《金蟬脫殼2》圈錢失敗，中美合拍片到底應該怎麼拍？
文| 十六
6月29日，一 部由 史泰龍和黃曉明主演的 合拍片《金蟬脫殼2：冥府》上映，截至目前豆瓣評分3.2，票房剛過7000萬。
對於一部看起來是「大片」的電影，這個結果顯而易見非常糟糕，但仔細一查就明白，這本身就是一部為了圈錢而粗製濫造的內地特供片。
為了節省經費，片中充斥著大量近景、特寫鏡頭。
據說拍攝周期只有20天，北美甚至直接選擇DVD發行，並不上映──這可是B級片的待遇。
而且看成片，它跟國內部分粗製濫造的網大的區別也只有明星而已。
那麼，一部好的中美合拍片，到底應該怎麼拍？
「合拍片資格好拿，要拍好很難 」
中國電影市場越來越大，好萊塢公司勢必想進來分一杯羹，合拍片，對他們來說就是最好的選擇。
因為每年的進口片配額並不多，分賬比例也不高，而獲得官方許可的合拍片在分賬比例上可以享受國產片待遇，且不受進口片配額限制，這對於越來越重視中國市場的好萊塢來說，具備著巨大的吸引力。
所以一定要牢記，好萊塢公司拍合拍片都是為了賺錢，要擦亮眼睛謹慎地選擇合作團隊，不然就會像《金蟬脫殼2：冥府》一樣，被人忽悠了也只能啞巴吃黃連。
國內對於合拍片的限制並不十分嚴格，大體來說，只要符合三個條件就可以申請合拍片資格：
1、雙方投資
2、影片內容要有中國元素
3、主創人員要由雙方組成，其中中國演員至少佔三分之一
合拍片在政策上是受鼓勵的，對於導演編劇等創作人員以及劇組工作人員都沒有太多限制，所以要拿到這個資格並不難。不過要想拍好，確實需要很長時間的摸索。
目前國內合拍片最常見的是內地與香港的合作，甚至每年的票房榜top10都會出現大量合拍片的身影，今年到目前為止的票房榜前三《紅海行動》、《唐人街探案2》和《捉妖記2》就都屬於合拍片。
這是港導北上近二十年摸索出來的經驗，這些電影你很難說是香港電影還是大陸電影，而是基於整個華語電影圈的作品，是經歷過文化融合後的產物，也是合拍片最理想的狀態。
相比之下中美合拍片，由於文化背景、工業體系的不同，短期內可能連這一半的效果都很難達到。
「中美合拍片發展進程 」
中美合拍片從2014年開始逐漸增多，雖然目前還不算成熟，但也已經經歷了好幾個發展階段。
第一階段，中方主要參與投資，美方全權製作，中國元素和演員都由美方來決定如何加入，因此出現了許多中國特供版，但這類影片很難真正取得合拍片資格，其中的中國演員和元素往往也都會淪為炮灰，譬如《鋼鐵俠3》《敢死隊2》等。
范冰冰、王學圻在《鋼鐵俠3》中頂多算是客串
《鋼鐵俠3》最終拿到了7.68億的票房，位列2013年票房榜第二，但這個成績跟中國電影毫無關係。
第二階段，不僅有了中國投資，中方公司也開始參與制作，比如《變形金剛4》，中方的1905電影網參與了在華拍攝，全片有1/3發生在中國，李冰冰也擔任了主要角色之一。
但總體來說，還是跟上一階段一樣，中國資本在其中的話語權極低，參與的也是主要創作之外比較邊緣的工作，李冰冰的戲份雖然已經多了不少，也不過是從客串變成了一個不算重要的配角。
《變形金剛4》在2012年以近20億的成績拿到全年票房總冠軍，但這仍然是一部不折不扣的美國電影。
第三階段，中方的創作人員也開始加入。譬如《長城》講的是中國故事，導演及大部分演員都是中國人，而編劇是美國人；再比如《功夫熊貓3》，位於上海的東方夢工廠參與制作中文版，而導演也是更加熟悉中國文化的亞裔韓國導演余仁英。
《長城》《功夫熊貓3》：中美合拍片成功經驗摸索
《長城》在合拍片史上具有非常重要的意義，張藝謀及中國工作人員都體驗了一把美國電影工業的標準製作流程。這次經歷，能夠讓中國團隊深入地學習好萊塢電影的工業化操作，能夠幫助他們開拓視野，學習完整的產業鏈合作。
但我們不得不說，從作品的角度講，《長城》也是失敗的，故事邏輯來源自外國編劇的西方思維，其中的中國元素與細節又代表著張藝謀的美學堅持，在這樣的合作下，只會導致影片變成四不像，中國元素加中國演員也無法掩蓋其不同於東方思維的內核。
馬特達蒙身在其中的違和感
張藝謀也說，這部片子最大的挑戰在於讓所有人看懂，於是並不了解中國歷史的編劇寫出了這樣一個簡單粗暴的怪獸故事，不止中國觀眾無法接受，美國觀眾也對這些司空見慣的怪獸沒有興趣。
影片的最終票房不到12億，對於這個體量的投資來說，成績並算不好。
而另外一個從作品上來講比較成功的例子，則是同樣中美合拍的《功夫熊貓3》。
其中有著豐富的中國元素
這部夢工廠出品的動畫有一個得天獨厚的條件，就是熊貓的故事本身來自中國，而熊貓在世界範圍內的著名，以及前兩部動畫，已經在全世界的電影市場里打下了知名度。
對於中國觀眾來說，《功夫熊貓3》是一部能夠無障礙地看懂，有著文化上的親近感的電影，東方夢工廠的團隊還專門製作了中文口型配音的版本，往常美方的主導權也終於向中方傾斜了。
「 題材選擇建議：模糊時代背景、脫離現實的題材 」
中美合拍片對於美方來說，更多是在做打入中國市場的嘗試，而對中方來說，則是非常難得的學習機會。
目前來看，中美兩方几乎不可能做到真正的文化融合，要防止合拍片走上四不像的老路，最好的辦法就是掌握創作權，像《功夫熊貓3》一樣，運用傳統文化，講一個讓中國人能夠接受的故事。
通常演員的適應性比較強，可調節的範圍較廣，而主抓創作的導演、編劇則更受限制，最好屬於同一文化背景。假如由美方主導創作一個中國故事，就會變成另一個《長城》，跟兩邊的文化都無法達成共通，處在十分尷尬的中間位置。
總的來說，像科幻、奇幻、怪獸、災難等對歷史背景、文化背景要求不高的題材，更容易同時適應兩種文化環境，而喜劇、家庭等需要對社會文化有較深入研究才能了解的題材，就不太適合合拍了。
