小楷收筆要重視，切勿虎頭蛇尾！
收筆亦是小楷用筆的重要組成部分，收筆不但意味著一畫的結束，同時也意味著下一筆的開始，收束得好，不但能使點畫形態完滿，同時也能使整個字氣完神足，在書寫實踐中，人們往往留意發筆，忽視收筆，只知起筆藏鋒之不易，而不知收筆出鋒更難。故明倪蘇門《書法論》謂：「用筆四處不可不留心，出也、收也、轉也、放也。」其中就有四處涉及到收筆。下面我們就來談談收筆的基本法則：
鍾繇《宣示表》
（一）小楷收筆有藏露之分：
小楷用筆，以藏鋒為主，收筆時藏鋒斂鍔，宜將鋒收歸畫中為度，才能給人以一種圓融飽滿的藝術感受。藏鋒收筆，用「輕提、輕頓、疾收」。以橫畫為例，當收筆時，用腕法（即將腕微向右上方翻動）將筆鋒輕提至橫畫的右上角，然後輕輕輕向下頓挫一二下，再迅速向左反折而收之。可在寫橫畫時，筆意向右上開拓，至收筆時，筆鋒微向右上挑出，使其點畫稍雜隸意。由於方法不同，產生的筆形也不同。再以豎畫為例，亦用輕提、輕頓、疾收。即至收筆時，將鋒向左上微提，然後向下頓挫一二下，再迅速向上反折收之。可中鋒直下，至收筆時向下頓挫一下，使其墨精暗墜，然後向上反折收之，此即垂露法。在小楷中運用有古樸之態。
王羲之《樂毅論》
收筆時亦用藏鋒，在書法術語中雙稱為護尾。東漢蔡邕《九勢》中說：「護尾，點畫勢盡，力收之。」收筆時只有鋒藏畫中，才能八面出鋒，才能使點畫完滿圓足，而筆勢靈活，無板刻浮薄之弊。小楷收筆，亦有出鋒者，如挑撇、鉤、懸針等，但必須注意，凡出鋒之筆，鋒應由中而出，端若引繩，方為得法。明馮班《鈍吟書要》說「側筆出鋒，此大謬，出鋒者，未銳不收，褚云：『透過紙背者也』，側則露鋒在一面也。」
收筆無論藏露，都貴於收，凡藏鋒之收筆於紙面上作收勢，在書法術語中稱「圓蹲直搶」，凡出鋒之收筆於空中作收勢，在書法術語中稱「出鋒空搶」。收筆的動作要快，所謂「緩去疾回」。收筆的方向當與下一筆起筆的方向遙相呼應，則自然氣脈貫注，筆斷而意連。
歐陽詢《心經》
（二）無往不收，無垂不縮是收筆大法
寫橫畫要收，寫豎畫要縮，或空搶，或實回，都是取一個逆字，其實收和縮，可以產生三種效果：一是能使點畫在筆形上保持完滿圓足，或收筆處隱隱有聚墨痕，或縮和處墨精暗墜，都給人以一種渾厚而飽滿的立體感，顯得精氣結撰，墨光浮溢，點畫周至，起訖分明。二是能產生筆力，結尾處用收縮和發筆時用逆勢一樣，都是一種反作用的力。清康有為《廣藝舟雙楫》中說：「抽摯既緊，腕自虛懸，通身之力，奔赴腕指間，筆力自能沉勁。」「抽摯」即是搶法，好比拳擊一樣，必須先將拳頭收縮，這一拳打出去才能迅猛有力一樣。三能產生筆勢，收與縮的主要目的在於產生筆勢，楷書書寫筆斷意連，勢從內出，盤紆於虛，為「無形之使轉」。書寫小楷在收筆時要形成一種回顧之勢，使其與下一筆的起筆遙相呼應，古人所謂「送腳如游魚得水」。這就好比魚在水中突然迴轉，十分悠然自得，這樣才能流轉無窮，凡字得勢，則結構自然妥貼。朱和羹《臨池心解》說：「作字須有操縱，起筆處，極意縱去，迴轉處，竭力騰挪，則結構自然穩愜，所謂百丈遊絲在掌是也。」小楷雖以端莊靜穆為主，但貴在靜中寓有動勢，其氣韻方能生動，正如北宋黃庭堅《論書》中所說：「心能轉腕，手能轉筆，書字便如人意，古人工書無它異，但能用筆耳。」他所說的轉即運轉指揮之意，作真如草即是指這種靜中生動的圓活筆法。
總之，凡事當慎終於始，收筆處尤不可苟且，董其昌《畫禪室隨筆》說：「無垂不縮，無往不收，此八字真言，無等等咒也。」故作小楷，筆筆要有活趣，字字須求生動，點畫之間，顧盼有情，起承轉合，一氣貫注，自然得勢。
鍾紹京《靈飛經》
（三）收筆要留得筆住
書寫小楷，在收筆處要留得筆住，不使其率然飄忽浮滑，特別是一些較長的筆劃如垂露、懸針、長撇、捺腳等，出鋒時不可作虛尖飄忽之狀。所謂要留得筆住，即是指收筆時要凝重，有沉著之態，清沈宗騫《芥舟學畫編》中說：「筆行紙上，當以腕送之，不當但以指頭挑剔，則自無燥烈浮薄之弊，用之既久，漸臻純熟沉著，而筆墨間若有所以實其中者，謂之結心。」其中一個送字大可回味，以腕送之，要有含蓄收斂之意，不可勢儘力竭，到收筆出鋒時，好象一個人有十分氣力，但只用了三四分一樣，十分優裕從容不迫。力要送到鋒尖，而筆意有所回顧，正如陳介祺《簠齋尺牘》中說：「屋漏痕，力猶有餘，引而不發也。」這樣，方能沉著，有雍容自得之狀。所謂屋漏痕者，即因屋漏，雨水沿牆壁蜿蜒流下，由於受到牆壁的阻力，必左右動蕩，蜿曲流下，其留下的痕迹至末尾時，狀如垂露，十分形象地比喻以曲勢直取直和留得住筆的用筆方法，清梁同書《頻羅庵論書》說：「漏痕只是筆直下時留得住，不使飄忽耳。」一語道破了屋漏痕的用筆方法。
姜夔《跋王獻之保姆帖》
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