華語電影缺什麼？

缺技術？缺人才？缺資金？

最重要的，是缺想像力。

其實在中國古代，文學上的想像力並不弱，在奇幻文學上，一直有傳承。

遠些的，有戰國中後期《山海經》；近些的，有明朝《封神榜》、清朝《聊齋志異》。

魚身蛇首六足的冉遺魚，《山海經》中的異獸形象被眾多畫師繪製過

以前的想像力，呈現在文字上，是從容自然的。在文學上的想像，只需要用文字描繪勾勒。但在電影上，為何就失去了這種想像力的傳承？

電影和文字是截然不同的兩種媒介。影像呈現的難度更大，色彩、形狀，都要用畫面細緻表現。

而現在技術的提升，給銀幕上想像力的表現，提供了新的可能性。[阿修羅]，就能看到這種可能性。

[阿修羅]手繪海報「天地交合」，象徵兩個世界的交匯

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[阿修羅]為阿修羅界創造了一個完整的生態。

好比[哈利·波特]的英國校園生活，多了魔法；[指環王]里中土世界，有了魔戒。

而在[阿修羅]的故事中，是東方傳統文化中六道循環。

六道又作六趣。世間眾生因造作善不善諸業而有業報受身，此業報受身有六個去處，被稱為六道。而[阿修羅]借用六道的概念，創造了新的世界。

《六道輪迴圖》

阿修羅本該超脫，卻因為慾望而互相爭鬥。

概念的設計和畫面的呈現，都證明它不是簡單借著奇幻的殼子講其它，而是想打造奇幻世界。

有了大的整體思路，還需要細緻的架構。發揮想像力的同時，呈現出真實感。

[阿修羅]塑造了完整的生態，撐起整個奇幻的骨架。它處理了一個世界的方方面面，植物、動物，甚至文化、文字都有獨立的體系。

在阿修羅界的設計中，植物不同於人界植物，它自身能夠發光，主要生長在草木最茂盛的花露森林。

花露森林中設計圖中，與常規不同的植物

阿修羅界植物通過塑料膠等材料製作。而在塑料膠製成半透明狀的植物里，嵌有燈線、燈泡，發出各種光亮。

同時為了保證植物的真實質感，在塑料發泡的外部，包上整張真樹皮。地上植被是將真正的苔蘚草皮一塊塊拼在泥土上。

文字，也是世界是否完備的基礎元素。如馬克·歐克朗為[星際迷航]發明的克林貢語，托爾金為[指環王]創造的精靈語，[阿修羅]也有自己的文字。

影片由西班牙籍的字體設計師，創造出一百多個字元構成的阿修羅文字。

阿修羅文字是一種基於拉丁文創造的文字，通行於整個阿修羅界中，在醫生實驗室的書卷上，以及靈山兩側的石壁上都有刻畫。

醫生實驗室桌上的紙上，寫著阿修羅界的獨有文字

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外景的選取，對影片有多重要，看看紐西蘭之於[指環王]就知道了。

[指環王]，中土世界

[阿修羅]採取CG與實景結合，選取7處外景，搭建30處棚景。為的是體現「常在於險遠」的奇偉、瑰怪。

寧夏西吉火石寨的丹霞地貌，與作為黃土高原「綠色島嶼」的六盤山，兩地開發程度都不高，雖有村莊，但保持著自然蒙昧時期的形象。

這是如意進入阿修羅界之前，生活的人界村落。質樸古老的環境，照應著如意的天真自然。

人類村莊中的如意，以放羊為生

坎布拉天龍八部溝，即坎布拉丹霞十八宗之一的」徳傑宗「，「宗」即為地形險要之地。群山之間，有狹窄的溝壑。

此處作為阿修羅王士兵與叛軍發生的峽谷大戰的場所，不僅有蒼茫悲壯的戰場感，飛行空戰的輾轉騰挪，也變得更為激烈。

青藏高原、青海湖、地質公園、巴馬湖，都有一望無際的開闊的地勢，未經開發的天然環境，表現出阿修羅界的廣博與荒蠻。

這幾處作為如意初入阿修羅界見到的景色，讓如意對阿修羅界的壯麗有了認識和憧憬。

青海湖取景，外景視覺也不輸[指環王]

除了選取人跡罕至的外景，影片中還有純粹由人工搭建的棚景。

[阿修羅]8萬平米的棚景中，震撼不是直接的視覺刺激，而是要慢慢品的細膩。

從爐子到書架，棚景中充滿質感的細節

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奇珍異獸是阿修羅界生態的重要組成，其中又分為飛行類、昆蟲類與陸地類。

飛行類

飛行類生物有刑天獸與沒著沒落。

刑天獸，似龍似鳥，身體細長，有三對翅膀，兩隻尖銳前爪。被阿修羅王士兵當做飛上天空的工具，用於搜索、偵查、戰鬥。

刑天獸形象

刑天獸可以用爪，將士兵帶上天空

沒著沒落整體形狀像蛾，兩對巨大的翅膀，無手無腳，無法落地，沒有皮膚，只有觸鬚，肌肉骨骼暴露在外，用觸手裹著叛軍士兵上天。

沒著沒落形象

沒著沒落帶叛軍空中飛行作戰

刑天獸遠不如沒著沒落靈活。同為奇異生物，刑天獸本就是獸，沒著沒落本卻為人。

沒著沒落的起源在於叛軍與阿修羅王的戰爭中，冷酷殘忍的阿修羅王，抓到反抗他的叛軍後，將他們放在一種刑具，飛翅枷上。

飛翅枷及分離過程技術捕捉

飛翅枷是能夠自我顫動的一種飛翅，永遠顫動不停止。飛翅枷套在叛軍身上，把叛軍拉起來飛向天空，叛軍會被凌遲式的處理。

飛翅枷把人的頭脊椎骨心臟拔出來，留下一個空腔的人，而另一部分套在飛翅枷上飛在天空永遠不能落地。空心空腦袋的身體，叫沒心沒肺；被套在飛翅枷上永遠展翅高飛的，叫沒著沒落。

空腔的沒心沒肺

沒有羽毛，將肌肉全部暴露在外的沒著沒落

有一部分飛在天空沒有死亡的沒著沒落，被醫生用一種獨特的液體去滋養。之後沒著沒落用觸手拉著叛軍飛在空中，並以此與阿修羅的士兵進行空戰。

飛在空中的沒著沒落

昆蟲類

昆蟲類生物，有飛羽蟬箭與霓火螢蟲。

飛羽蟬箭通體發綠，型似夏蟬，翅膀如蜻蜓，四對昆蟲足，尖利的嘴部有多支待發的利箭，可用於進攻。同時飛行速度極快，可作為信息打探方式。

平時附著在叛軍女將領華蕊的手臂上，可做兵器取人性命；還可放出遠飛，打探消息。

飛羽蟬箭形象

霓火螢蟲形似螢火蟲，彎曲的兩對足，背著松果狀的發光體。兩對顫動的翅膀並未將其速度提升太快，遠遜於飛羽蟬箭。

但霓火螢蟲會隨著人們的來去，自動開啟熄滅身體中的光，在靈山等洞窟室內，阿修羅界均有霓火螢蟲進行照明。

霓火螢蟲形象

陸地類

陸地類生物，有四足行走的黃金獸和兩足類人的圖卡。

黃金獸外形像鹿，肚子里滿是黃金。速度奇快，生活在花露森林，被當做阿修羅界貴族狩獵、享樂的對象。

黃金獸蘊藏著阿修羅界的生物密碼，體現對金錢慾望的放縱。

阿修羅界的陸地類的奇幻生物中，最引人矚目的，是直立行走、類人外觀的改造生物，圖卡。

圖卡和[指環王]中可憐又可恨的咕嚕有些許相似。他們本身，都不是現在的樣子。咕嚕的真身是霍比特人，而圖卡的真身是叛軍將士。

咕嚕被魔戒意識所侵蝕，而圖卡的堅韌意志從未改變

圖卡在影片中的地位，又有些像[星球大戰]中的R2D2，承擔著影片的大部分笑點。

R2D2與3PO

圖卡的形象，身如樹枝，頭似南瓜，有植物的質感，但卻是活生生的動物。它沒有超能力，並且身體羸弱。

圖卡形象

圖卡具有唯一性，但也可視作是一個普遍現象和族群。

說它普遍，因為有大量和他一樣的改造生物。阿修羅王有面鏡子，能把忤逆他的人全部變成不同的奇幻生物。

說它唯一，是被變成奇珍異獸之前，它是獨一無二、名為圖卡的叛軍戰士。

他的一切，飲食習慣，生活方式等等都保留了為人時的習慣，只是永遠被變成了弱小的異獸。

圖卡在劇情中有三大作用，線索，笑料和感動。

圖卡作為整部影片的線索，是如意的引領者，是如意認識阿修羅界本質的重要途徑。

圖卡引領如意

同時，在故事中，如意與圖卡，也顯現出兩個保有天真，但來自不同世界的個體發生碰撞而產生的笑料。

最後，圖卡還承擔一條凄美的愛情線。他無法與愛人相認，寧願讓愛人琪雅認為圖卡已死，也不願意讓她知道自己變成了一個怪物。

叛軍戰士琪雅

除了在劇情中圖卡具有極為重要的作用，同時在幕後，圖卡也耗費巨大。

圖卡採用半模型半CG方式，耗資650萬美金打造。不僅是華語電影中最貴的CG形象，還有著模型演員背後的揣摩和出演。

[E.T]模型背後的演員，雖然天生手指細長，但為了更好展現ET手指的狀態，經過反覆練習。

而[異形]的扮演者，一個四肢細長的黑人少年，光是異形行走時的步伐和狀態，就經過劇組的反覆斟酌推敲。

異形背後的男人Bolanji Badejo

鍛煉肢體動作、練習表情形態，都是圖卡扮演者所需要做的功課。一些細微的活動，就能將圖卡形象勾勒出來。

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[阿修羅]的戰鬥和動作場面，是為了體現隱藏在阿修羅界的衝突。

阿修羅界最主要的戰鬥方式，是空戰。

空中雙方的戰鬥

阿修羅界人並不具備飛翔的能力，因此空戰的戰鬥方式只有一種，依仗奇珍異獸作為座駕。

阿修羅王士兵靠似龍似鳥的刑天獸，叛軍靠形如大蛾的沒著沒落。

刑天獸通過用爪抓的方式，將阿修羅王士兵帶上天空

沒著沒落通過觸手纏繞，將叛軍帶上天空

儘管奇幻生物的形象已經完備，但在畫面上要讓它帶演員動起來，又是一關。

刑天獸的飛行更偏向橫衝直撞，這也符合阿修羅王和他的軍隊為達目的不惜消滅一切阻礙的特質。

而沒著沒落的飛翔效果是優雅而美麗的，它們是阿修羅界殘酷與美麗的混合體。

特效團隊為營造更真實的感受，細緻觀察了魚類、水、游泳，甚至是弗拉明戈舞，才呈現出其在天空的自然姿態。

沒著沒落帶著華蕊和如意，在空中飛翔

僅僅讓它實現流暢的飛翔，還不夠，要讓它彷彿真的有靈魂。讓這些CG 生物動起來的同時，對演員表演做出反應。看上去絢麗的空中打鬥，背後是複雜的過程。

在想像力上，影片一環接一環，各個元素如齒輪般咬合，完善[阿修羅]的整個奇幻世界。

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