汪關—「子孫非我有」之治印大痴

最新 07-05

人要是痴迷一件事物會是怎樣？

人要是痴迷於治印，又會是怎樣？

明朝末年的汪關就給大家上了生動的一課，不僅是汪關其兒子汪泓同樣跟他老子一樣痴迷治印，後來爺倆一起在太倉大藏印家張灝的「學山堂」混飯吃，因都有印癖，父子倆就有一個外號，叫「大小痴「。

上面那個大叔就是汪關，這大叔是如此的拉雜，可是人家刻印走的確實工穩一路，甚至可以說是影響後世元朱文入印的鼻祖，是不是眼球要爆掉的趕腳，那接著往下看。

汪關曾經刻過一方印「子孫非我有，委蛻而已矣」，真是參透了父與子之間的關係，值得我們後世學習，這父子倆治印還有一個毛病就是有錢的時候不刻，只有錢燒光了才接活，活的那是一個瀟洒，能有如此怪癖，想必此人身世應該跌宕起伏，啥事都經過見過才是。汪關年少時十足的富二代，平時喜歡飲酒作樂一擲千金，更喜歡古文奇字，收藏金玉、瑪瑙、銅印兩百來方，平時除了喝酒就是把這些璽印放在案几上，時不時的摩挲兩把，日子久了，那些古璽印的風格也就瞭然於胸了。

不過老天爺有時候可能也是比較公平的，看你悠閑慣了就給你找點樂趣，過過坎，挑戰一下你的神經是否足夠的堅韌，汪關這種好日子沒過多久，老爹老娘就沒了，家裡遭了橫禍，汪關也只能背井離鄉成為了一枚不折不扣的蘇漂。

還好汪關有一技之長，會刻印啊，在蘇州這可是最討江南士大夫的喜的，憑藉著一身過硬的治印本事，汪關成功打入了這群江南名仕的圈子，最終享譽印壇。雖然其人生跌宕起伏，但是始終不改對治印的痴迷，李流芳對汪關的篆刻極為欣賞，但對其名不遠播的窘境頗感惋惜，稱：「杲叔貧而痴，足跡不出海隅，世無知之者」。

這個時候幸運女神降臨了，汪關得到了同籍名士程嘉燧的大力推薦，在文藝圈內中名聲鵲起。他那精純典雅，富有書卷氣息的印風，與當時士大夫的審美標準與情趣相契合。這一點可以從汪關自輯的印譜《寶印齋印式》中印主名錄就能得到證實，活躍在江南一帶的著名士人、書畫家如陳繼儒、董其昌、文震孟、李流芳、馮時可、歸昌世、錢謙益、毛晉、王時敏、吳偉業等用印皆出其手，這些名重一時的書畫家那可是十足十汪關的粉，這些粉可不是花錢就能刷來的。

說到這，我們先打住，簡單介紹一下汪關，雖然上下度娘啥都能看見，但是還得簡單介紹一下汪關的生平。

汪關（約1575—1631後）。安徽歙縣人，流寓婁東（今江蘇太倉）。初名東陽，字杲叔，四十歲前後於蘇州偶得一枚漢代龜鈕銅印「汪關」，古銹斑斕，為漢私印中之精品，欣喜若狂，遂改名為「關」，並問字於書畫篆刻家李流芳，李流芳根據西周函谷關令尹喜的典故與《關尹子》書名，為他取字「尹子」。汪關又名其室為「寶印齋」，著有《寶印齋印式》二卷，第一卷是藏印，第二卷是自刻印，萬曆四十二年（1614）定稿，傳世很少。

明末印人崇尚秦漢璽印，然而實際上他們追求、摹擬的多是一種帶有文彭、何震色彩的古印風格。汪關則不然，突破文彭、何震的束縛，直追漢印。白文宗漢鑄印，朱文師圓朱文，篆法精整，章法工穩，用刀細膩，重修飾。朱文線條取法鑄印澆鑄後的效果，在交叉處多留「焊接點」，這些圓融的「焊接點」能在流動的線條間起著凝鍊、厚實的調節作用，也成為其獨特的創造。此外汪關在漢代殳篆印、四靈印、朱白相間印等表現形式上也有很出彩的表現，所作眉清目秀，雍容華貴，成為明代印人中不染時俗，追摹漢法而能形神兼備、氣韻雅妍的集大成者。