名家的篆刻作品好在哪？錢松：「富春胡震伯恐甫印信」

從年紀上來說，胡震比錢松還要大一歲，他出生在1817年，錢松出生於1818年，胡震是浙江富陽人，年輕時在書法篆刻上下過苦功，心氣非常高，但是到二十八、九歲時，見到錢松的印，非常嘆服，於是拜錢松為師，錢松對他亦師亦友，每逢胡震遊歷出行與歸來，或者胡震有重要日子到來，錢松往往為胡震刻印紀念，久之，錢松為胡震刻印近百方，一方面錢松本是大家，制印本就精心，另一方面，胡震亦是高手，錢松為他刻印更加認真，因此，這些印大多是精品，胡震收到後，又加潛心研究，由此深受啟發，認為錢松治印「用腕之雄，運氣之渾，直造漢人」，這當然是誠心的認可與崇拜，實質上，錢松印風正是發源於漢印（潛心臨摹漢印2000方，他曾將自己所得的《漢銅印從》臨摹了幾個來回，具體見《印人傳》系列），學習和研究錢松的印，從他給胡震的作品入手，是準確的入手點，今天我們就來看看他給胡震刻的「富春胡震伯恐甫印信」一印，如圖：

（富春胡震伯恐甫印信）

咸豐七年（1857）正月，胡震四十歲壽誕，錢松為了表示慶祝，刻了一方兩面印，以申「蒼篆長年石交永久之義」（見下圖邊款）。一面刻的就是上面這方白文印，另一面刻的是朱文印「胡鼻山人宋紹聖后十二丁丑生」，白文印以圓筆為之，皖派風格明顯，朱文印以方筆為之，浙派風格濃重。這方印兩印均為縱44毫米,橫41毫米, 現藏於上海博物館。放印蛻圖略有放大，如圖：

（兩面印的內容及錢松畫像）

朱文印我們先放下，待日後再集中彙集浙派印時再說，先說這方白文印。在一方印的兩面印里，一面選擇了皖派風格，一方選擇了浙派風格，錢松顯然是一位「皖浙橫站」的藝術家，被完全歸入浙派原因很明顯，一是他出生於杭州，二是他最初選擇了浙派作為入門處，但真正學習篆刻，不能把他單一地歸到「西泠八家」的浙派範疇里去理解，這會限制我們的思路。接著讀這方印：

（這方印的長邊款及錢松像）

1、疏密安排精當。這方印的疏密關係，在於中心部的「伯」字的疏與四周各字的密互相對比。前面討論名人印章，有朋友說這種疏密是正好印文有疏密對比，是天然造就的，並不是印人格外安排出來的，這種說法不一定正確，因為在我們見到的很多名家印中當需要營造疏密關係時，有兩種方案：

（1）會選擇同一個字的不同篆法來營造疏密，比如趙之謙的「趙之謙」，「之」部的留紅是改變了篆法之後生生造出來的，目的是為了造成視覺對比，如圖；

（趙之謙：趙之謙印）

（2）會選擇一個字的不同字法來營造疏密，比如鄧石如的「覺非盦主」，其中的「主」字，則選了金文的字法，生生營造出了留紅而形成疏密關係，以造成視覺衝突，形成視覺美感。

（鄧石如：覺非盦主）

總之，要達到疏密對比，這些名家是有想法的，並不是一旦印文確之後，天然的疏密就完全固定了，其中的苦心經營是存在的（當然，這個苦心經營需要學識和審美做基礎），並非天然形成。

錢松這方印中的疏密關係由「伯」字來營造，如果採用通常的字法，左右結構的「伯」字顯然不能滿足要求，而甲骨文和金文里，「伯」字的寫法都是「白」，這個「白」字在這裡既滿足了筆畫的簡省，又滿足了「白」字居中所需要的對稱感。於是，錢松選擇了「白」字的寫法，把「伯」寫成「白」，漢印里也有，是印人以章法的原因做出的選擇。

2、統一與呼應。這方印里，錢松以圓取勢，所有的字幾乎都取圓勢，比如「富、春、震、伯、恐、甫、印」幾乎均用圓勢，由此形成了圓渾飽滿的氣勢，渾樸大氣。右下角的「胡」與左下角的「信」，以「古」部的口與「言」部的口互相以方勢呼應，信字的「人」部和胡字的「月」部以及「古」字的上部又處理成圓勢，一方印內，方圓兼具，方中有圓，圓中寓方，卻又以渾圓為主要審美方向（吳昌碩後來說的：「夫刻印本不難，而難於字體這純一，配置之疏密，朱白之分布，方圓之互異」在這一方印里體現的最為全面）。處處皆是經營，看上去卻又渾然不經意，這才是大師級的作品。

（趙之謙：鉅鹿魏氏）

3、界格。錢松名歸「西泠八家」，但很多印家並不認可，原因即在於他完全突破了浙派的藩籬，這方印以皖派作法入印，印文以篆書入印，這顯然是鄧石如的「以書入印」、「印從書出」，但以這種方法作白文印，有個極不易克服的困難，即手寫的篆書字體與漢繆篆及秦摹印篆的方正不同，它必然會有大量的圓轉筆畫出現，由此造成大量的不規整的三角或弧形留紅，錢松的做法是，直接用了界格，界格的使用，給每個字都規定了方方正正的界限，印面由此一下子變得規整了，所有不規則的留紅由於界格的存在變得妥帖、安穩。界格的使用是消解「以書入印」的手寫體入印可能造成的不規整的重要方法，這種方法並不拘於白文印，很多印人都在使用，比如趙之謙的「鉅鹿魏氏」，比如吳昌碩的「明月前身」，因為有了界格，印章的印章屬性得以強化，避免了手寫體帶來的蕭疏和散漫感，印面得以規整、團聚。

（吳昌碩：明月前身）

當然，因為趙之謙與錢松交好，而吳昌碩又極認可錢松的藝術主張與審美取向，所以他們的作品審美取向一致是正常的，或者有選擇其他印風的印家認為他們的作品並不完美，這也無可厚非，藝術本來就無關對錯，只有喜歡和不喜歡。

（【布丁讀印】之5，部分圖片源於網路）

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