雜劇是戲曲名詞，中國戲曲史上有多種以雜劇為名的表演形式，其中各有所不同，其後歷代都有此名，如「宋雜劇」、「元雜劇」、「溫州雜劇」、「南雜劇」等等。

傳奇也叫「傳奇文」，是小說的體裁之一，一般是指唐(公元618年—公元907年)、宋(公元960年—公元1279年)作者用文言寫作的短篇小說，並且成為曲藝和戲曲的素材。多是一些奇異的故事。

另外，傳奇也是明清時演唱南曲的一種形式，其結構大致與南戲相同，但是更加緊湊，情節也更加複雜，人物的刻化也更加細緻。

曲調、表演藝術、腳色分行等也都有進一步的發展，同時吸收和繼承了一部分元雜劇的遺產，還兼用了一些北曲曲調。每本傳奇一般分為四、五十齣不等。

這在明代嘉靖到清代乾隆年間最為盛行，當時的主要劇種如崑腔、弋陽腔、高腔等等，都以演唱傳奇為主。

1. 《救風塵》（雜劇）

元代關漢卿

《救風塵》全名《趙盼兒風月救風塵》，雜劇劇本，全劇共四折。

現存版本有：明脈望館校藏《古名家雜劇》本、《新續古名家雜劇》宮集本、《元曲選》乙集本、《元曲大觀》本、《元人雜劇全集》本。

元代關漢卿所作，是一部傑出的現實主義古典喜劇。主要寫惡棍周舍騙娶風塵女子宋引章後又加以虐待，宋引章的結義姐妹趙盼兒巧設計謀將其救出的故事。

主要劇情：

妓女宋引章本與安秀才有約，後被惡少周舍花言巧語所惑，不聽結義姐妹趙盼兒相勸，嫁給周舍。婚後宋引章飽受虐待，寫信向趙盼兒求救。

因周舍不肯輕易放過宋引章，趙盼兒巧用計策。她濃妝艷抹，假意願嫁周舍，自帶酒、羊和大紅羅去找周舍，周舍喜不自禁。

趙盼兒要周舍先休了宋引章才肯嫁他，剛好宋引章又來吵鬧，周舍一怒之下寫了休書，趕走宋引章。

趙盼兒與宋引章二人一同離去，途中趙盼兒將宋引章手中休書另換一份。周舍發覺上當，趕上她們，一把搶過宋引章手中休書並毀掉，還到官府狀告趙盼兒誘拐婦女。

趙盼兒反告他強佔有夫之婦，使安秀才到堂作證，又出示周舍親手所寫休書。趙盼兒證據確鑿，周舍不能勝她，受杖刑責罰。宋引章與安秀才結為夫婦。

2. 《西廂記》（雜劇）

元代王實甫

《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，又稱「北西廂」，元代中國戲曲劇本，王實甫撰。書中的男女主角是張君瑞和崔鶯鶯。

《西廂記》中無不體現出素樸之美、追求自由的思想，它的曲詞華艷優美，富於詩的意境；是我國古典戲劇的現實主義傑作，對後來以愛情為題材的小說、戲劇創作影響很大。

《西廂記》最突出的成就是從根本上改變了《鶯鶯傳》的主題思想和鶯鶯的悲劇結局，把男女主人公塑造成在愛情上堅貞不渝，敢於衝破封建禮教的束縛，並經過不懈的努力，終於得到美滿結果的一對青年。

這一改動，使劇本反封建傾向更鮮明，突出了「願普天下有情人都成眷屬」的主題思想。

在藝術上，劇本通過錯綜複雜的戲劇衝突，來完成鶯鶯、張珙、紅娘等藝術形象的塑造，使人物的性格特徵生動鮮明，加強了作品的戲劇性。

3. 《看錢奴》（雜劇）

元代鄭廷玉

《看錢奴買冤家債主》是元代戲曲作家鄭廷玉的代表作，簡稱《看錢奴》，在中國古代十大喜劇中，《看錢奴》是唯一的一部以諷刺藝術為主來描寫人情世態的劇作，也是中國現存的第一部諷刺喜劇，在戲曲史上佔有重要的地位。

主要劇情：

貧民賈仁平時以挑土築牆為生，偶然挖到周榮祖家藏在牆下的祖產而致富，周榮祖夫婦則因此落魄。

賈仁雖有了萬貫家財，卻無兒無女，命坐館先生陳德甫替他買一個兒子，恰巧買了風雪之中走投無路的周榮祖夫婦賣的兒子長壽。

二十年後，長壽長大成人，賈仁財富越聚越多，卻吝嗇成性，擁有「鴉飛不過的田產」，卻因一抹油指頭被狗所舔而氣急致死。

周榮祖夫婦乞討至東嶽廟中，遇到長壽，發生衝突，後經陳德甫說明實情，一家人才得以重聚，賈仁二十年前無意中得到的財產又原封不動的歸於周家，而自己只是替別人做了二十年的看錢奴。

4. 《牆頭馬上》（雜劇）

元代白樸

中國古代元朝經典劇作，屬雜劇。《牆頭馬上》是元代著名戲曲家白樸的作品。

尚書之子裴少俊，奉命到洛陽購買花苗，巧遇總管之女李千金。二人一見鍾情，私訂終身。

李千金被私藏與裴家後花園七年，育有一雙兒女，卻仍不為裴家長輩所知。

終有一日被撞破，但為裴少俊之父所不容，李千金力爭無果，被棄歸家。

裴少俊考取功名，重新求娶李千金，夫妻終於團圓。

該劇歌頌了對自由婚姻的追求，雖以愛情為題材，卻別具一格。

5. 《李逵負荊》（雜劇）

元代康進之

康進之的《李逵負荊》，是元代前期雜劇中的名作。

寫的是梁山附近杏花庄開酒店的老王林，被冒稱宋江、魯智深的惡棍搶去了女兒滿堂嬌。

正逢李逵來店飲酒，王林向他哭訴。李逵聽了大怒，回山斥責宋江。

宋江為辯明事實，同他下山質對。李逵在認識了錯誤之後，回山向宋江負荊請罪。

恰好兩個惡棍又送滿堂嬌回門，王林上山報信，宋江即指派李逵下山捉拿，「將功折罪」。最後，全劇在慶功聲中結束。

6. 《綠牡丹》（傳奇）

明代吳炳

《綠牡丹》，小說以唐武則天時代為背景，敘述將門之子駱宏勛與江湖俠女花碧蓮，在剪除武周佞臣及其黨羽的過程中，相識相戀，幾經挫折，終成眷屬的故事，作者明代戲劇家吳炳。

小說抨擊了權勢豪強對百姓的欺凌，歌頌了江湖豪俠的俠義行為。

故事情節跌宕曲折，極富傳奇色彩。文辭也通俗流暢，生動風趣，具有民間文學韻味。

人物刻畫細膩傳神，如鮑自安的老練詼諧、武功超群，花振芳的豪爽耿直、敢作敢為，義僕余謙的疾惡如仇，鮑金花的驕矜好勝，花碧蓮的質樸情摯，都個性鮮明。

7. 《幽閨記》又名《拜月亭》

元代施惠

《幽閨記》又名《拜月亭》，是「荊、劉、拜、殺」四大南戲之一。

相傳是元代施惠和范居中、黃天澤、沈洪等一起合寫的，明朝時期有些人說是施惠一個人的創作。

《幽閨記》被列為中國古典十大喜劇之一，而《琵琶記》被列為中國古典十大悲劇之一。

雖說戲劇風格不同，但二者都是高度發達的中國抒情文學與戲劇藝術的結合。

主要劇情：

金朝受到北番侵略，戰事逼近中都，朝廷南遷，王尚書出使在外，他的夫人和女兒瑞蘭也倉皇地離開中都，同百姓們在一起逃難。

途中母女失散，瑞蘭路遇窮秀才蔣世隆，不得已結伴同行。蔣世隆是和妹妹瑞蓮一起逃難的，兄妹二人也在路上失散；瑞蓮卻路遇王夫人，被認為義女，一起同走。

王瑞蘭和蔣世隆一路上經過憂患生活，發生了愛情，在招商店結成夫妻。不幸世隆病倒在店裡，這時候王尚書平番得勝回朝，路過這店，看見女兒瑞蘭，才知道母女逃難途中失散，和蔣世隆結伴經過。

瑞蘭要求父親同意她嫁給蔣世隆，王尚書認為門第不當，撇下害病的蔣世隆，帶著女兒去了。

在驛站上遇見了王夫人和瑞蓮，一同進京。後來王尚書做了宰相，看中了新科狀元，一心要把女兒瑞蘭嫁給他，瑞蘭不願意，新科狀元也當面拒絕。

他正在為難的時候，義女蔣瑞蓮卻認出新科狀元就是自己的哥哥蔣世隆，於是各人的憂患全消，有情人終成眷屬。

8.《中山狼》（雜劇）

明代康海

《中山狼》：全名《東郭先生誤救中山狼》。明人康海作雜劇劇本，取材明代馬中錫《東田文集》中的《中山狼傳》。

秋時期，晉國大夫趙簡子在中山舉行狩獵，遇到一隻狼就拚命追趕。

狼遇到東郭先生說：「先生能借你的口袋讓我苟延殘喘躲一會，躲過這場災難，我會報答你的大恩的。」

東郭先生幫助了狼。

後來狼安全跳出布袋撲向東郭先生。

9.《玉簪記》（傳奇）

明代高濂

明代戲曲作家、著名藏書家高濂的《玉簪記》，被譽為傳統的十大喜劇之一。

主要是脫胎於元代大戲劇家關漢卿的《萱草堂玉簪記》，並在明無名氏雜劇《張於湖誤宿女貞觀》和明《燕居筆記》中的《張於湖宿女貞觀》的基礎上改編而成的。

劇中寫少女陳嬌蓮在金兵南下時與家人離散，入金陵女貞觀為道士，法名妙常。

觀主之侄潘必正會試落第，路經女貞觀，陳、潘二人經過茶敘、琴挑、偷詩等一番波折後，私自結合，終成連理。

作者把陳妙常對愛情既熱烈追求又害羞畏怯的複雜心理，描寫得玲瓏剔透。

《秋江哭別》一出，情景交融，富有詩意。《琴挑》、《秋江》等零出，被各種地方戲作為保留劇目，盛演不衰。

10. 《風箏誤》（傳奇）

清代李漁

《風箏誤》，古代（清代）中國傳奇劇本，共三十齣，是著名戲曲家李漁的作品，被列為中國十大古典喜劇之一。

李漁的「十種曲」中，惟《風箏誤》最膾炙人口，直到今天，崑曲、京劇和其他有些地方戲仍在搬演。

梅蘭芳的作品《鳳還巢》即脫胎於本劇。

《風箏誤》描寫詹烈候生有二女，小女淑娟美艷賢惠，是柳氏所生；大女叫愛娟，為梅氏所生。

一位書生韓琦仲在風箏題詩上，由另一位貴公子戚友先放風箏，不巧風箏線斷，飄落到詹烈候家，被詹府二小姐淑娟拾到。

淑娟撿起後，見詩句芳心大動，便和詩一首。風箏由戚家家童索還。

韓琦仲在戚友先書房，見淑娟和詩大喜，故意又作詩一首，再放風箏，此迴風箏竟落於醜女大小姐愛娟院中。

愛娟誤以為是戚友先所作，遂冒充淑娟，拜託奶娘邀約月夜相會，韓琦仲冒名前來，被愛娟奇醜的模樣嚇跑。韓琦仲從此專心苦讀。

後來愛娟被父母許配給戚友先，洞房花燭夜誤將夫君認作韓琦仲，戚友先見新娘是醜陋的愛娟，暴跳如雷。

愛娟之母趕來相勸，並准其再娶三妻四妾，友先方才罷休。韓琦仲在高中狀元之後，由義父策劃娶得淑娟。

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