蔡襄在「宋四家」中為何最受冷遇

蔡襄書法

蔡襄，字君謨，北宋大中祥福五年（1012），出生於興化軍仙游縣楓亭東宅村。先祖曾任南唐司空，中原戰亂後舉家遷入興化軍仙游，至曾祖時以農為業，父親蔡琇曾當過小官。作為高門顯貴之後，雖說家道中落，蔡氏一族依然是秉承先祖遺風，以詩書傳家。蔡襄更是成為是中國歷史上為數不多的複合型人才，除了在政治改革和吏治方面的重要貢獻，在詩文、書畫、農業、建築等諸多方面亦是建樹頗多。

蔡襄在書法上的成就歷來為世所稱譽，被視為宋代書壇的「一代宗師」，故在中國書法史上有蘇、黃、米、蔡「宋四家」之說。蔡襄所書楷書頗有顏真卿的神韻，亦曾臨摹歐陽詢的《傳授訣》，取眾家之長然後自成一派，大字巨數尺，小字如毫髮，筆力位置大者不失填密，小者不失寬綽，至於蝌蚪、篆籀、正隸、飛白、行草、章草、顛草糜不精妙，尤以行草見長，正楷端重沉著，行書風格淳淡婉美，草書參用飛白，是中國書法史上少有的多面手。憑藉深厚的書法功底，蔡襄有了帶有自身的領悟「飛草書」。他曾頗為自得地稱道：「每落筆為飛草書，但覺煙雲龍蛇，隨手運轉，奔騰上下，殊可駭也，靜而觀之，精神歡欣可喜耳。」

自考中進士後，蔡襄的書法開始聞名於世，無論是帝王將相還是筆酣墨飽之輩，無不推崇備至。對之關照有加的仁宗十分欣賞其書法，曾親命他書寫《元舅隴西王碑》，徽宗、高宗也是對之頗多溢美，稱他為「宋之魯公」「本朝諸臣之冠」。與之在「慶曆新政」同處一個「戰壕」的歐陽修算是他的「頭號粉絲」，贈之以「本朝第一」的名號，「自蘇子美死後，遂覺筆法中絕，近年君漠獨步當世，然謙讓不肯主盟」，並請他書寫自己的金石學著作《集古錄目序》。「宋四家」中的蘇軾與自己的老師歐陽修步調一致，稱蔡襄「天資既高，而學深至，當為本朝第一」；米芾則言「蔡襄勒字」；黃庭堅亦稱「君漠真行簡札甚秀麗，能入永興之室，作草自雲得蘇才翁屋漏痕法」，既善於學習古人，又能標新立異、自成一家。故而有人稱蔡襄在「唐法」到「宋意」的書法變遷中起了承前啟後的作用，對宋代書法的形成影響深遠。

明代書法家項穆在論及「宋四家」時，對蔡襄尤為推崇，言「予謂君漠之書，宋代巨孽。蘇、黃與米，資近大家，學入旁流，非君漠可同語也」，但後世論及「宋四家」，大多稱道蘇、黃、米三家，而對蔡襄涉及不多，頗有冷落的感覺。堂堂「本朝第一」，卻是少有人問津，不得不稱之為憾。至於為何如此，大抵在於蔡襄性格保守、頗為自謙，不願多誇耀自己的書法，亦不輕易將作品與人，就連皇帝也不買賬。

宋仁宗最寵愛的張貴妃病逝後，令他撰寫《溫成皇后碑文》，被以一句「此待詔職也」給堵了回去。因此，蔡襄的書法作品留下來的不多，至於書法理論則大多是經他人之口才得以傳之後世，較之其他三人確實相形見細，名聲自然也是不及。二是蔡襄書法風格缺乏鮮明特徵，繼晉唐，啟宋意之功甚巨，惟個人風格不夠明晰，缺乏銳意創新、風格鮮明的代表作。

（《國家人文歷史》2018年第11期 王新春）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！