寫意山水畫技法全解！

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中國寫意山水畫的發展到現在，已經形成了一整套體系，內容十分豐富。它的主要特徵有:

1

寫意山水畫的技法不同於其他技法，比如工筆山水。工筆山水勾線力求勁挺，設色務求勻麗，一筆不苟，工筆山水畫的技法比較機械，作畫者的意識受到很大的限制。寫意山水畫的技法正好相反，用筆用墨要求傳達作者的情緒意趣，以「意」為止。

元-倪瓚

2

寫意山水畫技法的整體意識很強，用筆、用墨、用水、用色力求達到高度的統一。所謂「有筆有墨」、「墨不礙色，色不礙墨」等等。

現代-李可染

3

寫意山水畫的技法通用性極強，它可以既是線又是點，它可以點、線、面混合使用。比如「積點成線」，它既是「點」的技法，同時又是「線」的技法。它在運筆中有用墨，在用墨中有運筆，使人很難截然割裂開來判斷這是運筆、那是用墨。它可以既是勾勒又是皴法，連勾帶皴反倒將你引入一個十分自由的天地。

現代-陸儼少

4

寫意山水畫的技法在山水畫中既具有至高無上的地位，又處於毫無地位的地位。不具備技法的寫意山水畫是不可能成立的，畫好寫意山水的技法至關重要。但是，具備了寫意山水畫技法不一定就能畫好寫意山水畫。反過來說，一幅好的寫意山水不完全憑藉技法的如何高超。這是因為寫意山水畫的靈魂是「寫意」而不是技法的表現，或者說不完全是。

現代-齊白石

寫意山水畫技法一直以「筆墨」來統領，十分簡潔。所謂「筆」，是「運筆」的總稱，筆下出現的是線、點、面、皴四大部分。總的要求是運筆要有「力」，一般來說，運筆慢比快要來的有力，毛比光顯得有力。運筆宜「澀」，不宜「滑」，宜頓挫而行，不宜一拖二過。

筆鋒在紙面上運行時還會產生不同的狀態，筆鋒在點畫當中運行的，叫做「中鋒」；偏在一側的就叫「偏鋒」；落筆取側勢的叫「側鋒」等等。運筆可以去順勢，也可以取逆勢。總之，運筆要有書法的意味，注意起筆、行筆、收筆三個段落，切忌飄、滑、板、結。

用墨的關鍵在於水，不用水則成「死墨」。所謂「墨分五色」其實就是水分在筆頭裡的含量的變化。其中「焦墨」與「淡墨」最為難用，焦墨易刻板，淡墨易浮滑，要避刻板忌浮滑，還得注意運筆。因此，用墨的依託是運筆，用墨的歸結依然是運筆。畫論中說的「有筆有墨」即是這個關係。

「有筆無墨」說的是不善於控制筆中的水分；「有墨無筆」說的是用墨沒有通過運筆來體現。至於沉悶處用濃墨或焦墨提醒；用水衝破墨色或用墨滲破水漬；水墨層層疊積；墨汁淋漓大面積澆淋傾潑，則分別名為「醒墨」、「破墨」、「積墨」「潑墨」等等。

張仃-焦墨山水

現代-破墨山水

李可染-積墨山水

張大千-潑墨山水

有了筆墨的基本功，就可以「傳移摹寫」山石、樹木等等大自然的景物造型了。作為山水畫的關鍵技法--皴法，實在是簡單不過了，理解並且掌握了運筆的基本功，按照傳統的樣本臨摹，那裡該重、那裡該輕、那裡該按下筆肚、那裡該提起筆峰，一筆一筆怎樣緊跟，一筆一筆怎樣交搭，一一加以細心對照是不難按圖索驥的。

清代-袁江山水

清代-龔賢山水

傳統皴法名目繁多，有長披麻、短披麻、捲雲、雨點、刮鐵、大小斧劈、折帶、牛毛及大痴皴、米點皴等十大皴法，還不包括常見的荷葉皴、亂柴皴等，更沒算上近代畫家新創的皴法，如「抱石皴」等等，可見十分龐雜。

清代-奚岡山水

研習皴法，用意一定要專精，先解決一種皴法，務求深刻領會，運用自如，而後再慢慢化開到其它相關的皴法中去。當然，各種皴法依然是筆墨問題，皴法是最能體現筆墨優劣的載體。

明清-石濤山水

掌握了運筆、用墨和皴法就可以開始創作了，剩下的就是章法了。山水畫的章法不單純是技法問題，其中有個形式感的觀念。按照傳統的觀念，山水畫的布局不外乎開合、三遠(平遠、高遠、深遠)以及留白等要素，其中開合即空間的層次感，三遠的要義是散點透視，留白要以貫氣(同時，留白也可視為天、地、雲、水等具體的物象)，這就是傳統的程式。

明清-山水

傳統的寫意山水畫的程式充滿著民族的理念以及深厚的文化積澱，因此它具有千百年以來的生命力，但它同時又具有很強的束縛力。

近代-傅抱石

寫意山水畫的技法有許多相關的術語，擇其要者，在下面加以說明：

1

線

線條運筆主要有「中鋒」和「偏鋒」。所謂「中鋒」，指運筆過程中筆鋒始終保持正中部位；「偏鋒」就是筆鋒在線條的一側運行。中鋒渾厚沉著，偏鋒勁利且多變化。線條運筆要講究起筆、行筆、收筆，雖然不等於書法的運筆要求，但要具有「寫」的意味。要有「積點成線」的意識，宜慢不宜快、快則易浮易飄；易毛不易光，光則易薄易平。

元-黃公望 山水

2

點

「點」因形得名，要求是要得力得氣。運筆應以中鋒為主，一氣呵成，筆筆清晰而又氣脈相貫；疏密聚散最為關鍵，既要渾成一體，又要錯落有致。其中圓點和散筆點易見的毛病是蜻蜓點水，特別是在生宣紙上，往往誤認為運筆重了會滲化成模糊一片，其實正相反，越著力越不易滲化，越輕則水份浮在表面越容易滲化。因此點的運筆最要著力，同時運筆速度要適當加快。

清-龔賢 山水

現代-黃賓虹 山水

3

面

塊面的表現十分豐富，它和點、線共同組合成寫意山水畫的基本「另件」，而且比點線更具現代感。塊面應該位點、線的延伸和擴大，因此它同點、線一樣，要注重運筆，最忌平塗。塊面的運筆要有氣勢，才能生動；只有「見筆」才不會疲軟。同時，塊面的運用最能體現「墨分五色」的功能。

現代-李可染 山水

4

皴

傳統的皴法名目繁多，大體上南派有披麻、捲雲、牛毛、折帶等，北派以刮鐵、斧劈為主。各種皴法的運筆各有要求，必須詳加辨析。皴法是點、線、面的運筆和用墨的綜合表現，而且又是刻畫山石形象的主要手段，因此在山水畫技法中，它佔據著極為重要的位置。皴法主要是運筆的組合問題，比如牛毛皴，既要一筆一筆折得開，又要一筆一筆氣脈相連；既不能過多交搭，又要顯得緊密。運筆的輕重、快慢，節奏、力度，多是在一定的組合之中完成的。

折帶皴

斧劈皴

5

有筆有墨

筆墨是運筆和用墨的合稱，運筆得法而墨色活潑才稱「有筆有墨」。運筆用墨要能相輔相成，水是很重要的因素。運筆求蒼勁，水分不可過多；墨色要鮮活，水分不可太少，這是一對矛盾，要能調和它，才算「得筆墨」。

近代-黃賓虹

6

筆勢

運筆見「筆勢」，要立足在筆法的基礎上，筆勢是運筆的氣勢所在，運筆要見氣勢，遲疑緩滯是不行的，必須要肯定要迅疾且要連貫。因此運筆時要胸有成竹，在力度中加快速度，能一氣呵成。

清-石濤

7

筆力

運筆而能得力，就是「筆力」的體現。這個「力」的體現大致包括了三個過程：首先，要能控制住手裡的這支筆，該粗則粗，欲毛則毛；再者，筆法瞭然於胸又能發端於筆，起訖頓挫之中濃淡得宜；然後，賦予筆墨以性情，是勁健、是秀媚、是渾厚、是飄逸。至此，則筆力自然流露。

現代-關山月"

8

生髮

「生髮」在山水畫中很重要。一是筆墨上的生髮，一是章法上的生髮。筆墨上的生髮貴在運筆緊湊，前一筆生髮後一筆。它表現在形體上，如松樹，大幹上生髮枝幹，枝幹上生髮小枝，要合理；墨色上過度也要自然得體，不可突然濃突然淡，章法上的經營位置，也要有它的合理性，樹木長在何處，泉水從哪裡流出，都不可隨意安置。

現代-宋文治

9

避讓

前面說了生髮，這裡再說「避讓」。有生髮必有避讓，懂得避讓，才能使筆墨順暢，才能使畫面氣脈通暢。比如，一幅畫畫完以後的題款位置，往往是要斟酌再三的，萬萬不可見空就題，這裡考慮的就是避讓問題，題款得宜可以提醒畫面，反之則迫塞畫面。

現代-錢松喦

10

明暗

「明暗」是西畫術語，國畫成為「陰陽」，指的是光的分布所產生的現象。山水畫中的皴法除了描繪土、石的紋理之外，所謂「石分三面」表現它的向背之外，同時也是在表現「明暗」。此外，更直接的是用墨色（也可用其它顏色）來表現明暗，以加強它的空間感。

現代- 賈又福

11

蒼勁

山水畫的「筆意」很有代表性，比如「蒼勁」、「渾厚」、「秀逸」等等。要追求其意，一是運筆要有力；二是運筆要毛要澀，避免光結避免浮滑；三是筆頭裡的水分不能過多，墨色略干為宜。如此而成的點、線才有希望接近「蒼勁」。要完全達到它的筆意，除了技巧之外，還須一個「意在筆先」的感覺所在。

現代- 張仃

12

滋潤

所謂「滋潤」也是技巧與意識相融合的一種筆意。「滋潤」的筆意，筆頭裡要有適量的水份，沒有水份則干，就無從談起「滋潤」了。要留心的是「潤」要與「濫」相區分，兩者之間僅一步之遙，「潤」有筆而「濫」無筆，這是所謂「滋潤」的基本狀況。

現代-宋雨桂

13

渲染

渲染大致上有「鋪染」和「點染」兩種基本手法。

「鋪染」是鋪開筆頭，儘可能地大面積接觸紙面，「點染」是「點」的放大。渲染一般先從「鋪染」開始，從淡墨或淡色入手，先鋪上一層，然後乘濕用略濃的墨或色加染。加染時可「鋪染」也可「點染」。可以反覆多次，只要不膩不結。無論「鋪染」還是「點染」都應該適當見筆。

現代-吳湖帆

14

破墨

「破墨法」有以濃墨破淡墨或以淡墨破濃墨兩種。破墨法一定要乘濕時完成，也可用於以墨破色，或以色破墨。

近代- 張大千

15

積墨

「積墨法」即墨色層層相積。積墨法一般只用在點、線的層層復加之中，而且必須遵循淡到濃這一過程。一般大的墨塊不用積墨法，因為墨里有膠，大面積的墨塊復加以後，膠水會將後加的筆痕並掉，成為模糊一片。

近代-齊白石

16

開合

山水畫的「開合」是經營位置的手法之一，「開」是推開，分開層次的意思，「合」是合攏的意思。就整個章法來說，是大開合，比如「一層地、二層樹、三層天」的「三疊式」就是兩個大開合。「兩段」式章法也是一個大開合。就局部來說，還有很多小開合。

現代-傅抱石

17

取勢

一幅好的寫意山水畫總會有這樣或那樣的地方打動欣賞者。章法上的氣勢就很容易先聲奪人。「勢」可取橫勢、斜勢、縱勢等等。複雜一些的還有縱向「S」形、橫向「S」形、「Z」字形、交叉形以及它們之間的組合，都能構成各自章法上的氣勢。當然，在定「勢」的當中應該有變化，比如大的橫勢中應該有適當的斜勢甚至縱勢，以求變化而能增強其勢。寫意山水畫的章法布局，唯能「識勢」，才能「取勢」。

現代-陸儼少

來源：國畫

文藝天下

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