許思豪、朱耷、趙孟頫、柳公權、歐陽詢、王羲之等人寫「上善若水」
許思豪
上海人、著名書法家。自1965年拜著名書法家李天馬為師，於1982年加入中國書法家協會上海分會，1994年為中國書法藝術研究院藝術委員會會員。現為上海書法家協會理事 、上海書法家協會篆隸專業委員會副主任、海上蘭亭書法院副院長、上海海派書畫研究會副會長、上海筆墨博物館館長、中國文房四寶協會名譽副會長。曾主編出版《李天馬書法集》，出版專著《金文拾貝》、《草書縱橫》、《章草傳薪》、《章草概論》。作品被人民畫報書畫院、中國大風堂藝術研究院收藏。曾擔任上海工藝美術研究所所長、上海工藝美術總公司總經理、上海老鳳祥有限公司黨委書記、董事長、總經理、上海工藝美術行業協會創會會長、中國寶玉石協會副會長。
朱耷
八大山人受歐陽詢的影響很深，稍後學董其昌的行草，又轉入黃庭堅的誇張開闊等，多方探索，再追尋魏晉人書法的氣質，終於參用篆書筆法，形成自己獨特的風格：中鋒圓潤，又婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度。他的書法的成就，主要是筆法的改變。
董其昌
董其昌兼工楷、行、草書，形成生拙秀雅的書法風格。在書法理論上，他強調書法貴有古意，認為書法必須熟後能生，即以生拙之態來掩飾技法的嫻熟，藉以表現書法的"士氣"。這些與他在繪畫理論上提出的南北宗論是相通的。董其昌創造了一種似乎不食人間煙火的秀雅風格。
趙孟頫
趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善於吸取別人的長處分不開的。尤為可貴的是宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。後世學趙孟頫書法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風行。
米芾
如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅作為江西詩派的領袖的影響，但就書法一門藝術而言，米芾傳統功力最為深厚，尤其是行書，實出二者之右。米芾的書法影響深遠，尤在明末，學者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米字中取一「心經」，這種影響一直延續到現在。
蘇軾
蘇軾天性非凡，一生仕途坎坷，輾轉各地，反而為他創造了見識天下各地書法成就的機會，及供自己把握的充分的時間。這都是他得以研習書法的契機。蘇軾創造的書法成就可以與王羲之和顏真卿並列，成為影響書法藝術史對或楷書具有開創性的三傑。
黃庭堅
黃庭堅書法初以宋代周越為師，後來受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啟發，行草書形成自己的風格。黃庭堅大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些誇張的長畫，並儘力送出，形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法，對後世產生很大影響。在結構上明顯受到懷素的影響，但行筆曲折頓挫，則與懷素節奏完全不同。
柳公權
大唐文化瑰麗堂皇，書法藝術名家輩出。初唐有歐、虞、褚、薛;盛唐有張旭、顏真卿、懷素諸人;中晚唐有柳公權、沈傳師諸大家。柳公權從顏真卿處接過楷書的旗幟，自創「柳體」，登上又一峰巔。「柳體」與「顏體」齊名，並稱「顏筋柳骨」。
褚遂良
每當我們面對唐人書法作品時，不禁驚詫於唐人書法的完整性與典型性。唐代書法家因此和晉朝書法家一起，被後人稱為「晉唐傳統」。在這個傳統之中，褚遂良占著異常重要的位置。從某方面來說，他對後世的影響可能比任何一家的貢獻都要大。
歐陽詢
他的書法成就以楷書為最，筆力險勁，結構獨異，後人稱為「歐體」。其源出於漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，於平正中見險絕，於規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。楷書以《九成宮醴泉銘》等，行書以《夢奠帖》、《張翰帖》等為最著名。
智永
智永書法成就，歷代書家多所推崇。明董其昌說他「每用筆必曲折其筆，宛轉迴向，沉著收束，所謂當其下筆欲透紙背者」。清何紹基說他所書草書《千字文》：「筆筆從空中來，從空中住，雖屋漏痕，猶不足以喻之」。仔細玩味其墨跡《千字文》，可領略其藏頭護尾，涵蓄內斂，一波三折，柔美內蘊的藝術風格。
王羲之
王羲之的用筆，一改鍾書的隸筆起止，在起筆處有挫衄的按筆動作，多以方筆入紙；而收筆處不著意折筆重按，而是輕提回帶；在運筆速度上是緩前急後；在筆畫形態上求其勻整遒緊，勢如列陣。 這是一個巨大的變化。經過這一鼎革，王羲之將楷書引入了端莊而生動的『今體』 階段。
上面幾位書法家的＂上善若水＂, 你寫得最好？
註：部分文字圖片源自網路
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