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群友推薦:密室虐殺,變態巨人,這部片子顛覆你的想像力

如何面對恐懼,通常是恐怖電影主角所要面對的最重要問題。

如何製造恐懼,則有賴那些「施虐成性」的創作者,數十年如一日,苦苦研習。

《電鋸驚魂》

血腥與駭人場面,它們很有效,有效到甚至無需親眼得見,只要稍加回憶,就能撥起無數漣漪。

相比那些金玉其外,內里卻腌臢諂媚的電影而言,看似污濁變態的恐怖片,有時正是「文明社會病」的一劑解藥。它毫不掩飾也從不做作,把某些真實,勇敢袒露給你。

《寂靜嶺》

而作為一名恐怖片影迷,我們總在期待好的折磨。

這種折磨與鬼魂與殺人狂與惡魔等息息相關。但我們最想看到的,還是一個足夠完美的被折磨對象。

其意志與肉體一而再再而三被摧毀,但依然苦苦掙扎,留著一口活氣。

《黑暗侵襲》

肉體折磨精神折磨一樣重要。

前者求索於生物本能,大腦對疼痛的直接反射。後者有賴共情能力,稍顯複雜,影響也更加綿遠。

如法國導演巴斯卡·勞吉哈成名作《殉難者》,其殘虐壓抑程度,足以讓許多資深影迷咂舌。甚至被《滾石》雜誌,稱為「本世紀迄今最贊的恐怖片」。

片中活剝人皮場景,可以入選任何恐怖鏡頭駭人度榜單。荒謬而又絕望的結局,飽含一種虛妄苦厄。

勞吉哈就是那種導演。你可以罵他變態,罵他瘋狂,但又無法否認,他深深刺痛了你自以為的鐵石心腸。

整整十年後,他又帶來這部新作,號稱要再給你的小心臟捅個對穿——


噩夢娃娃屋

Ghostland

變態人魔、老宅深鎖、血腥虐殺,經典酷虐狂想一應俱全。

傳統恐怖片劇情通常簡潔, 一方面是避免過於複雜的線索分散注意力,從而削弱對驚嚇的觸感。

但《噩夢娃娃屋》卻桀驁不馴,未完全遵循這一鐵律,反而在幻想與現實的交界處徘徊,以虛實並舉兩條故事線,交錯出一段讓人腳底生寒的舊日夢魘。

故事一開始,媽媽(瑪蓮·法莫 飾)開車帶著姐姐維拉(阿納斯塔西婭·菲利普斯 飾)和妹妹貝絲(克里斯塔爾·里德 飾),準備搬進姑媽的舊居。

妹妹貝絲從小痴迷於恐怖小說,立志成為一名專職恐怖小說家。

而她們的母親十分支持她的想法,對於她的作品也總是讚不絕口,一路上歡聲笑語,其熱融融。

不過也有很讓人煩心的事情。

比如迎面駛來的糖果車,試圖鳴笛強行超車。

姐姐很不服氣的沖對方比了中指。

到了姑媽的房子,她們還有新發現——

裡面是各種奇怪的娃娃,恐怖陰森,有種說不出的詭異。

各種恐怖片常見元素輪番上陣。

二話不說,先被嚇一輪。

還沒等姐妹二人適應這裡,罪惡的一切已經開始了。

白天路上偶遇的糖果車竟然尾隨而至。

車裡是兩個變態,一個滅霸模樣的有殘疾的怪叔叔,瘦高黑衣如巫婆般的女人(看不出男女,兇器逼人,聽聲音是男人)。

他們對母女三人痛下毒手,一番搏鬥之後,

母親拼盡全力,終於制服了變態。

按照一般恐怖片套路,這種大戰通常會留到最後,但《噩夢娃娃屋》的野心並不滿足於初級恐怖。

再看下去,你才發現細思極恐。

故事一晃就是多年後,貝絲和維拉都長大了。

貝絲如願以償的成為了恐怖小說家,還組建了幸福的家庭。

就在某天,貝絲突然接到了姐姐的電話,讓她回到舊居幫幫她。

再次回到舊居的貝絲髮現姐姐因為當年的事情已經精神失常。

常常把自己打扮的像個鬼娃娃,而且自虐。

夜晚還會聽到當年兩位兇手的聲音。

鏡子上也會莫名其妙出現「幫幫我」的字樣。

這到底是鬼還是人?

難道是兇手的冤魂不散?

不,都不是。

原來,這其實只是妹妹為了逃避現實為自己營造的一場夢。

當年那個可怕的夜晚,媽媽並沒有成功的救出兩姐妹。

媽媽死了姐妹兩人也被囚禁了。

變態兇手不單單是囚禁姐妹倆,還把她們打扮成洋娃娃的樣子。

只有安靜不說話才能少受皮肉之苦。

每日的虐打,囚禁,不見天日的時光把貝絲的心理擊垮了。

她開始沉浸於自己的幻想世界。

而維拉只能一遍遍的呼喚著妹妹面對現實。

如果不直面恐懼就永遠也無法逃出去。

這部影片的結尾如何小編不劇透。

因為它的精彩之處就在於不斷的反轉,讓你不知道下一秒會上演怎樣的劇情。

舊居,人偶,恐怖變態殺人狂,夢境現實的背離,囚禁未成年少女,虐殺,這部片子一點也不缺乏恐怖元素。

不過它所挖掘的,還是人們心底對毫無希望生活的恐懼。

看到這裡一定有許多小夥伴們表示不忍心看。

小編可以告訴大家,最後的結局還是溫暖的。

無論何時,不要讓困境囚禁了自己的心。

一時受傷不可怕,可怕的是我們自己的內心放棄掙扎。

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