《白月光》創作隨手記
《白月光》的雛形在我手機里躺了很久，說是雛形，其實只有不到十句話。說不上來為什麼一直沒寫，也許因為它太單薄，實在撐不起一個我所希望的精彩故事；更因為我對寫故事或者小說總是不太自信，而不確定自己該用什麼樣的形式展現它。
人性始終以一種神秘的力量吸引著我，它「令人憎恨也令人熱愛、令人發笑也令人悲憫」。我們周圍的大多數人，都處在或曾經處在婚姻中，漫長人生所遭遇的變化、取捨、痛與樂，猶如繽紛的萬花筒，時而清晰時而迷離，讓人慾罷不能。我觀察、揣測、嗟嘆，乃至想像、構思、描摹，並因此感受到一種潛入密室的刺激和誘惑。這也是人性。
劉芬的原型其實沒這麼勵志，丈夫另結新歡，她獨自一人撫養女兒，男人在經濟上並未虧欠，因而看起來日子並不難過，除了孤單。人們翻飛的舌尖總是特別關注離婚女人，她並沒有風情萬種地招搖，而那些自以為是的中年男人難免異想天開。於是，我聽說了各種關於她情感生活的版本。
但她始終單著，甚至對初識的人透露「我老公開的公司很大，家裡不缺錢」，又引得人後嘲笑，揣度她莫非暗地轉為「小三」，甘願與人共伺前夫。
這樣當然形不成一個故事。世上失婚的人那麼多，生活在繼續，命運也在延伸，結局都是階段性的。而作為故事需要?一個結局，最好能燃起女人們的希望，揭示某種深刻的、非經歷無法懂得的哲理。
我給女主人公取了個極普通的名字，就像她毫不鮮亮的外表。一個不出眾的女人，一個為家庭盡心竭力失去自我的女人，一個很容易滿足卻從未真正滿足過的女人，遇上一個庸俗的、封建的、擁有世俗成功光環的男人，再聖潔的白月光，也一點一點變成了飯黏子。
故事有兩條暗線：月亮和父親。月亮的引入是因為標題，「白月光」確實源於張愛玲的那句經典。而父親的設計大概起於潛意識，在女兒心中，無論父親多老，永遠都是最後的港灣和倚靠。劉芬需要一次恣意的宣洩，父親最懂得。
日光之下，並無新事。我從不願從道德層面去評判感情的失控和流逝，所有發生都是必然，時間才會從昨天走到今天，而人們能做的，只是放下，釋懷。
現實往往更殘忍，人們看不透自己和周遭，辨不明方向，在濃霧中左衝右突。我終究還是把劉芬美化了，因為我也同樣需要希望。
我的故事寫得不好，比較平淡，起承轉合缺乏技巧，情節構思和對話描寫都不夠抓人。不過我也會安慰自己，或許這種風格挺適合展現市井百態的，比如熱烈中的寡薄、平靜下的騷動、卑微也能勇敢、計較不乏溫情，即使只能寫出一二分，也是非常過癮的事。
在與文友的交流中受到啟發，說《白月光》的敘述方式很像散文，我那麼愛寫人，或許這是一個方向。
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寫下你的心動，寫下你充盈的淚，無論喜悅或悲傷，寫下現在天空的顏色，寫下曾經的年輕，那些心情......
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