡笑、有淚水、有懸疑、有道理。
《印式英語》，2012
影片講述印度一個把照顧家人生活作為自己生活的全部中心的普通家庭主婦 ，因為不懂英語而在生活中受到了丈夫和女兒的輕視， 在她的家人和整個社會面前體會到嚴重的危機感的故事。
印度因為宗教信仰問題和種姓制度的制約，使社會內部等級異常鮮明，女性的地位尤其低下，電影看似是講述家庭婦女走出家門面向社會的故事，但其本質是對女性平等問題的審視。
《我的個神啊》，2014
這部印度奇幻愛情電影通過講述一個外星人在地球上的奇幻旅行，對印度的文化進行了深刻的探討。影片大幅度討論傳統文化、宗教，並以「外星人」主角的角度去調侃，引起爆笑的同時也引來了大量爭議，但也正是這些爭議，才體現出這部影片的珍貴。
《小蘿莉的猴神大叔》，2015
影片講述了一個擁有虔誠宗教信仰的單純印度男人承諾幫一個巴基斯坦啞女與父母重聚的故事。 該片游刃于敏感的政治和宗教、意識形態衝突之中，而又巧妙地避開了用力過猛的問題，歡笑和眼淚之餘，在觀眾內心留下了深深的印痕。
這種印象里，既有家國情仇的複雜和藝術高度，又有著人性里善良的光芒，像極了影片里克什米爾一望無垠的沃土森林，讓人賞心悅目，又有太多的寶藏，取之不盡。
《摔跤吧！爸爸》 ，2016
影片根據印度摔跤手馬哈維亞·辛格·珀尕的真實故事改編，講述了曾經的摔跤冠軍辛格培養兩個女兒成為女子摔跤冠軍，打破印度傳統的勵志故事。這是一部女性為自己爭取命運自主權並贏得尊嚴的勵誌喜劇電影，在勵志的同時又不乏溫情，用一個簡單的體育題材，揭開了印度社會的一副壯美油畫。
《我罩袍下的口紅》，2016
影片圍繞四位印度女性的故事所展開，講述的是在印度這個守舊的社會中，女性渴望打破現實的枷鎖，為獨立自由而奮鬥。
如果《印式英語》和《摔跤吧！爸爸》都是在女權問題上淺嘗即止，那麼這部影片則將印度女權問題推上了風口浪尖，電影曾因為有女性推翻傳統的傾向，且對穆斯林教有強烈的譴責之意，而遭到印度官方禁映，在多方的調解下進行刪減，終於在2017年7月得以播出。
印度電影常常異想天開，有許多國產電影中見不到的奇妙元素，載歌載舞的部分帶來歡樂，但其本質內容又在大膽討論印度本土人民密切關注的矛盾，《地球上的星星》直視教育問題，《貧民窟的百萬富翁》反映社會問題，《寶萊塢機器人之戀》展現奇思妙想，《三傻大鬧寶萊塢》批判傳統教育，《印式英語》審視女性平權問題，《我的個神啊》大膽討論宗教，《小蘿莉的猴神大叔》觸及敏感政治問題，《摔跤吧！爸爸》用勵誌喜劇講述女性酸苦，《我罩袍下的口紅》勇敢挑戰公權，釋放女性束縛。
我們曾因無厘頭的故事和突兀的歌舞注意到印度電影，卻沒注意到它的迅猛發展，現在再回頭看，即使是十年前的印度電影，也能讓現今的不少國產電影羞愧。
但是我們也不應該妄自菲薄，近年來同樣出現了不少優質的國產電影，《無人區》（2013年）、《湄公河行動》（2016年）、《嘉年華》（2017年）等等，有歡笑，有精彩，有熱血，有感人。
今年的戛納電影節中，中國導演賈樟柯攜帶作品《江湖兒女》參加主競賽單元，畢贛攜帶作品《地球最後的夜晚》參加一種關注單元，魏書均攜帶作品《延邊少年》角逐短片「金棕櫚」獎，並獲得短片特別提及。
電影人需要的是更多的付出與努力，觀眾需要的是更多的耐心與支持，讓未來票房與口碑持平，讓觀眾更享受走進影院觀看電影，讓電影人講述更多有趣、有情、有意義的故事。
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