小楷經典｜趙孟頫《漢 汲黯傳》

《漢汲黯傳》是趙孟頫傳世小楷書法作品中的精品，與他的其他小楷作品如《道德經》等相比，此作起筆敦重典雅，既無媚笑之態，又無蝌蚪之蠢，輕重得宜；行筆從容不迫，一氣呵成，既無風馳電掣之暴，又無婀娜柔弱之軟，雖峻利而不失溫和；收筆似稍重，倒更顯筆鋒不苟。

趙孟頫 《漢汲黯傳》冊(傳) 小楷，紙本，烏絲欄 17.6×17.4cm×10 1320年 日本東京永青文庫藏

《汲黯傳》，宋淡黃藏經紙本，小楷冊頁，共10頁，每頁縱17.6cm，橫17.4cm，烏絲欄界，每頁12行，行字數16至18不等，凡119行，計1946字，第6頁12行197字，為文徵明補書。先後經袁褧、項元汴、項晦甫父子、李宗孔（1618-1701）、卞永譽（1645-1712）、安岐、錢維喬（1739-1806）、唐作梅、鮑桂生、孫毓汶（1833-1899）孫孟延父子、斐景福（1854-1936）遞藏。卷後有文徵明嘉靖二十年（1541）跋，時年72歲，項元汴萬曆三年（1575）跋，編為宗字型大小，笪重光康熙二十六年（1687）跋，馮譽驥同治十二年（1873）跋，鮑源深（1812-1884）同治十二年跋，孫孟延光緒二十五年（1899）跋。《汲黯傳》墨跡現藏日本東京細川家永青文庫。1941年日本《國華》雜誌第51編第10冊第317-325頁有瀧拙庵的短文評介，此外未見日本學者的更深入研究。

這件作品是趙孟頫傳世小楷書法作品中的精品。與他的其他小楷作品如《道德經》等相比，此作起筆敦重典雅，既無媚笑之態，又無蝌蚪之蠢，輕重得宜；行筆從容不迫，一氣呵成，既無風馳電掣之暴，又無婀娜柔弱之軟，雖峻利而不失溫和；收筆似稍重，倒更顯筆鋒不苟。彎筆從容使轉，凝遲內含；折筆立頓方棱，工雅文靜。豎筆捺撇皆重，其他筆畫疏淡參差，穿插其中，如叢碧中疏枝密葉，月光透射，掩映成趣。其點雖小而頗顯神采。或左或右，或上或下，俱能各逞其姿，重可如山墜石，輕可如毫末隨風。行間兩側朱絲為限，直行左右協調，而橫不成列，反而相互酬對，相得益彰。趙孟頫自稱《汲黯傳》得唐人遺風筆意。清代馮源深評云：「此書方峻，雖據歐體，其用筆之快利秀逸，仍從《畫贊》，《樂毅》諸書得來。」倪瓚也說：「子昂小楷，結體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人。」 (引自《書林藻鑒》 )這件作品也是小楷初學者最好的範本，為歷代書家所推崇。

《汲黯傳》書風與趙孟頫傳世小楷風格迥異，故歷來對此真偽爭議頗多。一種推斷為俞和（1307-1382）仿趙之作，持此觀點者頗多，台灣的張光賓、傅申、大陸的王連起等。俞和好仿趙書，也多臨晉人小楷如《樂毅論》等。其精工紮實、功力深厚處，是其他學趙者難以達到的。但趙的虛和婉麗，俞和卻沒有能學到，以此辨俞和作偽趙書，可謂洞若觀火。《汲黯傳》同他自臨的《樂毅淪》、《臨定武蘭亭序》款書小楷一樣，也是只見方峻剛利，而沒有趙的虛婉遒媚。還有的認為此或為文徵明臨本，其中跋語中的補筆說明不過是此地無銀三百兩，欲蓋彌彰而已。但堅持認為這是趙孟頫不朽之作的學者大有人在，「僅憑書風方峻剛利，即文徵明所言軌方峻勁，便斷《漢汲黯傳》為俞和書，似證據稍欠，況以俞和小楷《樂毅論》與《漢汲黯傳》相比，不僅欠於精工老到，且於神韻亦不可同日而語也。」（黃惇《中國書法全集》趙孟頫卷，下冊，第475-476頁，榮寶齋出版社），再次肯定此帖的藝術價值。

【資料參考】

范景中：書籍之為藝術

——趙孟頫的藏書與《汲黯傳》(刊於《新美術》 2009年04期)

文徵明跋：

右趙文敏公所書《史記·汲黯傳》，楷法精絕，或疑其軌方峻勁，不類公書。

余惟公於古人之書，無所不學，嘗書歐陽氏八法，以教其子。又嘗自題其所作《千文》雲「數年前學褚河南《孟法師碑》故結體如此。」

此傳實有歐楮筆意，後題延佑七年手抄於松雪齋，且云：「此刻有唐人遺風。」觀此當是石本傳世，豈歐褚遺迹邪？考歐趙兩家金石錄，無所謂《汲黯傳》，竟不知何人書也。

公以延佑六年謁告還吳興，至是一年，年六十有七矣。又明年至治二年卒，年六十有九，距此才兩年耳。

公嘗得米元章《壯懷賦》，中缺數行，因取刻本摹搨以補，凡書數過，終不如意，嘆曰：「今不逮古多矣。」遂以刻本完之。公於元章，豈真不逮者？其不自滿假如此。

此傳自「反不重邪」以下凡缺一百九十七字，余因不得刻本，漫以己意足之。

夫以征明視公，與公之視元章，其相去高下，殆有間矣。而余誕謾如此，豈獨藝能之不逮古哉！因書以識吾愧。

辛丑（1541）六月既望，文徵明書，時年七十有二。（據影印墨跡）

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