妙筆丹青畫出絢爛唯美之花，郎世寧和他的傳承人余穉

郎世寧和余穉都是清代的宮廷畫家。從年齡上講，郎世寧要年長於余穉；在藝術創作上講，郎世寧的創作能力要強於余穉。不過，如果僅就花鳥畫來講，郎世寧和余穉可謂一時瑜亮、難分伯仲。

郎世寧 花鳥畫四幀

郎世寧所繪的花鳥畫華美、細膩、逼真，有濃郁的裝飾味兒。這得益於郎世寧的西畫寫實功底，郎世寧在設色上注意光影的細微變化，描摹花朵的形態時運用了成熟的透視技巧。以西方繪畫技法描摹東方審美意境，在郎世寧的筆下達到巔峰。

余穉 花鳥畫四幀

余穉在清宮如意館畫院是否和郎世寧有過交集，這一點歷史上沒有明確記載。但從余穉的作品風格來看，屬於郎世寧一脈相承。余穉同樣追求構圖的精準，學習掌握透視的技巧。不過兩人的作品相比，郎世寧的花鳥設色更加絢爛，余穉的花鳥設色偏重於典雅。

郎世寧 桃花雙燕 大圖

余穉 海棠白頭 大圖

這兩張高清大圖，可以清楚地看出來余穉成功的繼承了郎世寧的繪畫技法，無論從枝葉的陰陽向背還是花朵的光影變化都描摹的栩栩如生。如此嫻熟的運用光影透視，在古代花鳥畫家中是不多見的。

郎世寧 玉蘭雙雀 大圖

余穉 玉蘭戴勝

從構圖來講，郎世寧畢竟是西方人，他更多追求對自然情景的真切描繪。余穉在構圖上就更加成熟了，他不但繼承了郎世寧畫作的裝飾性美感，還加入了東方獨有的審美情懷。

郎世寧 牡丹 大圖

余穉 牡丹 大圖

藝術創作離不開藝術家生活的年代，到了乾隆末年，這樣工整艷麗、別具一格的花鳥畫就再也沒人能畫得出來了。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！