千里江山遮不住——山水畫的上位之道│藏亦有道

最新 07-04

《平湖秋月》局部姚耕耘

古代文人墨客都好欣賞山川美景，因而留下了一首首的巍峨壯麗的詩詞歌賦。但是那時候既沒有相機又沒有手機，大家想要留住眼前的秀麗風景，只有一個方法：畫。

今天藏道君就帶大家去中國山水畫的世界裡遊玩一番，領略祖國大好山河之美。

山水畫顧名思義就是描寫山川自然景色為主體的繪畫。

《園林初雨》李可染

說到中國畫，大多數人腦子裡首先浮現的，或許是周董歌里所唱的那一出意境深遠的潑墨山水畫。

但最早的山水畫卻是從彩色開始的。你可能不知道，山水畫還有著一段漫長的「上位」之旅。且聽藏道君慢慢道來。

《山水人家》局部伏文彥

萌芽時期

山水畫最早是作為人物畫的背景而出現的，回溯中國山水畫的發展，最早萌芽於魏晉南北朝時期，以顧愷之的《洛神賦圖》為開端。

在這幅畫裡面，開始出現了山和水的形象。只不過這一時期的山水還只是人物畫的襯景，在畫面里跑跑龍套，並且還帶有稚拙的痕迹，雖然佔得畫面篇幅很大，卻不是畫家最注重的對象。就像舞台上的伴舞，只是作為一個陪襯。

《洛神賦圖》顧愷之

但是山和水也算是在《洛神賦圖》中展露了頭角，漸漸地被畫家們所注意，開始嘗試畫山畫水。

飛速發展階段

到了隋唐時期，山水畫進入快速發展的階段。特別是隋代山水畫家展子虔，更是開創了青綠山水的新風貌。

他的代表作《游春圖》以俯瞰構圖的形式，實現了咫尺千里的效果，體現了當時畫家對透視的認識。從此潛力十足的山水畫不再是人物畫的配角，「c位」出道啦！

《游春圖》展子虔

到了唐代，山水畫真正進入全面發展時期，得到了在歷史舞台上大放異彩的機會。這一時期不僅出現了風格完全不同的兩大流派，還湧現了許多著名的山水畫家，這些畫家可謂山水畫之「伯樂」也。

《江帆樓閣圖》李思訓

這兩大流派一是以李思訓、李昭道父子為代表的「青綠山水」。李思訓主要師承隋代畫家展子虔，他師古但不拘泥於古，並形成自己獨特的風格。

作品意境超絕，峰巒俊秀，樹密掩映，煙霧飄渺，尤工山石林泉，多表現幽居之處，用筆遒勁，嚴謹精緻，他的金碧青綠山水更為突出，色彩濃重，獨樹一格。

李思訓身為皇師，其畫作表現了貴族階層的審美情趣和生活理想，受當時社會佛、道及文人隱居習尚影響，作品中也流露出追求世外桃源的意境。

《明皇幸蜀圖》李昭道

另一派叫「水墨山水」，使用植物性顏料，以寫意為主。畫出的是黑白的山水，色彩簡單淡薄，代表人物是「畫聖」吳道子和「詩佛」王維。王維的畫講究自然清淡，追求含蓄、悠遠、純凈的境界。蘇軾曾經評價王維「詩中有畫，畫中有詩」。

《奇石圖》

各個畫派就像各種服飾造型，包裝著山水畫這個大明星，時而濃妝艷抹時而素麵朝天，卻各有風情。

黃金時代

安史之亂以後，中國迎來了藝術的再次繁榮。北宋的畫家們繼承並發展了南北朝、隋、唐山水畫家的優秀傳統，把中國山水畫推向了前所未有的高峰。

《春山瑞松圖》米芾

然而，宋代青綠山水發展逐漸淡漠，但仍然產生了王希孟這樣的大畫家。他降生在中國山水畫的黃金時代，又在他自己的黃時代十八歲，畫出了這樣一幅《千里江山圖》，其作品長達 18 米，被譽為「青綠山水第一長卷」。他的人和畫都像迷，又像一份禮物，送給這個每過一段太平歲月就被戰爭蹂躪的世界。

《千里江山圖》局部王希孟

從背景陪襯，到台前成為主角，山水畫經歷了幾個朝代。而今山水畫退卻風塵依舊屹立不倒。一段略顯心酸卻又充滿勵志的上位之旅，好在結局是歡喜的。就像如今在社會洪流中默默奮鬥的我們，不要害怕被人群淹沒，是金子總會發光。

有故事的山水畫等待著有故事的你，六件名家山水中國畫作品將於7月10號在柏融文化拍一下開拍啦！

部分拍品展示

Lot 43003

蒼崖山水 1911年

紙本立軸

品相：有裂痕破損。

款識：辛亥冬月撫大痴筆意。蒼崖。

鈐印：坤一書畫，篤忱珍藏。

尺寸：37×87cm，約2.9平尺。

估價：5000—8000。

簡介：蒼崖（1850-1948）一作蒼岩，字石雲，號松濤，湖南衡陽縣人。出家於南嶽，曾任衡陽雁峰寺住持。沈翰弟子。精研四王山水，渴筆干墨功力頗深。蕭俊賢曾從之學畫。由於史料記載較少，後人對蒼崖的了解，僅僅停留在蕭俊賢老師的印象上，然細比較則可發現師徒之間的差異。蕭俊賢喜作青綠山水，墨色凝重，以潤為先。蒼崖山水，筆墨生拙，蒼渾枯僻，以孤去甜，生而不澀，畫舟則無人，畫水卻覺干，偶作人亦感孤涼。

Lot 43002

伏文彥山水人家 1979年

水墨紙本立軸

品相：輕微黃斑

款識：己未春日文彥作。

鈐印：伏文彥。

尺寸：69×47cm，約2.9平尺。

估價：25000—35000

作者簡介：伏文彥 (1920-)字子美，齋名風雲樓，張大千的得意弟子。河北任邱人，生於上海。1938年入上海新華藝術專科學校藝教系學習中西繪畫和音樂，校長汪亞塵收其為入室弟子，並介紹其參加中國畫會，畢業後留校任教。1946年師事張大千，拜入大風堂之門。擅山水，青綠，水墨俱佳，所作面貌多端，時出新意;亦寫蘭、竹，秀雅洒脫。作品多次在國內外展出並在報刊上發表。