他的去世，讓華語電影圈哀悼了11年
2007年6月29日，楊德昌因癌症病逝。
迄今11年過去，楊德昌已然遠離，但他對於華語電影的影響卻從未被人遺忘。
毫無疑問，楊德昌是華語電影圈少數擔得上「大師」這個名號的人之一。
早在2000年時，他拍的《一一》就被法國媒體形容為「把生命的詩篇透過電影傳送吟唱」。
不僅如此，他本人也憑藉此片榮獲當年戛納電影節的最佳導演獎。
到了2007年的金馬獎上，評委會更是為已故的楊德昌加封了終生成就獎。
轉眼11年過去，在楊德昌忌辰的今天，小洲想給大家推薦一部應景的紀錄片。
《十年，再見楊德昌》
這是去年台灣桃源電影節製作的一套紀錄片，在豆瓣上評分9.4。
此片一共15集，主創團隊採訪了十餘名和楊德昌有過合作的電影人。
張震、杜篤之、陳湘琪、魏德聖等等。
通過他們的口述，讓觀眾更加全面地了解一個不為人熟知的楊德昌，以及他對華語電影圈的影響。
首先要說的，是楊德昌對於合作過演員的影響。
了解楊德昌的人，應該知道他是一個出了名的「暴君」。
用吳念真的兒子吳定謙的話來說：
「拍楊德昌伯伯的戲壓力太大了，他愛電影大過愛人。」
《一一》里的洋洋一角原定由吳定謙飾演，被吳定謙拒絕了
的確，出於對每一場戲的嚴苛要求，楊德昌對演員的「刁難」也達到了一定境界。
在拍《牯嶺街少年殺人事件》時，為了讓張震進入小四陰鬱的情緒中。
楊德昌故意在拍攝前把張震臭罵了一頓，然後把他關進小黑屋裡，讓他面壁思過一小時。
當時年僅14歲的張震被楊德昌嚇到了，一臉驚恐。
而這副無措的表情，恰好符合了這場戲的需求，楊德昌本人也十分滿意。
這樣的做法看起來非常「不人道」，但卻恰恰是楊德昌的一貫風格。
比之更甚的，是他對於演員的挑剔。
據說《一一》里原定和張洋洋演對手戲的女孩子，為了拍這個戲特意休學一年。
結果電影剛開拍兩個月，就因楊德昌的不滿意而被換掉了，這對女孩子來說是一個不小的打擊。
但是，楊德昌偏偏就是這樣我行我素。
當然，如此嚴厲的「調教」也讓這些演員們受益良多。
幾乎同楊德昌戲合作過的演員，在回憶起他時都在鏡頭前滿含熱淚地表示感激。
張震說，楊德昌是他崇拜的對象，《牯嶺街少年殺人事件》改變了他一生的演員軌跡。
陳湘琪表示，如果沒有楊德昌，自己就不會懂得什麼叫做影像表演。
在他們心中，楊德昌是暴君，但更是良師。
金馬影后陳湘琪
楊德昌的凶勁兒，不僅僅使在了演員身上，他對於身邊的工作人員同樣如此。
用魏德聖的話來說，不拍片的楊德昌和拍片的楊德昌，完全判若兩人。
放在平時，楊德昌就是一個有禮貌、笑眯眯的普通人。
但是一旦進入片場，他就秒變「惡人」。
稍有不順心，楊德昌就扔帽子、摔對講機、罵三字經、四字經。
而一旦罵起人來，國語、台語、英語什麼話都有，連路人都不放過的那種。
魏德聖甚至調侃道，當年和楊德昌合作時，自己的工作就是被罵。
玩笑歸玩笑，魏德聖也道出了楊德昌易怒的原因：
對拍攝工作的細膩敏感，以及對電影藝術的極度執著。
這點從楊德昌的作品上就可以看出來：《牯嶺街》劇本準備耗時三年，《一一》的故事構思花了十五年。
吳念真不止一次說過：「這個王八蛋，拍片速度太慢了，不然怎麼會只有那幾部電影呢。」
楊德昌未完成的遺作《追風》
也正是出自對電影的熱愛與追求，楊德昌在提攜後輩上也絲毫沒有馬虎。
有一次，魏德聖寫的劇本被楊德昌看到了，他專門把魏德聖叫來細談。
「你寫的劇本沒有問題，得獎也沒有問題，但你不能這樣寫。劇本寫作不能寫死，要給電影拍攝留下一定的空間。」
從這次談話開始，魏德聖開始對楊德昌有所改觀。
而楊德昌對魏德聖、陳希聖等人的言傳身教，也切實影響了一大批台灣電影人的創作。
楊德昌的一生，除了影響無數台灣電影人之外，甚至還影響了整個台灣社會。
台灣著名影評人焦雄屏評價他：
「楊德昌的作品深刻、理性，有強烈的社會意識。他是當之無愧的電影大師，是世界級的人物。」
確實，楊德昌本人也被成為台灣社會的「外科手術醫生」。
以楊德昌的代表作《牯嶺街》為例，在長達4個小時的電影里，多達數百的人物性格，龐雜紛擾的人際關係，構成了一幅氣勢磅礴、令人唏噓的台北群像。
片中的主人公們迷失在了鋼筋水泥的都市中，除了順應別無他法，一切掙扎和對抗都註定絕望。
而這樣的設定，其實是對上世紀50年代起台灣戒嚴時代的隱喻。
《牯嶺街少年殺人事件》
此外，楊德昌的都市三部曲《海灘的一天》、《青梅竹馬》和《恐怖分子》也直指台灣的社會問題。
通過多米諾骨牌式複雜人物鏈和敘事結構，他實際探討的是台灣從農業社會向工業社會時代的轉變，以及社會轉型對個體的影響與抑制。
《海灘的一天》
總而言之，在楊德昌的作品中，充斥著其對台灣現實冷峻樸素的描摹，並且充滿了嚴肅的追問與自省意識。
正因如此，他的電影又被稱為「台灣社會的手術刀」。
從台灣電影人到台灣社會，楊德昌一生所創造的影響力很難被具體估量。
唯一可以肯定的是，他所創作的「新台北三部曲「等作品，已然成為華語電影史上難以被超越的經典。
他曾說：「電影發明以後，人類生命延長了三倍。」
但他的辭世，卻讓華語電影圈哀悼了十一年。
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