著名畫家單耀宗

單耀宗已近卓絕的丹青功力，源於幼年痴愛，長於天具奇才，成於汲取諸家。他自幼善丹青，以自然為道，以畫譜為師，經過精心磨礪，畫功初具大成，然後經由諸位大師李苦禪、李可染等親授丹青秘籍，畫技一點百通，人物、動物、山水、花鳥，精益求精，無所不成。近習大師而趨成大師之技，一路磨礪已曆數十年之久，丹青創作嫻熟至極，已是爐火鑄長劍，純青成神功。

單耀宗作品欣賞

在當下畫壇，花鳥動物畫的受眾漸稀，整體上受西畫的衝擊，有小眾藝術化的沒落走向。如果不是由單耀宗為代表的諸位新時代重彩花鳥大賢的傳承和探究之功，花鳥畫種，恐怕真如西陽落去，光彩漸失了。

單耀宗憑藉引人注目的重彩工筆才華，力挽頹局，在花鳥畫界開枝散葉，一路開拓，獨成高峰，創造了前無古人，驚艷來者的花鳥新宗一派，他畫前人沒有畫過的體裁，必定成新奇涌生，他畫前人畫過的體裁，也必定會依變再成新奇。虎、鶴、鹿、孔雀、錦雞、塘荷皆依舊功為底色，新風為時尚，古往成今來，工筆重彩卓成，收穫了令人敬仰的高端水準。他依造型與彩墨的獨特風采，佔據畫界的時代江山，一舉破舊習，再鑄新奇功，引領花鳥畫從小眾重歸大眾，讓工筆重彩再現藝術的新光華，可謂是依繪畫才華主領文化振興大業的典範人物。

單耀宗作品欣賞

重彩工筆，是民族文化的精髓之一，因筆精彩奇，成畫過程用筆繁密，用彩多姿，懶者無修，笨者不得，唯有願意付之以精力，再添之以奇才的人，方可傳承工筆之技和重彩之能。單耀宗能成為重彩工筆花鳥技法最為極致的傳承大手筆，出於他對民族文化精髓不遺力的復成與重建之志。

有志者，事竟成，他的花鳥不是簡單的花鳥重複，注重寫生積累，強調客觀表達對象的真實性，畫得象是功力之一。最為重要的是，他畫花鳥有一種奇幻般的意構聯想思維方式，有情景，花鳥與山水疊成，山水為背景，花鳥為靈魂，各有其形，虛實相益，以電影蒙太奇的手法，用筆墨重構虛與實的接洽，產生出相當豐富的聯想意境。

單耀宗作品欣賞

單耀宗作品欣賞

一千個人看單耀宗的花鳥畫，會有一千種感覺，會在奇幻般畫境的引導下，產生一千個個性化的畫面故事。他善於把個人的人生感受構建成畫面的精神意境，並且這種意境不是封閉的，而是開放多元的，近乎心靈引導術的藝術手法，在極度含蓄的暗示下，畫面會在極其逼真的形態里，產生意境最為豐富的發散與張揚。所以觀賞他的《孔雀圖》《雄風》《相伴》等等作品，都是山水與花鳥動物疊加相融，這不僅僅是形態的奇幻，更是意境的深遠，迷一樣的局，從而產生扣人心弦的藝術吸引力。當然，不同的生命體驗，總會在同一個畫面下讀出不一樣的現實感受。迷局可解，貴在有情景，美在能通心。

塘荷作品，也是單耀宗體現獨特個人藝術魅力的窗口作品。沒骨與有骨隨意調度，沒骨繪葉，有骨畫莖，大潑墨小寫意，工筆細勾水墨淡染，彩為點綴粗筆連勾，渲而帶湮點垛兼施，學院宮廷派的紮實風格，處處有體現。一幅塘荷，全是技法，儘是生機，畫面簡練，但絕不單調，飽滿而堅定地恪守形象的真實與意境的豐富，成為荷畫的守成與先鋒，傳承之功與創新之能，一目了然，讓人由衷生讚歎。汲取諸家鑄奇功，全項皆成趨大師。在單耀宗的藝術追求里，追成大師並非休止，精進一步才是願景！

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