工筆《牡丹圖》頁步驟，紅艷裊煙疑欲語，素華映月只聞香

《牡丹圖》頁 宋 絹本設色 無款

鈐鑒藏印「黔寧王子子孫孫永保之」

詠牡丹

陳與義

一自胡塵入漢關，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龍鍾客，獨立東風看牡丹。

《牡丹賦序》記載，武則天曾冬天游後苑，下令百花開放，結果唯獨牡丹不開。武則天大怒，便將牡丹貶到洛陽。後人因此認為牡丹有不畏強權的節操，大加讚賞。

正如明李漁在《閑情偶記》中說：「是花皆有正面，有反面，有側面。正面宜向陽，此種花通義也。然他種猶能委屈，獨牡丹不能通融，處以南面則生，俾之他向則死。此其骯髒不回之本性，人主不能屈之，誰能屈之？」

《牡丹圖》頁，據傳為宋人佚名所作，用線及設色風格略近明人，造型優美，線條流暢，構圖精鍊，設色細膩，也是古典工筆花卉名作之一。

所繪牡丹花後魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷華貴，左右以綠葉相襯。花瓣層次豐富，刻畫入微，先用中鋒細筆勾花瓣，然後用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點花蕊，以花青汁綠染花葉。此圖頁精工富麗，美不勝收，構圖豐滿，設色艷而不俗。

《牡丹圖》頁 局部

三朵牡丹呈品字形交替生長，有「花開並蒂」之意，寓意吉祥，花頭為玫紅色，因此花頭整體愈發顯得豐滿，花莖圓潤，枝梗修長，組合聚散合理生動，畫面色彩瑰麗，畫風厚重大方，畫韻富麗堂皇。

《牡丹圖》頁 局部

《牡丹圖》頁臨摹步驟

勾線時，葉子以純中鋒行筆。

花莖部分筆法較粗，墨線色澤也稍淡，因花頭葉子均為深色，花頭為較為少見的玫紅，結合顏色特點，用玫紅加白粉調和出來的靚麗粉色平塗底色。

隨後用玫紅大面積統染。

再用曙紅分染，墨紅提染最暗處。

干後邊緣可以小面積提染白粉，最後罩玫紅。

點蕊。

正因為牡丹的文化含義具有多面性，歷代畫家的牡丹題材作品，在對牡丹精神的表達上也有所不同。

對於宮廷畫家而言，側重點是表達牡丹的雍容華貴。帝後之作，則突出牡丹高貴堂皇的氣象，賦予牡丹一種皇權象徵。而文人畫家畫牡丹，主要表現牡丹富有個性的一面，追求精神上的自由。另闢蹊徑，不以色彩示人，而用水墨法繪就，清新脫俗，文人趣味十足。唐伯虎、沈周、陳淳、周之冕等人的水墨牡丹，都頗具文人雅趣。

編輯 | 漁公子

圖文 | 源於網路

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