花鳥大師孫其峰：構圖，也要製造矛盾！

構圖學研究的是畫面上諸矛盾的統一關係，即研究哪些該突出，哪些該緩和；哪裡該「聚」，哪裡該「散」；何處當「疏」，何處當「密」，以及大小聚散、鬆緊疏密的程度。

對構圖上的各個因素，不能「一視同仁」「公平對待」，而要「厚此薄彼」「偏袒一方」，也就是要製造矛盾。但製造出矛盾這只是問題的一半，更重要的一半是統一矛盾。

初學構圖，不可只畫折枝式的小品，還一定要畫些全景式的大章法。因為小品的構圖關係畢竟簡單，大章法的構圖較為複雜，積累處理複雜關係的經驗，是大有益處的。

走出畫室置身於「現場」中構圖，也是學習構圖的好方法。現場構圖允許「東拉西扯」，也允許「張冠李戴」，更允許「移花接木」，還可以「添枝加葉」，當然也不排斥「大殺大砍」，但這些只能是為了「取其精華，遺其糟粕」。

寫意花鳥畫，在「胸有成竹」的情況下隨機應變，才能信手拈來，有如天成。這比「法度嚴謹」、充滿理智的構圖，是更高的境界。

在構圖中實的部分較易處理，難在處理虛的方面。不敢虛、不善虛，「實」就失去對立面，存在的價值就不大了。所以虛實問題為歷來構圖者所重視，它成為構圖實踐最重要的課題之一。

畫中景物，有時要衝出紙邊，才能顯得畫外有畫。但不要四邊「外沖」。左邊「實」出，右邊就要「虛」出；上邊「緊」出，下邊就「松」出。

輕重關係在構圖中佔有很重要的地位。在同一個構圖中，輕與重是相互生髮的、相互對比的。構圖最忌「平」，「平」就是沒輕沒重。例如一鳥一石的構圖，可以鳥重石輕，也可以石重鳥輕，切不可輕重不分。

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