工筆花卉常見實用技法圖文詳解

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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。如宋代花鳥畫家趙昌「對花寫照」，有「寫生趙昌」之稱，他既能畫出花瓣的薄度，又能刻畫出花朵迎風而動的優美姿態。擅長畫動物的畫家元吉，為畫猿猴曾進深山躲在洞穴里，長期仔細觀察猿猴的生活，故稱「穴窗寫生」。這些古代畫家們對深入生活是重視的，所以創作出許多造詣甚高的作品，正如詩人白居易所讚揚肖悅畫竹的詩句，說他畫的竹「舉頭忽見不似畫，低耳靜聽疑有聲」，真實生動，似乎連竹葉迎風發出的聲音也表現出來了。

生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、搜集素材。

秋葵,白描稿

畫法步驟：

1.用淡墨勾勒秋葵的花瓣、花苞及五星雌蕊，用濃墨勾勒葉片的輪廓，枝幹用中墨勾勒。

2.在花瓣中用藤黃從瓣基向瓣邊渲染，花蕾則從瓣邊向瓣基渲染。干後再在正、反瓣基微染汁綠。正葉用花青從葉柄向葉梢渲染。花苞萼片、反葉及枝幹都渲染汁綠。

3.花瓣在染足藤黃後，用白粉勾瓣脈，干後在雌蕊、瓣基勾填胭脂，雄蕊柱則堆點濃粉。並在正葉上罩汁綠，干後勾偏藍汁綠；反葉罩石綠，勾汁綠；花萼罩石綠、勾汁綠；枝幹罩石綠。

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辛夷

白描稿

畫法步驟：

1.用淡墨勾勒花瓣，濃墨勾勒萼片與嫩葉，枝幹用中墨勾勒，畫出白描圖。

2.用淡胭脂自下而上渲染出辛夷的外瓣，以定出最淺色的基調。辛夷的內瓣部分用薄粉平塗待干，用汁綠從葉基向葉尖渲染，並用淡墨皴擦出枝幹的紋理與體積感。

3.用胭脂從瓣基向瓣尖層層積染出辛夷的深色外瓣，注意每加深一次，則渲染的面積要縮小一塊，而且渲染必須在已經乾燥的畫面上進行。用薄三綠從葉尖向葉基罩染，在嫩細枝上罩染偏藍汁綠。粗老枝幹則微染赭石。

4.在內瓣的粉底上，自瓣尖微染淡胭脂；在內瓣基上微染偏黃汁綠；在外瓣則用略深於花瓣的線條勾勒出有透視變化的瓣脈；用汁綠勾出嫩葉的葉脈，並在枝幹上點出汁綠苔點。

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紫藤白描稿

畫法步驟：

1.依稿將紫藤花的旗瓣和翼瓣用淡墨勾勒，用濃墨勾勒葉片輪廓與主脈，花萼與枝幹用中墨勾勒。

2.用薄粉平塗所有花瓣與花蕾，葉片則用花青分染，葉柄深、葉梢淡，反差要大，並統一在一邊留出空白水路。

3.用牡丹紅調天藍成紫色備用，分別從翼瓣尖與旗瓣的中心向瓣基與瓣邊渲染紫藤的花瓣；用偏黃的汁綠從葉尖向葉基罩染正葉，留出水路；自葉柄向葉尖渲染反葉，花萼與枝幹均罩染汁綠。

4.用三綠在花萼、花柄、嫩枝幹上罩染，用粉黃在旗瓣的中心點二小瓣斑。真實的瓣斑是白色的，為求其色彩對比效果，改成粉黃色。粗干用偏藍汁綠與淡赭接染。

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鳶尾

白描稿

畫法步驟：

1.花冠與花蕾均用淡墨細線勾勒，苞片與花莖用中墨，葉片用濃墨勾勒，完成白描稿。

2.花冠中的外層垂三瓣，中心的豎三瓣，以及其餘的小瓣與花蕾的外層均用深淺鈷藍水彩色渲染；苞片、葉片及花莖均染汁綠，殘破的葉尖處宜先染赭墨。

3.在鈷藍中適量調入牡丹紅成淡紫色，渲染花瓣的反面，並趁濕在葉片中撞入石綠水。

4.用鈷藍細線勾勒花瓣的正面瓣脈，用淡紫細線勾勒花瓣的反面瓣脈，用濃朱磦勾畫垂三瓣中心的碎絲，在花苞與葉片上用汁綠勾勒出平行的葉脈。

完成圖欣賞

一、撞包括撞水、撞色、撞粉等。

1.撞水。

也稱積水。以墨或色畫出物體的形態，趁濕滴入入，使水色相互衝撞，形成斑駁的水痕。當代畫家的許多作品均為先積水後分染，特點是畫面靈動，饒有趣味。

步驟一：勾線。用細而勻的線條以重墨勾描荷葉的輪廓。

步驟二：先用花青調墨按荷葉結構分染，後用清水撞入色彩之中。

步驟三：用相同方法畫完整片葉子。

步驟四：俗話說，大膽落墨，細心收拾。撞過的效果有一定的偶然性，干後需要進一步刻畫，如此圖可用石青加墨按需要分染結構。

2.撞色

以色畫出物體的形態，趁濕滴入其他顏色，使顏色間相互衝撞，形成斑駁的痕迹。

步驟一：用細而勻的線條勾勒紅蓼的外輪廓。

步驟二：用胭脂分染紅葉，顏色稍重一點兒，撞色時顏色變化才明顯。

步驟三：趁濕撞入藤黃，葉尖多點兒，葉根少點兒。依次撞出其他葉子。反面葉子用赭石分染，葉尖趁濕撞入藤黃，葉脈部分撞入石綠，黃中帶綠的葉子效果就出來了。用胭脂平染花莖，撞入花青。用淡胭脂平染花。

步驟四：紅葉根部用花青分染。用淡胭脂分染花，重的部分加少許花青。調整完成。

以撞水法、撞色法畫秋塘：用淺一些的花青跳躍地分布在畫面上，撞入胭脂色，用赭石加墨皴染荷葉，鈦白分染鴨子。

3.撞粉

和撞色方法基本相同，不同的是趁濕撞鈦白色。

步驟一：把熟宣覆在草稿上面勾出正稿，用藤黃調土黃平刷底色。

步驟二：用稍重一些的胭脂色分染花瓣，趁濕從瓣尖撞入鈦白（鈦白稍濃一點）。

步驟三：依次撞出其他花瓣。

步驟四：用胭脂分染瓣根（顏色深的部分可加少許花青）。

二、揉

揉的技法最早是重彩畫用得多，因為高麗紙韌性大、耐折，所以為達到豐富的肌理效果，可不斷揉折。如用宣紙作畫，必須將紙打濕，才不容易破損。可先起稿，然後揉紙作肌理。也可先揉紙，根據肌理勾描物象輪廓。將調好的顏色潑在畫面上，形成斑駁的色彩，可同時撞水、撞色。

步驟一：在熟宣紙上用噴壺均勻地噴上水。

步驟二：從不同方向揉折，如紙厚可稍微摔打一下，摺痕明顯。

步驟三：展開鋪平。

步驟四：根據需要用羊毛刷均勻或斑駁地刷上底色。刷底子時先調好喜歡的底色，以寬的平板刷刷在紙面上。也可用清水沖刷畫面，有摺痕的部分因為漏礬顏色已固定，其餘部分則被清水沖走，干後有深淺、粗細不一的紋理形成。

用揉紙法刷色，干後形成不同色彩的斑駁效果。

揉紙法在創作中的應用：先用揉紙法畫背景，後用赭石平染馬尾草，用赭石加墨分染馬尾草。用墨分染鵪鶉。

三、噴

包括噴水、噴色

噴水：本是托畫或裝裱紙張用的，現代人繪畫時，為使背景有整體感、富於變化，採用噴的技法比較常見。

噴色：是在所噴的水中調入顏色。

噴水、噴色所用工具，有噴嘴和噴壺。噴嘴噴出的顆粒細而勻，噴壺噴出的顆粒較粗。

此圖背景為噴色效果。

四、洗

畫面基本完成時，發現結構不準確，影響畫面效果，尤其是人物畫，結構不準更是彆扭，這是該怎麼辦？答案是洗。將用過的勾線筆剪成平頭，周邊修剪成橢圓形。用清水把要洗的部分打濕，面積大一點兒。用自製的小筆蘸清水輕輕地把浮色洗去，要分多次洗，不可一遍過重，易損壞畫面。面積較大時可用畫水粉畫的羊毫水粉筆。

調整階段，一些地方需要虛一點兒，這時就需要大面積沖洗。也可以將畫的反面噴濕，用大排刷均勻地刷在瓷磚上，整體打濕畫面，需洗的部分邊用噴壺噴水，邊刷洗。無論洗局部還是整體大面積沖洗，洗完須小心修補畫面，進行分染調整。

此圖中前景的葉子為洗過數遍的效果。

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