從小時代到我不是葯神，它們才是暑期檔最大爆款
不知不覺中，暑期檔就來了。
一個多月前，面對這個默認的「國產保護月」，大家一派如臨挑戰的架勢，等著看今年會再複製《戰狼2》，還是會黯淡無光。
50多億的超級票房還能否複製，鵝叔不敢說，但今年暑期檔一定會被載入影史。
我們得感謝《我不是葯神》。
剛剛上映的《我不是葯神》，豆瓣超過11萬人打分，依然堅挺在9.0。
這是什麼概念？過去的華語電影里，10萬以上打分人數，還能堅持到9的，是《活著》、《飲食男女》、《霸王別姬》這樣的水準。
再放眼近十年，這樣的成績，沒有。
從電影角度說，鵝叔認為這就是真正的「爆款」。
不僅是票房強勁，口碑還要勢不可擋，並且對製作電影的後來者和觀看電影的觀眾有深遠意義。
欣喜的是，後面還有姜文、開心麻花參戰，鮮有進口片的7月顯然比之前想像的熱鬧許多。
競爭激烈，但《我不是葯神》顯然已經成神，只要保持住口碑就不愁拿不到30億。
回溯我們的夏日影院，似乎一直都有成為討論焦點的國產電影。它們不一定如《我不是葯神》一樣好評空前統一，但總有某個原因，吸引我們掏出錢包。
也正是因為這些現象電影的出現，形成了暑期觀影的習慣，才使「暑期檔」這個在中國還不到十年的概念越來越深入人心。
2017
《戰狼2》、《二十二》
《戰狼2》已經被討論得足夠多。
它對於愛國情懷的準確把控，好萊塢式製作的用心模仿，抓住了想看爽片的人，也成功製造出精神共鳴，吸引了一大撥潛在觀眾。
《戰狼2》帶來的效應，甚至帶動了後來的《紅海行動》。
但和今年《我不是葯神》情況更相似的，我認為還是《二十二》。
票房上的體量當然不如幾十億的大片，《二十二》的意義就是在於題材。
電影有不完美，所有人卻放棄了對於技法上的討論，將目光鎖定在一個被忽視的群體上，短時間內給予了不曾有過的注目和關懷。
2015
《捉妖記》、《煎餅俠》、《西遊記之大聖歸來》
跳過了2016，因為除了進口片《魔獸》，國產電影實在缺乏亮點。
再往前數的2015，就真是開掛之年。
《捉妖記》橫空出世，告訴我們電影的成績還可以從20億開始計算，從此之後的爆款都以20到30為心理價。
《煎餅俠》展示了國產喜劇的巨大能量，「屌絲逆襲」成為大鵬的故事標誌。
意義更為深遠的依然是《大聖歸來》。
為「國漫崛起」樹立了至今還無法逾越的標杆，從一無所有到被瘋狂討論，全靠「自來水」愛的供養。
縱使後來者再用相似的宣傳套路，還是大聖最得人心。
拋開數據，這幾部電影帶來的最直接感受，是讓我們充滿希望：叫好又叫座的電影，我們明明可以做到。
2014
《後會無期》
實際上2014年暑期票房冠軍是《變形金剛4》，比《後會無期》的成績還多了3倍。
但《後會無期》在許多想要抓住年輕人的同類里，顯現出了雖做作但單純的氣質。
比起《分手大師》生尬笑點，《小時代3》脫離可以討論故事的範疇，《京城81號》因為好奇心驅使成為了幸運兒，《後會無期》雖然通篇羅列了雞湯，卻也成功讓喪到不行的年輕一代奉為寶典。
我們聽過無數的道理，卻仍舊過不好這一生。
喜歡就會放肆，但愛就是克制。
小孩子才分對錯，成年人只看利弊。
你可以說韓寒太酸太投機，然而作為當下情緒的出口，這些台詞無疑也是機智的。
無論如何，《後會無期》還是貢獻了青春片裝深沉的範例。
2013
《小時代》
現在以過來人的視角看，《小時代》系列當然有很多說得出來的質量問題，但在2013年，它就是火了。
一方面是書粉們學生時代的情懷，另一方面更是把流量明星的作用發揮到了極致。
想來也只有郭敬明，肯如此大手筆在演員、置裝、布景上花費成本，把一部青春片拍得如此炫目。
只是同樣台詞做作，我寧願選擇韓寒式做作。「沒落的貴族」這樣的，實在消化不良。
《小時代》模式第一次試驗至少在票房上是成功的，後來的事兒我們就不說了。
盤點就此打住，再往前回溯，暑期檔對於國產電影的意義其實不如現在大。
畢竟在2013年的新聞標題里，還在用「小檔期成必爭之地」形容暑期檔。
實際上暑期檔的概念，也僅是在2009年開始才在我們的電影市場中被提到。
但一年年的夏天過去，我們看到的是電影市場的巨大發展。
從一開始的17億，到去年的163億，暑期檔的成績差不多翻了10倍。
更為重要的是國產電影的題材與質量一直不斷帶來驚喜。
我們終於拋開了「暑期」的字面意義，放棄扎堆上映一撥流量青春片，用更豐富的內容去填充這個在默契里屬於中國電影的時間段。
從以演員、製作為噱頭，到內容為王，電影人和觀眾都在進步。
當然，票房數據也反映了一個問題：其實我們才是國產電影最寬容的觀眾，哪怕有一個亮點，一個進步，都以行動在鼓勵。
回到現在，2018的暑期註定不同。
前有《動物世界》刷了一次口碑，現有《我不是葯神》正在發力，姜文《邪不壓正》，黃渤《一出好戲》，徐克《狄仁傑之四大天王》，開心麻花《西虹柿首富》都是種子選手。
誰還能再爆發，成為18年暑期檔的最大贏家？
留言告訴鵝叔！
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