豆瓣評分8.0，看李滄東點燃孤獨的靈魂
時隔八年之久，李滄東終於出手了，儘管最終與金棕櫚擦肩而過，但這部集大成之作的《燃燒》，題材依舊犀利、手法依舊嫻熟，評價依舊是那麼的「爆裂無聲」。整部影片極具象徵性，通過一把熊熊的火焰，點燃了人們內心身處孤獨的靈魂，暗示了人物本性與時代特徵的矛盾性。既是在諷刺當下的社會階層，又刻畫出大時代背景下，小人物的的不舍與隱忍。
片中，對階級揭示和上流社會自我隨性的生活態度，都是因慾望開場悲劇收場，主角鍾秀只是個剛畢業不久的大學生，打工維持著寫小說的夢想，自從遇到老同學惠美後，生活彷彿變得美好了許多……惠美則是一個處事爽朗，渴望著上流社會生活的打工妹。兩人原本過著簡單的生活，卻因為本的出現而打破了這種平衡，兩個生活在社會邊緣的人，接觸到了生活在上流社會的本，故事的轉折也隨之而來。
在此之前，鍾秀是個毫無主見的人，惠美每次見面都會主動向他搭訕，鍾秀每次接聽她的電話都是面帶面容，鍾秀是喜歡惠美的，母親離家出走、父親判刑入獄，惠美成了他的精神寄託、成為身邊唯一信賴的的人。而惠美卻一直追求富裕的生活，本的出現使他們變成以悲劇開場的三角戀。「不知道幹什麼的，很有錢」充滿著神秘感，這是鍾秀對本的印象，面對本突如其來的友好，對於鍾秀來說，本就是小說中的蓋茨比，家財萬貫不會被生活所迫，可以追逐內心的那片綠洲，在影片中本也多次向鍾秀提起心中的貝斯聲。
影片中也引出了，「little hungry」（小飢餓）和「great hungry」（大飢餓）的概念，小飢餓是衣食住行得不到滿足，大飢餓也是內心過於空虛得不到滿足，電影中三人都有這不同程度的「飢餓」，惠美可以說是最具飢餓性的，打著零工背著一屁股債，去非洲旅行尋找內心的寧靜，遇難時消極到想隨著晚霞消失。在本的朋友聚會，旁人眼中惠美被異樣的眼光注視著，她只是個手舞足蹈不切實際，唱著飢餓之歌的瘋女人。
《燃燒》不僅把原作的小人物進一步解析，也對故事與劇情進行重組，融入了現實生活中一些問題，比如失業與家庭矛盾等等。在氛圍方面，導演李滄東沿用了村上春樹的手法，加入了大量隱喻和長鏡頭，這使得整部影片都充滿著寧靜與神秘之感，整部電影在感官方面更偏向於意識流小說，就像主角說的那樣，世界對於我來說就是個迷。
電影中多次強調一些詞語與事件，來加深神秘感。比如：那隻在惠美家從未出現的貓，鍾秀多次去她家卻從沒見到過；三人第一次吃飯時，惠美說她自己小時候掉進過井裡，是鍾秀救的他；而惠美消失後，家裡的貓和傢具都消失的無影無蹤，問過很多熟人都說那口井是不存在的，使得惠美的消失更加撲朔迷離，如人間蒸發一樣杳無音信。
惠美是怎樣消失的，片中沒給出真正的答案，種種跡象對本是幕後的兇手，鍾秀用自己的方式解決了這一切，如果真是本，知道惠美和鍾秀是朋友，為什麼還要裝作不知情單獨去和鍾秀見面？或許本對鍾秀有著尊敬，自從知道鍾秀在寫小說後，多次詢問小說的進度，對於本來說他並不是「祭品」，與惠美有著明顯的區別。
片中的三個人都因為「飢餓」，去尋找各自的精神寄託，每個人都是預謀者也都是受害者，三個人都在追求寧靜的內心生活，但都沒能成功，生活中充滿神秘和不順。《燃燒》並沒有追求真相與happy end，反而是展露出更多的悲劇與醒悟，不同階層都逃不過被燒掉的命運，你我都處在「燃燒」的路上。
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