這樣的手稿，電影很難不好看
楊占家｜《霸王別姬》頂級手稿流出，這個老爺子竟撐起過這麼多大片。從《紅樓夢》的怡紅院，到《霸王別姬》的梨園戲班，從《夜半歌聲》的西洋建築，到《西楚霸王》的阿房宮……他畫了幾十年！用最專業的建築設計手稿，為每一個耀眼的導演，繪就最夢幻的藍圖。
楊占家
著名電影美術師
說到電影，我們最先想到的，往往是哪個導演，哪個演員……可真正要完成一部電影作品，背後往往要花費很多人的心血。
但可惜的是，我們往往記住了片頭的導演和主演，卻很少在影片的最後看看那些製作人員的名字。而在電影行業一直流傳著這樣的一句話：想拍大片，就要找楊占家！
在過去許多年，「找楊老師」是很多「大片」請美術設計的最佳選擇。《卧虎藏龍》、《七劍》、《赤壁》、《滿城盡帶黃金甲》……在電影界，楊占家是美術設計領域當之無愧的頂尖人物。
《七劍》天瀑劍
《卧虎藏龍》打鬥戲屋頂氣氛圖
陳凱歌在拍攝《妖貓傳》的時候，有很多觀眾對影片中還原的「唐城」 讚嘆不已。雖然這是一部帶有奇幻色彩的影片，但與時下許多大肆使用特效的影片不同！
「唐城」是花了整整六年才搭造出來的。正因為有如此的策劃和醞釀，導演才得以採用實景拍攝，人物在空間中的輾轉騰挪，也都有了一個真實的基礎。
但在二十多年前，陳凱歌拍攝《霸王別姬》的時候，電腦特效還遠未普及，也未能如今日這般惟妙惟肖，實景搭造是唯一的選擇，而為《霸王別姬》里的場景繪製構圖的就是楊占家。
這部影片，承載著陳凱歌巨大的野心。他試圖用一個場景記錄下三代人的悲歡離合，從而展示出一個大時代的文化演變。
《霸王別姬》程蝶衣家 氣氛圖
為了完成陳導的企望，楊占家帶著尺、筆、本，一個人邊測邊記，跑遍了京城大大小小的園林。
《霸王別姬》 祖師爺家的院子
我們看這個祖師爺院子的平面圖，這些樹是後來移進去的，原本什麼都沒有，這都是楊占家一筆一筆畫出來。
《霸王別姬》 戲園子 氣氛圖
為了還原老北京梨園科班四合院、唱戲的戲園子，乃至老北京的街道，楊占家做了各種考察，繪製近百張設計圖紙，才將各種場景搭配起來。
而畫這些圖，一兩天才能畫成一頁，劇組為此籌備了一年多。雖然慢，可若沒有這些逼真的場景，那百年時代的光影就不可能成立。
在這部戲裡，楊占家結識了張藝謀的御用美術師霍廷霄。後來霍廷霄每次需要美術設計，都要拜託楊占家進行置景製圖。
因為，他的圖紙拿到電影廠，置景的工人一看，就知道該做成什麼樣，而且基本沒什麼誤差。不像一些美術師，氣氛圖畫得漂亮，但是實現不了。
「楊老師畢竟畫了好幾十年，你設計上的不完善，他會直接給你糾正過來。」霍廷霄認為：楊占家畫的圖是最科學的，無論是繪圖功底，還是敬業精神，中國電影美術，還沒有人能和他比。
在《卧虎藏龍》中，導演李安想設計一出讓人耳目一新的武打場面——在天上飄著擊劍。這場戲超過四分鐘，是撐起影片武打戲份的一個支柱。
為了這一段戲，劇組在攝影棚里搭出了這片房屋，在楊占家設計的手稿中，我們能看到這片屋頂的設計圖紙，都是以線描的方式表達出來。
《卧虎藏龍》打鬥戲屋頂氣氛圖
這還不是屋頂設計的結束，「 概念圖都是虛的，必須具有實操性。」
在屋頂詳圖中，還包含了每一棟房屋的具體設計圖，屋外的、窗造型 門頭、門墩以至門上的對聯，都有標明了詳盡尺寸的設計與描畫。這些圖可都是手繪出來的，線條利落簡潔。
正是因為有了這些圖稿設計，我們才能欣賞到兩位主角優美的武打動作，在古色古香的韻味中，展示出了獨特美感。
《卧虎藏龍》後來獲得奧斯卡最佳美術指導獎。幾年後《色·戒》籌拍，李安又想請他，但那時楊占家已經答應了吳宇森，進入《赤壁》劇組，所以很遺憾，沒能和李安再次合作。
在參與制作《功夫之王》和《木乃伊3》時，美國方面的美術總監看了楊占家先生的圖，特別囑咐道：「你可別學電腦啊！」因為在計算機製圖大行其道的時代，楊占家始終保持著手繪創作的原則。
《功夫之王》設計圖
《大鬧天宮》設計圖
看到他的手繪圖，每張都有清晰的線條，精細的尺寸和各種標註，這在電腦時代幾乎很難想像。
《白鹿原》氣氛圖
手繪可貴，只因初心不改。讀高中時，楊占家本來要考清華，不過由於藝術院校提前錄取，所以他還沒等到清華招生，就被中央工藝美術學院錄取了。
入校前，同學們大多受過專業美術訓練，可楊占家基本是靠自己練習。他走到哪兒畫到哪兒，看到一個房子就馬上把主要尺寸，如柱高、面寬、進深……測量出來，再畫下來。
《花木蘭》設計圖
《河東獅吼》設計圖
有次到南方去採風，楊占家看見蘇州博物館裡的灶台，是單獨的一個，不像北方是和炕連在一起的，他就把鍋的直徑都記下來，畫成圖。後來《紅樓夢》劇組要拍廚房戲的時候，他立馬就知道要需要多大的鍋，多高的檯子！
大學畢業後，楊占家成了那一屆唯一留校的學生，後來漸漸成了學校里的頂樑柱。電影《紅樓夢》1986年開拍，這個系列共六部八集，前後拍了好幾年，楊占家獨立擔綱美術設計。
為了完成這部大作，光是研究原著他就用了兩年時間，其間還走訪蘇州、曲阜等許多地方，把南北方園林建築特點，都融入了大觀園榮國府的設計。
榮國府大門
在當年設計榮國府的圖紙里，哪是大門、哪是角門、哪是儀門、賈母住哪個屋子、黛玉住哪個屋子、哪裡是幾棵大樹……別人看著眼花繚亂，但楊占家心裡是清清楚楚。
《紅樓夢》怡紅院氛圍圖
當初，為了製造劉姥姥進大觀園如逛迷宮的感覺，設計得屋連屋、屋套屋，再加上似透非透的博古架，似有似無的穿衣鏡門……實景制出來之後，把導演謝鐵驪都給迷惑住了。
1990年《紅樓夢》獲得了金雞獎最佳美術獎，楊占家是並列的獲獎者之一。可事後楊占家總說這是「幫忙」，是實現導演的意圖，沒有在意是否得獎。
作為一個電影人，楊占家也會擔心自己的學生。現在的電腦特效，可以讓拍電影變得越來越簡單，不再像過去那樣要花大把的工夫去研究。
所以，現在的電影往往做得不夠好。其中原因，就是多了一份功利心，少了一份認真研究的精神。
其實，童話世界裡的浪漫主義，往往是在現實主義奮鬥下產生。一味迷信科技帶來的便利，我們獲得的只是潦草的碎片。
而真正值得重視的，是技藝高妙背後的堅持，是鮮花鋪就後的沉默。這些簡樸的品質，才是我們始終受到感染並推動自己前行的力量。
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