大隱隱於市——豁達楊萬里：筆下何知有前輩，作家各自一風流

以淺近平易，清新自然的風格著稱於文學史的楊萬里給人別樣的文學觀感與思維趣味，同時他的這種風格使得詩歌更具有親和力，使得更多的人開始接觸詩歌文學。可以說楊萬里幫助詩歌走出了文人的象牙塔，開始奔向更為廣闊的世界中了。例如「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」這樣的詩句讀來如此平實通俗，很容易讀得懂，而且形象鮮明，景緻美好。

與他同一時期的陸遊這樣評價：「誠齋老子主詩盟，片言許可天下服。文章有定價，議論有至公。我不如誠齋，此評天下同。」明代著名的大才子解縉評價說：「文章足以蓋一世，清節足矣勵萬世。」著名學者錢鍾書在評價陸遊和楊萬里的詩歌的不同藝術的時候，曾經有過這樣的表述：「放翁(陸遊)善寫景，而誠齋善寫生。放翁如圖畫之工筆;誠齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶飛魚躍，稍縱即逝而及其未逝，轉瞬即改而當其未改，眼明手捷，蹤矢躡風，此誠齋之所獨也。」這些名家對楊萬里有著高度評價，同時也是我們看出了楊萬里在宋詞上的重要地位。

他之所以能夠寫出這樣的詩歌，得益於他對於生活敏銳觀察和細緻發現。同時，我們能夠感覺到那種隱藏在平淡生活中的別樣趣味。而且他善於借鑒前人的創作經驗，廣泛地向前輩學習，但又絕不為前輩的經驗所限制，而是立志要超出前輩。他創作詩歌時敢於獨出機杼，別出心裁，正像他在《邁使客夜歸》中說的那樣「筆下何知有前輩」以及他在《跋徐恭仲省干近詩》中提到的那樣"傳宗傳派我替羞，作家各自一風流。黃(黃庭堅)陳(陳師道)籬下休安腳，陶(陶淵明)謝(謝靈運)行前更出頭。」從這裡我們可以看出他想要超越前人，探索出一條完全不同於前人的道路。最終憑藉自己的不懈創作與探索，他形成了自己獨成一體的「誠齋體」。

在楊萬里具有「誠齋體」風格的詩歌中，我們能夠發現他能夠把很多生活中隨處可見的事物入詩，於尋常中見到一種不平常。正所謂「於平淡中見奇崛」，從他的那些通俗易懂的詩歌中，我們卻能夠感受到一種妙趣橫生的感覺。

下面這首詩歌就是他的一首平實通俗的詩歌，非常容易讀，讓我們來一同感受一下楊萬里「誠齋體」詩歌的獨特風格：

一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。

怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。

——宋 楊萬里 《舟過安仁》

這首詩歌是詩人乘舟路過安仁時創作的，其中的語言通俗如白話一般，充滿情趣，展示了無憂無慮的兩個小漁童的充滿童稚的行為和行為中透出的只有孩童才有的奇思妙想。

前兩句「一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。」所寫的可能是詩人閑來一瞥發現的情景，當然，兩個小孩很快引起了他的注意，為什麼呢?因為他們雖坐在船上，卻沒有划船，撐船用的竹竿收起來了，船槳也停在那裡，這不是很奇怪嗎?我們可以想見此時的作者一定十分愉快的，所以看到的景緻也是充滿令人喜悅的景緻。

後兩句「怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。」這裡省略了詩人看到的兩個孩子撐傘的事，省略了作者心中由此產生的疑問，而直接把疑竇頓解的愉悅寫了出來。怎麼解開的呢?可能是詩人看到孩童異常的行為，就開始更認真地觀察、思考，結果當然是恍然大悟：哦，怪不得沒下雨他們也張開了傘呢，原來不是為了遮雨，而是舞動傘柄使風吹動小船使船前進啊！這裡是一個非常具有童趣的故事，也是讓人覺得非常妙趣橫生的。從這裡我們能夠看到這些看似調皮的兒童的可愛與聰慧，這是非常有意思的。

我們能夠發現楊萬里的一些妙趣橫生的詩歌十分善於利用兒童稚態，起到點化詩境，增添趣味的效果，讀來讓人內心愉快。為什麼楊萬里能夠成為一代詩宗，正是因為他能夠挖掘生活中的非常細膩的真實畫面入詩，而且語言通俗易懂，令人感覺非常有趣。

文|青舟（三度平台簽約作者）

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