漫畫書＝課堂的禁書？不，它屬於每一位老師的工具包
圖丨插畫精選
五年級的時候，我從當地書店的旋轉架上買下了《DC Comics Presents》（漫畫）第57期，那本漫畫書改變了我的人生。文字和圖畫的組合，在我的腦中產生了某種效應，那是前所未有的，我馬上就愛上了漫畫的表現方式。
我變成了狼吞虎咽級的漫畫書讀者，但我從未帶它們去學校。我直覺地知道漫畫書並不屬於教室。我父母肯定不是漫畫書迷，我很確定我的老師們也不會是。
畢竟，他們從來沒有用漫畫書來教書，在默讀課程中，從來就不允許選讀漫畫書和圖像小說，在年度的書展也不會販售它們。即使如此，我仍持續閱讀漫畫書，我甚至開始畫漫畫。最終，我變成了有作品出版的漫畫家，
同時，我也成了一名高中教師。我教書的地方是加州奧克蘭的主教奧多德高中。我教一點點數學和一點點藝術，但主要是教資訊科學，我已經在那裡教了17年。
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當我還是新老師時，我試圖把漫畫書帶到我的教室里。我記得，我在每堂課的第一天就告訴學生我也是漫畫家。重點不是我打算用漫畫來教導他們，重點比較在於，我希望漫畫會讓他們覺得我很酷。
然而，我錯了。這是90年代，漫畫書不像現今有受到文化認可。我的學生並沒有覺得我很酷。他們覺得我是某種獃子。
更糟的是，當我在課堂上教比較難的內容時，他們會用漫畫書來當作讓我分心的方式。他們會舉手並問我像這樣的問題：「楊老師，你認為若超人和浩克對打，誰會贏？」（笑聲）
我很快就發現， 我得把教學和漫畫給切割開。我五年級時的直覺似乎是正確的。漫畫書不屬於教室。
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但，我又錯了。
教學職涯開始了幾年之後，我親身體會到漫畫的教育潛力。有一個學期，我擔任「代數2」的代課老師。學校希望我長期代課，我說好，但有個問題。
那時，我也是學校的教育科學技術人員，意思就是說，每幾個星期，我就無法上一到兩堂這門「代數 2」的課，因為那個時段我會在其他教室協助其他老師進行電腦相關的活動。對於「代數 2」的學生來說，這是很糟的狀況。
我是指，有長期的代課老師已經夠糟了，但還有代課老師的代課老師？那更糟。
為了給我的學生能有某種一致性，我開始把我自己教課的過程拍攝下來。
接著我會把這些影片給我的代課老師，放給我的學生看。我試著讓這些影片儘可能有互動性和吸引力。我甚至加入了一些小小的特效。
比如，當我在黑板上解完了一個問題，我會拍手，然後黑板就會魔法般地自動擦乾淨。
我覺得那樣很棒。也很確定我的學生會喜歡，但我錯了。（笑聲）
影片教學是場災難。有學生來找我，說這樣的話：「楊老師，我們以為你本人已經夠無趣了，但在影片中，你實在讓人忍無可忍。」(Laughter)（笑聲）
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我做了絕望的第二次嘗試，我開始把教學畫成漫畫。我沒做什麼計劃， 只用很短的時間完成它。我只是拿起一枝Sharpie筆， 一張又一張畫下去，一邊畫一邊想接下來我想要說什麼。
完成的漫畫教學長度在四到六頁長。
我會影印它們，拿給我的代課老師，轉交給我的學生。
出乎我的意料，這些漫畫教學大受歡迎。我的學生希望我能畫更多，即使是我不用請代課的時候。彷彿他們喜歡卡通的我勝過真正的我。(Laughter)（笑聲）
這讓我很驚訝，因為我的學生是屬於看熒幕長大的世代，我以為他們肯定會比較喜歡從熒幕上學習，多於從頁面上學習。但當我和學生談到他們為什麼這麼喜歡這些漫畫教學時，我開始了解到漫畫的教育潛力。
首先，不像他們的數學教科書，這些漫畫教學以「視覺」方式呈現。我們的學生生長在視覺文化當中，他們很習慣用那種方式來取得資訊。但不像其他視覺型的敘事方式，比如電影、電視、動畫，或影片，漫畫是我所謂「永久的」。
在漫畫中，過去、現在，和未來都能肩並肩出現在同一張頁面上。那就表示資訊流的速度是讀者自己能完全掌控的。
如果我的漫畫教學中有某些東西我的學生不了解，他們可以重讀那一段，要快要慢就看他們的需求。
就像是我給了他們一個搖控器可以控制那些資訊。我的影片教學就不是如此了，連我親自去做的教學也不是如此。當我說話時，我依照我想要的快慢速度將資訊傳遞出去。所以，對某些學生及某些種類的資訊而言，漫畫媒材的這兩個面向，視覺性的本質以及永久性，讓它成為非常強大的教育工具。
當我在教「代數2」的課時，我同時也在加州州立大學東灣分校攻讀教育碩士學位。因為漫畫教學帶給我的這項經驗讓我大感好奇，我決定我碩士學位的最後一個專案計劃就要用這個題材。
我希望能探究為什麼美國的教育家在歷史上一直不願意把漫畫書用在教室中。我的發現如下。
漫畫書最早是在40年代變成大眾媒體，每個月可以銷售出數百萬本，那時的教育家有注意到此事。許多創新的老師開始 把漫畫帶到他們的教室中，來做實驗。
1944 年，《教育社會學雜誌》甚至有一期全部都在談這個主題。一切似乎都在進展中。老師開始想出很多點子。
但隨著漫畫，也出現了一個人。弗雷德里克魏特漢 （Fredric Wertham）醫生，他是位兒童心理學家，1954 年，他寫了一本書，書名叫《誘惑無辜》。
他錯了。魏特漢醫生其實是個很好的人。他職涯的大部分時間都在處理青少年犯罪問題，在他的研究中，他發現大部分的客戶都會看漫畫書。魏特漢醫生沒有了解一件事，在40及50年代，幾乎美國的每個小孩都會看漫畫書。
魏特漢醫生未清楚地證明他的論點，但他的書確實造成美國的參議院進行了一連串的聽證會，來探討漫畫書是否真的會造成青少年犯罪。
這些聽證會前後持續了幾乎兩個月。最後結果並不確定，但已經重重地傷害了漫畫書在美國大眾眼中的名聲。
這件事之後，受尊敬的美國教育家通通都退縮了，數十年來，他們一直保持距離。一直到70 年代，有少數幾個勇敢的人開始重新回到這條路上。但一直要到近期，也許是大約前十年，漫畫才比較被美國教育家廣為接受。
漫畫書和圖像小說終於重新回到美國的教室中，甚至發生在我以前教書的主教奧多德高中。
我的一位前同事，史密斯老師，把斯科特麥克勞德的《漫畫原來要這樣看》用在他的文學與電影課，因為那本書能提供他的學生一種可以用來討論文字和影像之間關係的語言。柏恩斯老師每年都會指派漫畫短文作業給他的學生，要求學生用影像來處理散文小說，要他們深思，不只深思故事本身，還有說故事的方式。
莫拉克老師用我自己寫的《美生中國人》來教她「英語 1」的學生。對她來說，圖像小說是一種很棒的方式，可以履行「共同核心標準」。該標準所說的是，學生應該要能分析視覺性元素對於一段文字的意義、調性，以及美有什麼貢獻。
康茲老師為主教奧多德高中建立了很了不起的圖像小說圖書館館藏。康茲老師和她所有的圖書館同事都真的一直在最前線擁護漫畫，80年代初期，有一篇學校圖書館期刊的文章指出光是在圖書館中出現圖像小說這件事，就讓使用率提升了約80%，也讓非漫畫素材的流通率增加30%。
因為美國教育家再次對漫畫產生興趣，美國漫畫家受到鼓舞，現在製作出了比以前更多專門為幼稚園、小學、中學教育設計的內容。
當中許多內容是針對語言藝術題材，但也有越來越多漫畫和圖像小說開始處理數學和科學的主題。科學、科技、工程，和數學的 圖像小說就像是未知的領域，已經準備好被探索。
美國終於意識到漫畫書並不會造成青少年犯罪。
它們確實屬於每位教育者的工具包。沒有任何好理由要阻擋漫畫書和圖像小說進入幼稚園、小學、中學教育。它們能以視覺方式教學，它們給予學生那種遙控器。教育潛力就在那裡，只等待著被像各位這樣的創意人士給釋放出來。謝謝。（掌聲）
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來源丨TED英語演講課，系作者TED內容
編輯丨田佩
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