竹素流芳——四君子 風竹畫法

墨竹自古以來是文人墨客追逐的對象。作為四君子之一，它是高風亮節的象徵。關於竹的不同類型的詠嘆，無論詩文，書畫，雕刻，建築一 一盡有。

古時有蘇軾：可使食無肉，不可居無竹。的讚歎。對於生活不為五斗米折腰的氣節，也有鄭燮：千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。的磨練。而近代于非闇也提到：鶴有仙心花如人意，竹隨畫活云為詩留。的淡雅。下面則欣賞一些歷代名家關於墨竹的描繪。

元 趙孟頫 《竹石圖》

明 孫克弘 《殊竹圖》

明 徐渭 《墨竹圖》

明 夏昶 《奇峰聽翠圖》

明 王鐸 《竹石圖》

清 鄭燮《墨竹四條屏》

近代 吳湖帆 《修篁拳石圖》

當代 董壽平 《墨竹圖》

當代 啟功 《雪竹圖》

當代 黃葉村《風竹圖》

欣賞了一些關於名家的力作，那麼就請看一下張寧同學為大家帶來學習墨竹的步驟圖。

古人總結竹有四種形態，風雨陰晴，其中風竹的作品居多也是一個攻關的難點。我們需要不斷打磨自己，恆心不滅，勤修鑽研。才會有好的墨竹作品產生。

首先，竹子畫竿有兩種說法，其一，是鄭燮提出的篆書寫竿，此法能使竹竿具有篆書的蒼厚底蘊，亦能表現竹竿的堅韌不拔；其二，隸書寫竿，運用蠶頭燕尾，能使竹竿靈動飄逸，此法當屬黃葉村運用最為精妙。

畫竿時要注意竹子的生長規律，兩頭竹節短，中間長。但藝術要與生活區別開，竹竿不能與紙邊平行，也不能互相平行，不能對節，前期學畫竹竿時不要竹竿相交（屬於比較難以處理的畫面，後期可逐漸學習）。要表現虛實，濃淡，疏密的關係。

勾節時用行書，靈活運筆，中鋒提按，竹節可兩邊都勾邊，也可上勾邊另一側下勾邊，也可以只勾一邊。但要整齊劃一，用濃墨勾，以此提神。

畫竹枝的時候，用草書，此處用草書並非是畫的潦草，而是要將竹枝的隨風飄搖的狀態表現出來，畫的時候要流暢，態度要嚴謹，濃墨寫濃竿，淡墨寫淡竿。門當戶對，處理好交叉關係。

畫葉的時候是畫竹的重點，用楷書畫寫，將懸針豎運用得當才會形神兼備，中間密處竹葉可用個字法，介子法，分子法來表現鬱鬱蔥蔥的掩映關係。疏的地方用淡墨小心處理，不要畫散，畫的過於花。匠心獨運才能處理好其中的簇竹倩影。

最後畫上竹筍淡墨畫竿，濃墨畫節，才會既貼近生活又有藝術效果。接著提款鈐章。加以審視就接近末尾了

這樣一幅風竹圖就完成了

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