蔡茂友與清代八大山人水墨荷花作品對比欣賞

當代畫家蔡茂友的作品給人予以文人之意趣，也可轉為書文，融情懷入畫。在中國歷代文人畫家中，無不在畫中傾注著各自的理想和寄託。如元倪瓚筆下的平遠山水，展現了他對逸境的嚮往與追隨。而明末清初的八大山人以其豐富的人生閱歷，讓他創作出許多不朽之作。陳師曾云：「什麼叫做文人畫？就是畫裡面帶有文人的性質，含有文人的趣味，不專在畫裡面考究藝術上的功夫，必定是在畫之外有許多文人的思想。」

蔡茂友水墨荷花《清氣滿乾坤》

蔡茂友水墨荷花《魚戲荷韻》

他筆下的荷塘翠鳥，運用筆觸節奏變化和色彩明度、濕度等對比，使畫面充滿生命的律動，從而形成凝練渾厚、潤澤清逸的藝術風格。

蔡茂友水墨荷花《自在》

他筆下的荷花，從塵俗中解脫出來，從周遭喧器中解放出來，其立意、布局、造型、筆墨在高度濃縮中，簡而寓豐、微而生博。其荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，追求一筆筆寫去，乾濕濃淡一任自然。

蔡茂友水墨荷花《秋香萬里》

這樣的線條似書法似繪畫之筆，但中側鋒之間變化微妙，筆力剛健，墨色變化自然而細微。畫花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的荷花仙子，美目盼兮，獨具文人情懷的寫意之作，其藝術表現力往往在簡約、空靈、奇絕、姿肆中異彩紛呈、意趣橫生，突出蔡氏寫意荷花的文人繪畫格調。

清代 八大山人 水墨荷花作品

八大山人，明末清初畫家，俗姓朱，本名朱統托，後名耷。號八大山人、個山等，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫，本是皇家世孫。明亡後削髮為僧，成了亡命之徒，後改信道教，住南昌青雲譜道院。八大擅長於水墨寫意，為其劃時代的人物。

清代 八大山人 水墨荷花作品

在水墨寫意畫中，又有專擅山水和專擅花鳥之別，八大則兩者兼而善之。他的山水畫，近師董其昌，遠法董源、巨然、郭熙、米芾、黃公望、倪瓚諸家。花鳥以水墨寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝鍊沉毅，風格雄奇雋永：山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。

清代 八大山人 水墨荷花作品

擅書法，能詩文，用墨極少。朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛後，他選擇背過身去，與世隔絕，在創作中安放自己孤獨的靈魂。用他自己的話說，「墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。」八大畫荷，追求冷僻孤寂之荷境，以及不拘成法的章法布局，造成一種生僻、苦澀的美感，足以觸人心弦。

清代 八大山人 水墨荷花作品

作品多呈現墨筆畫湖石臨塘，疏荷斜掛；或水鴨或昂首仰望；或縮頸望立，意境空靈，餘味無窮；其荷葉畫法奔放自如，墨色濃淡，富有層次；或荷葉數柄，從不同的角度向畫面中伸出，有濃有淡，形態各異，錯落有致；或一枝含苞待放的花苞從花葉叢中鑽出，顯示出盎然的生機。與此同時，並充分調動題跋、署款、印章在布局中的均衡、對稱、疏密、虛實等的作用，一展八大山人鮮明的水墨荷花風格。

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