《雅韻藝術·欣賞》畫壇伯樂—徐悲鴻《奔馬圖》

徐悲鴻（1895—1953）江蘇宜興人，原名壽康。19歲慈父病逝，壽康百感交集，改名為「悲鴻」。鴻是一種大鳥，他希望能像大鳥一樣高飛。從此「悲鴻」兩字成了畫家一生的預言和寫照：以情待人，胸懷大志。

徐悲鴻（1895—1953）江蘇宜興人

1915年夏天，徐悲鴻來到了上海。當時審美館的高劍父和高奇峰看到徐悲鴻畫的馬圖，盛讚道：「雖古之韓干，無以過之。」並為畫家公開發表了第一張畫馬圖。1917年在名流康有為的影響和勸說下，徐悲鴻東渡日本學習美術。半年後，應蔡元培的約請，任北大畫法研究會導師。第二年在蔡元培的幫助下，大師先後在英國倫敦、法國巴黎、德國柏林，進行長達八年的學習創作留學生涯。在法國，他常去馬場速寫，並積稿盈千。這為他後來畫馬打下堅實的基礎。1925年徐悲鴻回到上海，立馬舉辦個人畫展。康有為稱讚道：「精深華妙，隱秀雄奇，獨步中國，無以為偶。」同年，北平大學又聘請徐悲鴻任藝術學院院長。從此，徐悲鴻成了中國畫壇一代領袖。

在北平，大師獨具慧眼，被郭沫若稱譽畫壇的南北二石（齊白石和傅抱石）曾先後得到徐悲鴻的扶持和幫助。大師不怕世俗非議，三顧茅廬，毅然把67歲的齊白石請到北平當教授，並親自駕車接送陪同齊白石講課。1931年7月，徐悲鴻赴廬山寫生，途經南昌。當時失業在家的傅抱石，帶上自己的作品拜訪了徐悲鴻。悲鴻興奮不已，大加讚許，並幫助傅抱石留學日本。

此幅《雙馬圖》，是畫家1935年創作的精品之作。在筆墨運用上，畫家把寫意風格的技巧推到前無古人的極致。畫家運用酣暢奔放的墨色渲染頭、頸、胸、腿的部位，又以乾枯筆法掃出鬃尾。馬頭僅用一根輪廓線，留一道空白表現高光，具有強大的衝擊力。而馬腿猶如鋼刀，鬃尾富有動感，使整個畫面渾然天成，富有立體感。

徐悲鴻《奔馬圖》（藏友提供）

徐悲鴻曾經講過：馬蹄比女人的高跟鞋還難畫，那是因為它是力量和重心所在。在這裡，除了畫家的功夫外，最重要的是畫家在馬上傾注了強烈的思想感情，反映了畫家的個性。悲鴻的馬始終備受人們喜愛，原因就在於馬的身上所體現的奔放處不狂狷，精微處不瑣屑。氣勢磅礴，神形具足。馬在中國人心目中是人才的象徵。徐悲鴻筆下的馬沒有馬鞍，沒有羈絆，沒有騎人。畫家筆下的馬是覺醒的自由之神，是民族奮進的象徵，是中華民族之魂。

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