馬來西亞的大雨和膠林

要怎樣去界定這本書？一個個獨立而又千絲萬縷的短篇故事，情節像是蒸騰的水汽。第二人稱的敘事，遊離和跳躍的語言，猶如作者的夢囈。有莫言的幻妙神秘，有餘華的自然靈動，甚至帶點王小波的大膽可愛，黃錦樹用純粹的文學探討身份認同、生死輪迴和宿命的母題。明明是低緯的綿暖柔情，他的文字里卻始終透露著殺氣，雨變得黏濕而渾濁，近乎血液的質地。其漠然和冷靜讓我想起馬爾克斯的《一樁事先張揚的兇殺案》。同樣是面對不可改變的宿命，聖地亞哥沒有任何抵抗的可能，母親卻說，辛死了，給我你的種子，我要把他生回來。

讓人沉醉的是憂傷的基調和歷史的厚重感——「中國人下南洋」、「日本人來了」。42歲的黃錦樹擁有一台時光機，不斷重回膠林里的小棚屋，父親沉默地泡著咖啡，母親的子宮和雨林的土壤一樣肥沃，老虎可能來過也可能沒有到來。每一個人物命運的錯置，都是一曲嶄新的變奏，有近乎平行時空的意味。駱以軍說，《雨》是失落時間的再造。

黃錦樹於1976年生於馬來西亞，祖籍福建，1986年9月赴台灣留學，之後的三十多年常在台灣居留和工作，早已超過其在馬來西亞的時間。「那是北方。中國文學與文化的大本營。當年我們的父祖輩離開的地方，即是北方的南方。」 以黃錦樹為代表的馬華文學長期處在一個「沒有位置的位置」。黃錦樹曾在訪談中說：「鄙視鏈是這樣的，中國大陸文學——港台文學——其他，我們屬於其他。馬華文學不是鄙視鏈的最底端，最底端已經消失了，比如菲律賓文學泰國文學印尼文學。我比較悲觀地認為馬華文學遲早會消失。只要華文教育一消失，馬華文學就會跟著消失。」以至於，「為什麼要讀馬華文學」，是一個問題。而我作為一個普通的讀者，只慶幸於與這本書的相遇。《雨》是我看過的第一部馬華文學作品，但是親切、似曾相識。

靠割膠乳為生的人不愛雨，季風雨來的時候會望著林子發獃。昨天中午下雨了，我望著窗外的水泥森林，想像著辛的故事，好像就填平了心上的一塊角落。感謝黃錦樹。

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