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徐崢在《葯神》的影帝級演技,至少有四個層次

文 | 左左

徐崢說:「哭戲對我來說一直是一個障礙,我從來沒有在很多人面前痛哭流涕。」

但是在《我不是葯神》里,涉及到哭戲,每一條他都哭得稀里嘩啦。

打破對哭戲的障礙,只不過是《我不是葯神》里徐崢突破自我演技的一部分而已,他對程勇這個人物的詮釋,從他前期的市井,到中間的頓悟,再到最後的轉變,都立體而充滿細節,大大超出了他此前演繹過的一切中年男性,雖然這些角色都有一定的中年危機+幡然醒悟的設定,但是在《我不是葯神》里,這種危機和醒悟都被拓展到了社會層面的意義上,而非只是個人成長意義上的變化。

這是他從影以來最好的一次表演。

《我不是葯神》故事的原型是有著「葯俠」「葯神」之稱的陸勇,到了電影里,徐崢演的程勇是個市井的小人物,本來是個神油店的老闆,因為面臨父親重病、兒子監護權官司、交不起房租等經濟困境,而機緣巧合地開始幫人從印度代購治療白血病的仿製葯。

最開始,是寧浩發現了這個故事。

寧浩:這個故事太好了,你來不來演?

徐崢:你拍我就演。

後來,寧浩發現了更適合拍這部電影的文牧野,剛好徐崢也在一個影展上看過文牧野的短片,很喜歡他的風格,兩個人就一拍即合,一起為文牧野做了影片的監製。

他們對這個題材,對這個人物,充滿了「飢餓感

就像徐崢說的,「我們內心期盼很久了,我們內在有一種渴望,特別想呼喚有這麼一種電影,我們是撲上去的。

這種飢餓感同樣也出現在了徐崢的表演里。在《我不是葯神》中,你可以看到,徐崢對程勇的詮釋,有四個明顯的階段遞進。

在第一階段,徐崢的表演,展現出了程勇前期「麻木而平靜」的中年生活狀態,一開始,他窩在自己的神油店裡,似乎很久沒打理自己了,頭髮跟鬍子都老長。甚至連從椅子上起來一下都不肯,只是從電腦後面伸出頭,一隻眼睛睜著,另一隻眼睛半眯著,滿是沒睡醒的頹喪味道。

有一個細節是,在他的鄰居找他的時候,時間已經不早了,他卻還穿著睡衣,明顯是剛起床,正在刷牙,從店鋪後堂出來,嘴角還掛著牙膏沫,雙眼泡腫,黑眼圈很深,說話的時候,還從嘴裡往外噴泡沫。

裡面還穿著睡衣

就這一個細節,程勇那種麻木的生活狀態就被演活了。

他,完全不在意別人怎麼看自己,只是按著最不費力氣的方式活著而已

在因為打了前妻而被前妻的弟弟責罵的時候,他懦弱地、怯怯地站到了椅子上,膽小怕事的一面瞬間立了起來。

怯懦的一面

為了演出這個人物的感覺,徐崢甚至去菜場里觀察一個剁肉的人。他一邊觀察這個剁著肉的中年男子,覺得時光在他身上停住了。「時代的發展在這些人身上沒有特別大的印記,你能想像到他可能晚上打打麻將,白天過來就在這個肉店裡面剁肉,特別簡單。」

生活一成不變。

這種不變感還在呂受益第一次找程勇代購藥物的時候體現了出來,程勇絲毫沒有任何猶豫就拒絕了,還很著急地趕呂受益走,

即便這個是普通人一聽就能來錢的活兒,程勇也懶得干。

你能從前半段的很多細節中看到程勇的這種狀態,他的中年生活表面平靜,卻也只是一種虛假的平衡,直到被一系列的外來事件打破,他開始因為父親、兒子、房租而需要錢。

從這裡開始,程勇這個人物就進入了第二階段,這個時候他依然是麻木的,但是他從最開始那種「無所求」的麻木,變成了充滿「飢餓感」的麻木。

他,想要掙錢。

這一段的主要情節,是程勇開啟了自己的代購事業,你能看到徐崢展現出來了程勇商人的一面。

他說「我不要做什麼救世主,我要賺錢」。

嗤笑著聳了一下肩膀,看向旁邊再看回來,嘴角上挑,眼神中甚至有對「救世主」這個詞的鄙視,渾身上下都透露著不在乎的感覺。

而在後面,跟海運販子講價的時候,又非常的精明和活泛,最開始不願意給錢,很焦慮,後來覺得沒辦法了,把錢一把塞給販子,一邊笑著握手、擺著頭表達邦交禮儀,一邊罵著人家肥豬。

在這個段落里,身體與語言之間的衝突感,構成了程勇精明、市儈、圖利的一面。

徐崢在採訪的時候說,這個角色最大的難度是前後的轉化。

的確如此。這樣一個在前期更多關心「自我」而不是他人的角色,甚至是自私的角色,要如何轉變成後期甚至用自己的錢去補貼病人幫人買葯的人呢?

徐崢的做法是,在程勇發生了轉變的第三階段里,依然把他往一個「普通人」的方向去演,並且為之後轉變,做出了很多情緒上的鋪墊。

因為電影的目的並不是要表達一個聖人,而是做出了神聖行為的普通人,「他的行為已經是一個英雄,在這個時候我覺得越低調,別人才會越認可他。」

所以你會看到,影片的後半段,程勇出場的時候,也只在外形上做了一些改變,他已經是個紡織廠的老闆,但是第一個鏡頭,就是他點頭哈腰地給大客戶介紹自己的工廠——依然是個普通人,並且相對處於弱勢。

然後他見到了已經病入膏肓的呂受益,這個時候的他展現出來了普通人的無助,他看著呂受益,只能說些無關痛癢的話,在走廊里等待呂受益清創的時候,他如坐針氈的樣子,和旁邊呂受益妻子的面無表情,形成了巨大的反差。

後半段的程勇造型

在這之後,他再次去到印度購葯,買完葯之後,走出店鋪的他,看到了在煙霧中,搬運中的濕婆和迦梨神像。

這時候的程勇,先是皺著眉頭、用手帕捂住了鼻子,這或許可以被看作是他依舊在關注著「自己」的一部分內心活動。

而看到神像在煙霧中漫步而來,鏡頭一轉又是印度當地的苦難民眾之時,他臉上的表情有了一瞬間的凝固,旋即變成了疑問的神色。然後他慢慢放下手帕,那種困惑而緊張的表情消失了,轉而是一種頓悟的放鬆。

在這個段落里,徐崢成功地在手帕的一捂一放之間,完成了程勇這個人物的轉變,從第三階段跨越到了第四階段。

程勇放下手帕

在弔唁完呂受益以後,他從前來看望的病人身邊走過,先是抬頭看了看他們,然後不敢和他們有目光接觸,只好低著頭,但又不敢快步,而是慢慢地穿行而過。故人的離去,成為了程勇變化的重要轉折點。

這些細節,豐富地填滿了程勇通往轉變過程的弧線。

程勇從病人中穿行

程勇這個角色的「普通人」的感覺,同樣也延展到了影片第四階段最後的幾場重頭戲中,他就像普通人一樣難以控制自己的情緒。

在得知黃毛去世的時候,他猛地撲上去揪住了警察曹斌,怒吼的聲音是直接從胸腔發出來的,然後他被旁邊的警察揪倒在地。

儘管身體已經控制不住平衡,幾度要向後倒去,但是他依舊掙扎著要起來,朝著曹斌的方向,吼著「他才二十歲,他想活命,他有什麼罪?他有什麼罪?」

這個時候的徐崢渾身發抖,眼神中透出了幾分對現實的不甘,面部肌肉因為痛苦而抽搐,嘴唇也有視覺可見的顫動,眼淚、汗水甚至和口水混合在了一起,從嘴唇上滴下來。

這是個完美的方法派演技的時刻,徐崢調動起來了自己全身的每一個細胞,來演繹這個情感爆發的瞬間,他的整個身體都成為了一種通道,向觀眾傳達那種人力不敵現實的憤恨。

徐崢一直以來都是個對肢體控制相當精道的演員,早在二十年前,他就自導自演過先鋒話劇《擁擠》,只有他一個人在舞台上,用肢體語言配合燈光、舞台置景,表達「擁擠」的狀態。

看到最後,你會對程勇這個人物產生無比的認同。

他做著一些神聖的事情,但在生活中也跟所有的普通人一樣有軟肋,也依舊保持了作為商人的那份精明。

就像在曹斌上門來檢查的時候,他掩飾說,「你懷疑我賣假藥啊,很掙錢嗎?」語氣強硬,還皺著了下眉頭表示不屑,並用吸煙掩飾內心的不安,眼睛眯成一條縫,這些微表情,是他作為商人虛張聲勢的一面。

但在聽到假藥販子被抓了以後,他既心虛,又驚訝,眼神有些細微的閃躲,先不安地看向下方,然後抬起眼皮,故作鎮定地說:「挺好,為民除害。」

這個聲畫之間產生錯位的表演方法,讓程勇在一瞬間又回到了一開始那種善於周旋的狀態,但內心的目的卻完全不同。

此前的周旋,是為利益;現在的周旋,是為保護。

在回到黃毛的房間,看到他的合影和車票的時候,徐崢更是打破了自己對哭戲的障礙,坐在上下鋪的硬板床邊,哭得聲淚俱下,身體抽動,完全整個防線坍塌,他一邊哭一邊把臉轉向一邊,用手抱住自己的身體。

那是一種祭奠的感覺。

在這些充滿細節的表演里,就是程勇最打動人的那部分,這是在他甫一登場的時候就已經帶上了的、那種在生活里浸淫已久的「味道」。

文牧野也說,程勇這個人物一出場,就要讓觀眾感覺完全能聞到他身上那股散不去的味道。

徐崢是在演一個真正的「人」,而非一個角色,這個「人」是打通《我不是葯神》藝術性和商業性的關鍵。

從《春光燦爛豬八戒》建立起國民度的徐崢,在電影里演了很多的中年男性,《瘋狂的石頭》里的老闆,《無人區》里的無良律師,《催眠大師》里有心理陰影的醫生,《心花怒放》里世俗的郝義,《港囧》里陷入中年危機的徐來,他們有的焦慮,有的不安,有的圓滑,每一個都讓你記得清清楚楚。

如今,還要加上《我不是葯神》里堪稱「影帝級表演」的程勇。

他憑藉這一系列的形象,建立了另一種意義上的國民度。這些角色就像是社會的鏡子,構成了一張中國男人圖譜。

徐崢在講到自己路演時候的感受時說,他「第一次感覺到作為電影人被觀眾賦予的一種尊重」。

這不僅是觀眾給予電影的,同時也是《我不是葯神》給予它劇中所有人物的,它在指出社會問題的時候,給予了深陷其中的所有人的困境、他們的選擇、法理與情理的矛盾一種尊重,因此也得到了所有人的尊重。

這麼些年,徐崢身兼數職,我們太過熟知他的多重身份,卻可能忘了,他的這些多重身份,都源自他對表演的熱愛。

就像他自己說的那樣,「我做導演或者製片,都是為了讓自己更主動,等於是跑到項目的源頭去找那個主動權,但最終還是為我做演員來服務的,為了自己可以有更多戲可以演。」

徐崢在採訪中,說到過自己如何將生活融入表演的方法,是在表演的時候,把自己的各種經驗,比如閱讀、比如觀察、比如體驗生活,做一種「翻譯」

表演就是翻譯生活。

而優秀的表演者如徐崢,他身上的每一個細節,都體現了對「信達雅」的追求。

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