絕句的一種寫法

絕句的一種寫法

——鹿鳴谷主人

?楊萬里《誠齋詩話》說：「五七字絕句最少而最難工，雖作者亦難得四句全好者。」絕句字數少，較之律詩難寫；同樣，詞中寫小令最難。

絕句有許多寫法，有一種常見的，便是將對仗放入詩中，或在第一聯用對仗，

例如：

杜甫《絕句二首》其二

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年？

或在第二聯用對仗，例如：

杜甫《夔州歌十絕句》其一

中巴之東巴東山，江水開闢流其間。

白帝高為三峽鎮，夔州險過百牢關。

或兩聯都用對仗，例如：

杜甫《漫成一絕》

江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。

杜甫是此類作法的好手，後世仿效者很多。

楊萬里說絕句難寫，寫出來每一句都好的，更難。在他看來，四句都好的絕句，有這麼一首：

王安石《金陵即事》

水際柴門一半開，小橋分路入青苔。

背人照影無窮柳，隔屋吹香並是梅。

即事就是以眼前之物為詩，如《山居即事》、《溪行即事》等。這首是詩人展示南京的春景。

「水際柴門一半開」，這句壓縮出來就是柴門開。柴門原本尋常，然而這不是農家柴門，不是山中柴門，是水邊的柴門，流水靈秀，並傳遞了江南的地理特徵。另者，柴門若是緊閉，氣氛便拘謹，格局就小氣，若全部敞開，又未免粗獷或張揚，半開，才符合詩的含蓄之美，此所謂詩意。

「小橋分路入青苔」，此句字眼在「分」，小橋把路分在兩端，道路綿延開去，隱沒在青苔之中。「分」字以擬人之法，寫活了橋，也融入了情。

「背人照影無窮柳，隔屋吹香並是梅」，絕句中如果運用對仗，那對仗得出彩（否則不建議寫作時做成對子）。

首先此聯運用了倒裝，在寫作中如果連續四句開頭都用名詞，多會顯得呆板，為清以後的詩家所忌諱，這裡用倒裝讓句子結構活了起來。

其次，視覺（無窮柳）與嗅覺（吹香梅）的結合，烘托出盎然春意。

其三，托物以情，刻畫有趣，不說人站在柳邊，不說柳樹自己照影，而是說柳樹背著人悄悄顧盼流水，頓時把這靜態之物寫得靈動、有情，並且這一巧妙構思讓小小的絕句有了詩趣。

其四，「隔」屋梅香，具疏離之美，還暗示梅開繁盛。

其五，末句用一個帶塞音的「並」字，讀起來具爆發力，對結句有揚之作用，且體現出作者掩不住的喜悅之情。

整首詩用字平易卻自然，述常見之物而見機趣，景與情的呈現由淡轉濃，讀來令人回味。

總的說來，此類絕句寫法常用於寫景，不宜用於議論；下字宜輕不宜拙，無需華麗；對仗的一聯應比非對仗的一聯突出；起句可以平淡，但轉結應有致。

★關於絕句，人們往往有一種印象，以為是律詩的半首，尤其看見帶有對仗的絕句，會加重這種印象。其實絕的概念早於律，施蟄存先生在《唐詩絕句雜說》一文中指出，南朝梁代徐陵編的《玉台新詠》和北周庾信的詩集里，詩題已明確出現了「絕」，詩體也相符，「律」是唐代近體詩的特徵。絕句寫作自有其起承轉合，若以半首律視之，反而有礙謀篇。

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