神槍手與智多星——德國Einstein The Tune合併功放＋BH Tempesta 17音箱
定價：Einstein The Tune合併功放￥59800元?BH Tempesta 17￥40800元
二音路低音反射式設計，頻率響應45Hz-20kHz±2dB。使用1吋號角高音，6.5吋低音，分頻點1.8kHz，靈敏度88dB，阻抗8歐姆。尺寸950x270x248mm，重16公斤
雙單聲道設計，輸出功率80瓦/ 8 Ohm, 130 瓦/ 4 Ohm，信噪比>98dB，MM唱放信噪比>70dB，可選配數字輸入，尺寸430x405x130mm，重12公斤
神槍手用來形容德國愛因斯坦Einstein The Tune合併功放，因為它的聲音迅捷敏銳，非常活生輕盈，又有四兩撥千金的驅動能力，叫「快槍俠」好像不太合適。智多星則用來象徵德國Blumenhofer Acoustics（以下簡稱BH）音箱，BH創始人Thomas Blumenhofer有著超過30年音響開發和製造的經驗，從1977年開始不斷開發生產高端揚聲器，選擇不同材質、單元、新材料用於研發，所以看似平凡的BH音箱，卻有著非凡的聲音表現，堪稱德國音響界的智多星。
雖然是Einstein旗下最便宜的合併功放，The Tune的功能與聲音絕不含糊，面板沒有任何開關，必須透過觸屏和遙控器操作
BH公司位於慕尼黑市郊區外100多公里的一處黑森林保護區內，環境得天獨厚，由於Thomas是著名的聲學專家，他需要一處安靜的環境進行聲學研究，所以德國政府特別批出這塊地給BH公司。因為工廠位於保護區內，政府限制了BH的產能，他們曾經申請擴大廠房增加產量，但政府回絕了，要擴大產品就請搬到工業區去。所以BH把每一對音箱都當成精品來製作，Thomas的住家就在工廠旁邊，他有時間親自對每隻揚聲器進行品管測試。工人少，產量低，Thomas對工人的素質要求就非常高，除了有電子工程師的資格，還要對音樂、音響有興趣。買音響器材，其實就是買器材的設計者，如果設計者懂電子設計，加上有音樂修養，喜歡Hi-Fi，那麼他設計的器材一定不會差，BH的掌門人Thomas就是一個這樣的人！
新世代的麥景圖功放往數字化靠攏，前級與合併功放加入很多數字功能，聲音也比舊產品要開朗、快速、分析力高，但比起德國愛因斯坦Einstein性格還是差異頗大，為什麼我們要把Einstein和BH放在一起測試?我和Einstein老闆Einstein老闆Volker Bolhmeier有數面之緣，最近一次在南京威虹音響他介紹了愛因斯坦的首部黑膠唱盤，當時搭配的就是Einstein的旗艦前後級功放推動BHGran Gioia MKII大號角音箱，他覺得聲音好極了。所以應該說Einstein功放+BH音箱的組合，是愛因斯坦老闆喜歡的聲音風格。不過在歐洲展會上，BH倒是多次與Einstein聯袂演出，均獲得很高評價，但Einstein自己有音箱所以沒有陳列BH產品，這是不是又挺矛盾的?總之，Einstein功放+BH音箱有過許多成功搭配的經驗，今天我們就拿二個品牌中性價比最高的The Tune合併功放與Tempesta 17音箱一起試試，看這種味道美不美?
愛因斯坦Einstein The Tune合併功放采左右獨立對稱線路，追求快速與低失真的聲音效果
Einstein產品我們介紹過許多，這家公司由創辦人Volker Bohlmeier和主設計師Rolf Weiler(業餘的薩克斯風演奏家)組成，外觀設計由室內設計師Annette Heiss負責，她是創辦人的老婆。Volker為Einstein設定的目標很明確:如同科學家Albert.Einstein一樣，要開創未來音響技術新紀元。科學家愛因斯坦提出光子假設，成功解釋了光電效應，創立相對論，為核能開發奠定了理論基礎，被公認為是繼伽利略、牛頓以後最偉大的物理學家。在這個目標下，所有Einstein音響都充滿新鮮創意，連產品命名也相當有意思，比如前級The Tube強調電子管架構；後級叫The Light in The Dark（黑暗中的光）、唱頭放大器叫The Turntables』s Choice（唱盤的選擇）、CD唱機就叫The Source，晶體合併功放叫The Tune(曲調)。
The Tune有一組Phono與三組高電平RCA輸入，一組前級輸出，方便玩家搭配額外選購的後級功放或者超低音音箱。The Tune預留了一個Digital In數字輸入插孔位置，方便玩家選配DAC解碼卡作升級之用，具有USB、同軸與光纖三組輸入，可以讓它變成功全功能的合併功放。內部線路采左右獨立對稱的設計，在最簡訊號路徑的原則下，連輸入端子都與線路板直焊以減少連線，音量控制採用了晶元控制的電阻陣列，讓音頻信號僅需經過一個低誤差低損耗的定值電阻，實現了高對稱性、可靠性和耐用性。The Tune甚至取消了輸出保護線路中的繼電器，因而不會限制輸出電流。為獲得最低供電內阻和最快的響應速度，將後級的供電線路與放大線路以最近的方式排布，加上多隻大容量濾波電容支援，The Tune每聲道80瓦的輸出都是實實在在的，每一瓦都保證有最佳瞬態響應速度和超低失真水平。
BH Tempesta 17音箱外飾胡桃木真皮，沒有任何上漆處理
BH音箱的產量不大，旗下產品有入門級的Fun系列，具有分水嶺意義的Tempesta系列、中高端的Genuin系列、旗艦Gioia系列以及專門為書架箱發燒友準備的Bookshelf系列。無論書架還是落地音箱，BH都有兩個獨具的特色：兩分頻設計（或者高中頻設計在同一單元的2.5分頻設計）；號角高音單元（Fun只有旗艦才是號角高音單元）。Tempesta系列開始採用阻抗穩定設計。高效率的號角音箱用小功率膽機推動是一種理想，但往往音箱的阻抗會隨著頻率變動，而膽機經過輸出變壓器的耦合負載又是固定的，這就容易造成頻響不夠均勻。BH設計了一套簡單有效的電路，只需將原廠提供的一根跳線插入音箱接線柱下方的插座中，音箱的阻抗會被恆定在8Ω，用家就能獲得一個相對穩定的聲音表現。
落地型的Tempesta 17與書架型的Tempesta 17結構完全一樣，增加音箱容積後低頻延伸從50Hz降至45Hz，對於使用6.5吋低音單元來說，已經是不錯的效果。這對音箱同樣是開口在底部前緣的反射式結構，開口相當大，欣賞台灣音樂家傅永和以低音大提琴演奏的巴赫無伴奏組曲，並沒有發現轟隆箱音或低頻拖慢的情況，反而嗚嗚的共鳴聲清晰乾淨，偶來一陣酥麻的低音下潛非常過癮。BH設計師Thomas偏愛紙盆低音，雖然從特性上來說它可能不如聚丙烯、防彈布、碳纖維等，但是紙盆剛性佳、質量輕，並一直被古典號角喇叭所愛用。加上W型曲折的懸邊，能提供敏捷而穩定性好的控制力，讓低音單元前後動作時能以更為線性、反應更為快速。BH與德國老牌的ATE合作，在德國巴登-符騰堡州多瑙河畔的烏爾姆生產所需的紙盆，Tempesta 17的低音單元為專利的P2C三明治材料，在紙纖維內加入碳。1吋的高音驅動頭採用聚酯薄膜，而非旗艦的鈦金屬振膜，這對音質的提升也有幫助。
BH以複合材料製作的橢圓形淺號角，可以增加高音擴散角度
Blumenhofer音箱果然是很有自信，音箱上面貼上紋理漂亮的胡桃木皮後，既不打磨也不上漆，就以真面目示人。仔細端詳撫觸，越發覺得這比所謂的「假鋼琴漆」漂亮得多，不知道廠方有沒有附贈一瓶傢具蠟?用家自己慢慢研磨讓蠟沁蝕到木皮中，歲月痕迹越明顯這對音箱可能越好聽，我記得以前英國天朗的西敏寺音箱是這麼做的。略為後傾的設計，可以減少時間相位誤差，這或許是它音場特別明確立體的原因。Tempesta 17的橢圓淺號角也是一大特色，透過號角雖然傳聲能力提升了，但如果號角設計不良或使用的材料容易共振，都會引起不同音染。BH的號角並非原木製造，而是以多種材料複合鑄模成型，左右聲道號角百分百相同，這對精確的立體聲及音像再生有絕對的必要性。同時BH的設計不拘泥於一格，所以我們看到BH的小音箱使用橢圓形號角，旗艦的Gioia確都使用方形號角，設計師很聰明的解決了聲波擴散角度的問題。
試音時主要使用馬蘭士的ND8006?CD/藍牙/高清流媒體「三合一"機，加上日本Melco硬碟儲存/播放一體機為音源。線才有義大利ART的旗艦電源線、Ranko的單晶銅信號線與喇叭線等。The Tune晶體合併機在BH原廠也被當成參考機之一，驅動力完全沒問題，瑞鳴唱片最新的《明月映敦煌》專輯，裡面使用古琴、琵琶、古箏、笛簫、二胡、阮等中國樂器，都是音色透亮輕盈不易表現者，這套組合把二胡悠長的吟奏，如鴻雁低鳴般顫動的笛簫，鏘鏘作響的琵琶、清新柔美的竹笛表現得躍然眼前，在二隻音箱後方呈現的扇形立體音場栩栩如生，優異縱深感帶出的誘人氛圍聽著聽著不禁要豎起大拇指。
這張唱片較少有激昂澎湃的低音效果，第六首《夜宴》中青脆高亢的碰鈴叮噹清叫，勾勒出非常清晰的樂器定位，琴箏即興和鳴營造出流光溢彩的動人層次，樂曲後半開始出現的大鼓一陣急過一陣。中國大鼓原本就欠缺極低頻要素，但在低頻上段的結實豐厚伴隨著鼓槌敲擊，還是很有震撼力的。Einstein功放+BH音箱組合本身同樣沒有極低頻效果，音箱的低頻收斂乾淨，線條凝聚，但是在音場後方的鼓形描繪，鼓點跳動實在太鮮明清晰了，讓人無法不去注視。第九首《泛龍舟》由隋煬帝所作，唐代時作為歌舞大麴而廣泛流傳，但今天我們只能從日本箏曲集《仁智要錄》中去尋覓其蹤跡。鼓聲從一開始就在後方輕敲慢擊，琵琶慷慨弄弦，好像浩浩蕩蕩的水波與棹歌交融，吸引人的還是古箏穿行其間刻划出來的3D音場。我已經很久沒有這麼描述音場的美好了，現在很多高價音箱音場略顯平面，很難在音箱後方營造出一個可以清楚看到，可以清楚觸及的舞台效果，Einstein功放+BH音箱組合做到了!
還是拿《明月映敦煌》這張專輯說事。大部分的國內唱片後制時壓縮限制器使用得太過頭，整體音量偏大，真實動態對比減少。李大康錄音的這張唱片絕對不適合在汽車中欣賞，即使隔音再好，路噪與發動機噪音再小，恐怕都會把錄音中很多細節掩蓋掉，何況這些細節的音量真的很小。譬如第二首《霓裳舞》中的古樸悠長的洞簫，演奏者吸氣瞬間的表情如在眼前，我彷彿有種聽頭戴式耳機般的錯覺，因為那微弱的細節太清楚了。由於錄音電平比多數翻唱錄音都小，我需要把The Tune合併功放的音量開到50聽起來才過癮，音量一大又怕粗糙與顆粒感，但整張專輯聽完發現擔心是多餘的。這套組合背景黝黑寧靜，透明澄凈的音色讓我們看到不算巨大卻完整無缺的錄音室空間，不管是中阮豐滿的音色，輕柔頓挫的二胡，還是黯然銷魂的古琴，微動態精彩的大鼓，一律流暢無礙，質感圓潤順滑。
這套組合整體音色鮮活透明，高音亮麗明快細膩，靈動而又細節豐富，速度快，聲場寬闊，離箱感極佳。它們欠缺極低頻，極高頻同樣沒有扶搖直上的穿透力，這卻使得中頻段極富魅力。播放人聲結像立體，有肉感但不痴肥，有密度但不遲緩，通透之餘還很有溫暖感。來一段DG唱片尼爾森指揮萊比錫布商大廈管弦樂團演奏的布魯克納第七交響曲現場錄音，老布的音樂有如管風琴般的厚重，長達二十多分鐘的第二樂章被視為瓦格納的悼歌，堪稱是音樂史上最著名的柔板之一。弦樂的運用發揮到極致，時而升華如夕陽般輝煌，此後又靜謐安詳如秋葉般凄美滄桑。保證很多系統聽這段莊嚴緩慢的旋律會讓人坐不住，Einstein功放+BH音箱組合透過高超分析力讓舞台上的樂手分陳羅列，樂手的呼吸聲，翻動樂譜所發出的沙沙聲或觀眾席的騷動等微弱的聲音都能一耳瞭然，龐大的信息量讓人坐著不忍離開。
欣賞大編製音樂時，我覺得Tempesta 17還是不夠松容、定位、音場、細節、動態均可圈可點，個人喜歡多一點厚重感，我想使用8吋低音的Tempesta 20應該可以滿足。考慮到性價比，Einstein The Tune合併功放+BH Tempesta 17音箱在十多平方的空間，所帶來的音響樂趣與音樂感染力，相信可以名列前茅的。
音樂，美的節奏，美的世界，在音樂中能讓人感悟人生，亦能讓人音悅人生！
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