不正經讀書：囫圇吞棗無用書單201806

小鳥在天空消失的日子

谷川俊太郎（日本）

野獸在森林消失的日子

森林寂靜無語，屏住呼吸

野獸在森林消失的日子

人還在繼續鋪路

魚在大海消失的日子

大海洶湧的波濤是枉然的呻吟

魚在大海消失的日子

人還在繼續修建港口

孩子在大街上消失的日子

大街變得更加熱鬧

孩子在大街上消失的日子

人還在建造公園

自己在人群中消失的日子

人彼此變得十分相似

自己在人群中消失的日子

人還在繼續相信未來

小鳥在天空消失的日子

天空在靜靜地涌淌淚水

小鳥在天空消失的日子

人還在無知地繼續歌唱

田原譯

不正經讀書

囫圇吞棗無用書單201806

1、《櫻桃的滋味》【阿巴斯·基阿魯斯達米（伊朗）】

阿巴斯的電影，用鏡頭凝視平凡人世，純粹、簡樸的故事給人以最單純的感動。影像風格簡潔而富有詩意，洋溢著人文情懷與哲學思考。戈達爾曾評價，電影始於格里菲斯，止於阿巴斯。該書算是阿巴斯首部記錄電影創作的文字作品，是他一生導演歷程的珍貴總結，細緻講述了對創意、拍攝、表演等方法論的經驗體悟，提煉了阿巴斯獨特的藝術審美與哲學智慧，展現了阿巴斯完整而豐富的精神世界，

2、《久石讓音樂手記》【久石讓（日本）】

熟悉宮崎駿的友友不會不知曉久石讓，久石讓是宮崎駿動畫的御用音樂師，宮崎駿曾說，沒有比認識久石更幸運的事了！而久石讓也說過，認識宮崎駿是我一輩子最高興的事。二人的合作是從1984年的《風之谷》開始的，2003年的《哈爾的移動城堡》配樂之後，久石讓決定親自彈奏鋼琴，這本音樂手記，是久石讓對音樂與生活的記錄，也是與聆聽者一次心靈的交流。

3、《大宅》【妮可·克勞斯（美國）】

妮可·克勞斯是當代美國文壇備受矚目的年輕作家，迄今共創作了《走進房間的一個人》、《愛的歷史》、《大宅》三部長篇小說，《大宅》圍繞一張古董大書桌，講述的四段故事，寄託了三個人的回憶與依託，卻冥冥之中改變了很多人的生活與命運。在這個追尋愛和秘密的故事，每個人的追尋到底意義在哪裡？或許每個人追尋書桌的源頭和去向的時候，其實追尋的只是一個屬於自己的歸處。

4、《一公分--劉小東日記》【劉小東（中國）】

實際上沒有藝術這種東西，只有藝術家而已。《一公分》記述的是小東老師十年間的繪畫日記，從2004 年的《十八羅漢》到2014年的《向南飛》。劉小東詮釋這「一公分」的意味，大概是惟願這一公分的距離，給芸芸眾生里喜歡塗鴉的少數更多的猜想，更多的努力，充實這短暫的虛幻人生。其中劉小東給女兒的信箋，從幼時直到高中，皆是滿紙的慈愛。

5、《超完美契約》【古奈爾（法國）】

6、《斷代》【郭強生（中國台灣）】

《斷代》是白先勇的《孽子》之後又一經典同志小說，其故事背景，時空承接白先勇的《孽子》，從八〇年代的台灣社會寫起，一路寫到二十一世紀的當代，在時代的劇烈變遷之間，縱向描繪了一個世代的同志形象。不過同性也好，異性也罷，情感在這飛速的物質饕餮里，都不堪一擊。愛究竟是什麼？它能拯救瀕死的靈魂?在一系列的真相之後，愛情依然不可琢磨。

7、《使女的故事》【瑪格麗特·阿特伍德（加拿大）】

女主是這個國家的一名使女，也是為數不多能夠生育的女性之一，被分配到沒有後代的家庭，幫助他們生育子嗣。在此她沒有行動的自由，被剝奪了財產、工作和閱讀的權利。除了某些特殊的日子，使女們能被允許監視著結伴外出一次，更糟糕的是，在這個瘋狂的世界裡，人類不僅要面對生態惡化、經濟危機等問題，還陷入了相互敵視、等級分化和肆意殺戮的混亂局面。女性並非這場浩劫中唯一被壓迫的對象，每個人都是這個看似荒誕的世界裡的受害者。

8、《天漏邑》【趙本夫（中國）】

趙本夫在長篇小說《天漏邑》中以田野調查的方式向讀者報告了一個叫天漏的村莊的客觀存在，但卻是一種超自然、超歷史的存在。採用雙線敘述，一條線為天漏村宋源、千張子抗日及宋源解放後追查叛徒的故事，一條線為教授禰五常帶領學生到天漏村考古的故事。不過趙本夫將天漏村這個古代小國的都邑寫成了「罪惡的淵藪」，上演的罪惡罕有的原罪意識蔓延。

9、《中國遊仙文化》【汪涌豪/俞灝敏（中國）】

很有趣味的小書，權當杳杳夏夜的解悶花。實際上之前，對道教和求仙活動艷羨不已，這世間真的存在人力可達的捷徑嗎？想像著倒也不錯，御風而行就夠張狂了，若是能得道成仙，呵呵，從菇涼眼前顯擺點玄機，是不是比飛在空中的鳥人實惠許多。最起碼能紅顏一笑傾國傾城，無需費神之類的一騎紅塵妃子笑了。直到書翻完，沒有找到類似的秘笈，唯有自己小傻子一樣的痴迷。

10、《極限體驗與書寫》【菲利浦?索萊爾斯（法國）】

頑主索萊爾斯本身極具爭議，這本書彙集了索萊爾斯1964到1967年間發表的六篇散文。其作品怪異，文風洒脫，肆意穿行於現實與夢境，虛虛實實，真假莫辨。這些其實都源自於書本先賢，諸如荷馬、但丁、司湯達、普魯斯特等等，他在汲取中不斷地否定他們，然後他自己彷彿戴著面具，自始至終調侃著文字的節奏。抑或他法式隨筆，不羈自由著。

【封面繪畫：Johan Hendrik Weissenbruch（荷蘭）】

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