俄羅斯除了世界盃，還有「流氓時尚」

說起俄羅斯，除了今年這屆世界盃之外，你對它的印象是什麼？

很多人立馬就會想到彪悍的戰鬥民族。別人家遛狗，他們溜熊，把伏特加當白開水喝，以及把打群架當成日常消遣活動，等等在我們看來很不可思議的行為。

把關鍵詞再縮小一點，提到俄羅斯的時尚，你會想到什麼？

相信這時候不少小夥伴會語塞，可能印象里俄羅斯能跟時尚扯上關係的就是盛產女模特了吧。也肯定會有時髦精想到前兩年的當紅炸子雞品牌 Gosha Rubchinskiy。

而我們今天要聊的主題也跟它有關，就是以 Gosha Rubchinskiy 為代表的「 後蘇維埃 」風格（後蘇聯），Post Soviet Fashion。

包括葉子在內，有相當一部分人也喜歡把這叫為 流氓時尚，痞子風格 等等，這沒有什麼的貶義在裡面，只是覺得這樣更加生動罷了。

不過掩蓋不了的是，Post Soviet Fashion 在最初誕生的時候，確實是由遊手好閒的街頭混混引領起來的。Gosha Rubchinskiy 的秀場曾多次「 神還原 」，一幫模特就好像去打架一樣。

• 流 氓 都 愛 運 動 裝

在這裡想問大家一個問題（怎麼今天這麼多問題），為什麼 Gosha Rubchinskiy 常與 adidas 合作，卻少見 Nike，難道僅僅是 Gosha Rubchinskiy 個人口味問題嗎？

也許有人會聯想到 Nike 是美國牌子，而俄羅斯與美國長時間處理「 對立 」關係裡面。這可能也有一部分原因，但更重要的葉子覺得是，相比於 Nike，俄羅斯人更喜歡 adidas。

這可不是葉子瞎說，而是有歷史根據的。

網上有關於一個標準俄羅斯混混（Gopnik 群體）的調侃：穿著假 adidas，拿著伏特加，蹲在街角抽著煙，嗑著瓜子。

▲ 他們穿的可能都是假貨

同樣是當年的體育盛會 — 1980年的莫斯科奧運會。由於當時蘇聯還沒解體，並且優先發展重工業，導致蘇聯人生活物資匱乏，就連自家參賽的運動隊伍都沒有統一的標準服裝。這時候 adidas 找上門來，自願成為蘇聯隊伍的贊助商。

▲ 1980年莫斯科奧運會，蘇聯女子曲棍球隊獲得銅牌

品牌標誌性的三條扛給蘇聯人民留下了深刻印象，但由於當時候的政治原因，adidas 未能如願以償地進入蘇聯，直到解體後，才得以改變。

在那個時代，運動員就是青少年群體最崇拜的偶像。而且有些運動員在退役後穿著自己的 adidas 外套加入了黑幫，讓少不更事的青年盲目追隨。因為穿運動服打架非常方便，也讓它成了「 強者 」的象徵。

此時的俄羅斯物資還是相對匱乏，adidas 對大部分來自工人階級的混混青年仍然奢侈，於是也導致了假貨的盛行，不少 Gopnik 青年都會想方設法地弄上一件，來標榜自己的身份。

如今 Gopnik 群體已經走向了衰亡，但代表他們叛逆個性的運動套服卻成為了最能代表俄羅斯街頭時尚風格的單品。這其中，Gosha Rubchinskiy 就是將這類文化風格帶到了世界的舞台上，讓以歐美為中心的時尚圈得以重新審視。

但如果你只把 Gopnik 或者 流氓套服 等同於俄羅斯的青年文化和街頭時尚的話，未免就太表面了點。因為在 Gosha Rubchinskiy 為代表的一批設計師手上，這類風格也是一直在不斷地吸收和進化當中。

• 什 么 是 後 蘇 維 埃 風 格？

Post Soviet 後蘇維埃風格的頂峰是在2016年，那時也是 Gosha Rubchinskiy 和 Vetements 走紅的時候。顧名思義代表的就是蘇聯解體後，俄羅斯的街頭風格和青年文化。

Post Soviet 並不等同於 Gopnik 流氓文化，可以粗略地理解成只包含了一部分。在這個時代背景成長起來的青年，第一次如此猛烈地受到以西方為主的外來資本文化的衝擊。

很多青年人喜歡上了西方的時尚服飾，電影音樂，但這時候的他們也是迷茫，叛逆且有暴力傾向的。因為經歷政治、文化、經濟的巨大變革，完全不知所措，有著無所事事的抑鬱冷酷感。

其實如果你想要了解 Gosha Rubchinskiy 背後所代表的時尚文化，不應單單是看衣服而已，還要看品牌所選擇的走秀模特。

Gosha Rubchinskiy 並不會選擇經紀公司推薦的模特，而是在 ins 上尋找覺得適合自己的。所以你翻遍 Gosha Rubchinskiy 的秀場模特，會發現他們統一都是非常瘦弱的生病形象，兩眼無神，陰暗的氣質下面藏著一股酷勁，屬於典型的「 後蘇維埃一代 」。

在風格上，Post Soviet 除了有著各種傳統的運動服裝之外，也表現在90年代的復古與西方現代時尚風格的混搭上。

各種高腰褲是必不可少的，上衣也一定要塞進褲子裡面，其中最重要的是牛仔褲。牛仔褲是典型的美國單品，但在 Gosha Rubchinskiy 的設計系列中並不少見。這也從另一個角度證明了，Post Soviet 與西方風格在不斷的融合借鑒中發展。

無論是西方的奢華時裝，還是 Hip-Hop 的美潮街頭風，Post Soviet 都不偏向於任何一方。

以 Gosha Rubchinskiy 為主要代表的 Post Soviet Fashion，它既沒有時裝的奢華高貴感，也不像美潮那樣過分地追求潮流。簡單來說，Post Soviet 表現得更為簡潔，實用，復古，甚至有時候你還會覺得非常樸素。當然，這也讓不少認為它土氣，這隻能說個人的看法和口味不同。

說到 Post Soviet Fashion，還有一個繞不開的牌子就是 Vetements。很多人會覺得這個爆款跟「 蘇維埃 」有啥關係。老實說，葉子也有這樣的想法。

但不少外媒都把 Demna Gvasalia 列為推動 Post Sovie 風格發展的先驅之一。

Vetements 的創始人 Demna Gvasalia，也是來自於前蘇聯，現喬治亞，並不是俄羅斯的設計師，屬於後蘇維埃一代。

不過，在 Vetements 的設計上，你並不會覺得它有多麼 Post Soviet ，至少沒有 Gosha Rubchinskiy 那樣典型純粹。可能這也有一部分是 Vetements 的創始人比較多的原因，不好把控。

Vetements 多見為寬鬆的廓形上衣，以帽衫、飛行夾克等美式單品居多。當然，Gosha Rubchinskiy 也有牛仔、西裝等單品，但最能代表俄羅斯青年街頭文化的復古運動夾克，在 Vetements 的系列上則比較少見。

▲ Vetements

▲ Gosha Rubchinskiy

既然提到了 Vetements，那麼就不得不介紹另外一位相當重要的人物，她就是 Lotta Volkova。

Lotta Volkova 與 Gosha Rubchinskiy 和 Demna Gvasalia 是西方公認的 Post Soviet Fashion 三大代表。雖然她也是設計師，但更為人熟知的身份是 Vetements 和 Balenciaga 的造型師，有時候也兼職下模特。

Lotta Volkova 同樣出生在蘇聯時期，成長於解體以後，但她接觸西方文化比較早，因為住在遠離莫斯科的港口城市 Vladivostok，15歲便了解到了各種流行文化。

她的造型搭配以東歐經典的 stereotypes 風格（可以理解為復古老爹風格）為主，加入了她成長背景中所帶有的叛逆格調，打破了時裝與青年文化的界限。可以說，Vetements 被人認為包含了 Post Soviet Fashion，很大原因也是因為她。

最後也不得不感慨一句，以 Post Soviet 為載體的俄羅斯青年時尚，讓我們領略到了除以歐美為核心的奢華亦或潮流的時尚圈當中的另一種審美，它更加真實、質樸，沒那麼高高在上。

但隨著 Gosha Rubchinskiy 的停運和 Vetements 的逐漸冷卻，這樣的風格想必也是會越來越走向沉寂。

本文首發自公眾號：TOPMEN男裝網（ID: topmencomcn），新浪微博：@TOPMEN男裝網

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