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《我不是葯神》:好,還不夠好

《我不是葯神》(下簡稱《葯神》)有些像《辯護人》、《熔爐》這類韓國電影,但只是像而已。

《葯神》好嘛?先做整體評價,還不錯,某些地方甚至撩得人淚眼汪汪。不像晦澀的藝術片,對「我是誰、我從哪裡來、要到哪裡去」這類哲學命題進行形而上且曲高和寡的探討;也不像庸常商業大片,用眼花繚亂的視覺奇觀掩飾邏輯混亂的敘事,「新人導演」文牧野在寧浩、徐崢兩位「老油條」的幫助下,熟練運用連串成熟類型片手法,充分調動各種娛樂元素、戲劇衝突,牢牢抓住觀眾眼球,講述了一個有生活底色、有人性明暗、有現實意義的豐滿故事。

故事講的什麼?在儘可能少劇透的前提下,可簡單概括為一個被生活逼入絕境的底層小人物,通過違法販賣仿製藥物擺脫經濟困境卻落入道德困境,最終以自我犧牲完成自我救贖的故事。這類故事,很容易陷入自我標榜自我感動的圈套,但徐崢憑藉出彩的表演,很好地完成了主角從自私貪財、外強中乾,到羞愧歉疚、自我奉獻的轉變與成長。

人物一旦立起來,片子已經成功一半。再加上影片以販葯為背景,涉及白血病患、醫藥代表、假藥販子、執法公安等眾多人物,觸及到情理與法理、道德與利益這類敏感話題——雖然只是觸及,但因為類似題材在國產大熒幕上的久缺,以及大家普遍吃過看病的苦頭,《葯神》成功喚起觀眾的共情,還未正式上映就已在朋友圈瘋狂刷屏,並取得豆瓣9.0高分的開局。憑此勢頭,接下來的票房衝天,幾乎板上釘釘。

《葯神》好,但真有那麼好嗎?開篇還不錯。一開場,主角就被生活逼入絕境,人到中年,經營著慘淡的保健品門店,被妻子拋棄,父親又重病在院,連串遭遇,為之後的鋌而走險提供了足夠動機。儘管理由充足,但當王傳君上門獻計時,徐崢也並未一口答應。天上不會白掉餡兒餅,他將聯繫方式隨手一甩,反悔時再四處翻尋,是符合現實邏輯的講述。

敘事破綻從徐崢赴印帶葯開始。他和印方葯老闆合作的達成太容易了,輕易找到藥廠,輕易達成協議,輕易將藥品運回國內……一系列本該無比艱難的動作,在快速轉場運鏡之下,缺乏足夠的戲劇鋪墊。但倘若真這樣輕巧,後邊王硯輝飾演的專業藥販子,何必花費重金從徐崢手頭購買供貨渠道?

同樣從這裡開始,影片節奏開始過快。許多東西都一帶而過,醫藥代表、執法警察、白血病人,一個個輪番登場,又一晃即過,除了幾個主要人物有稜有角,其他人均只留下一個模糊輪廓,淪為徹底的功能性角色。典型如醫藥代表,被簡單刻畫成唯利是圖的奸商,滿足敘事快感。從赴印帶葯到散夥飯一部分,故事有些飄,結合著快速剪輯,給人的感覺明快雖明快,卻像在冰上跑步,一溜一溜,隨時有滑倒的危險。所幸演員們憑藉紮實的表演穩住了搖搖晃晃的敘述。

等散夥飯之後,影片的步調又陡然緩下來,整體氣質頗為怪異,前面的嬉皮笑臉與後面的沉重苦澀之間,有著巨大的撕裂感。而在《辯護人》、《計程車司機》等片中,影片基調雖有起伏,但不至於涇渭分明,甚至自我對立。當然,嘻嘻哈哈也是一種敘述方式,不是說現實題材故事就非得板起面孔,弄得苦兮兮的。但無論以何種口吻講述,該走的路就別用跨,穩紮穩打,讓關鍵的起承轉合圓潤順滑,才不至於扯到蛋。

一個好故事,應當有縱深感與層次感,整體精彩,細節出彩,儘可能豐富立體,不論人物還是主題。《葯神》看似對情理與法理、道德與利益等命題做了探討,但始終原地打轉,將銅環扣得咚咚響而不敢破門直入,對制度與人性之幽微諱莫如深,淺嘗輒止,缺乏由點到面的深度挖掘。影片里的各色人物,大多只是陳列展示,而缺乏細緻刻畫。例如前後登場的許多病患,都像同一個人,大家清一色束起手腳向青天大老爺告饒,一把鼻涕一把淚般曲曲折折地哭訴。那拉起橫幅抗議的短命一幕在哭泣聲中迅速溺亡。

彼此的態度都是服軟,無論是局子里的老人,還是法庭上的徐崢。儘管他也曾憤怒地揪起周一圍的衣領子,但這樣的正面衝撞只是情緒化的,無法持久。低頭當然也是一種寫實,而且是我們向來擅長的,但電影應當有更加豐富的刻畫與展示。希望來日能夠抬起個別腦袋來勇猛質辯,與低頭沉思的,掩面低泣的,長歌當哭的,自暴自棄的,構成真正的浮世繪。

對許多國產電影來說,往往是故事跟不上主題,比方徐克與爾冬陞版《三少爺的劍》,希望表達江湖險惡,卻講述了一個八點檔狗血言情劇;而《葯神》恰恰相反,題材相當出彩,故事儘管不完美,起碼情節曉暢,可惜主題欠深入,每每徘徊門前而不入,甚至到了最後一刻還開起倒車。

片尾,明明已經通過字幕謳歌ZF,卻還要來一段鏡頭畫蛇添足。言外之意,似乎壞時代已經過去,現在總算好了。真好了嗎?長的是磨難,短的是人生。一種苦頭完了,還有千千萬萬的等著。審查的枷鎖套在頸上,先天就低人一頭,一副服軟模樣。何時才能站直身子表達?環顧今日局面,這實在是很嚴苛的要求,但對待優等生,我們向來不甘其就此打住。

曾幾何時,第五代導演們也拍出或冷峻或幽默或平實或跌宕的現實主義佳作,風格雖然迥異,但嬉笑怒罵,皆有所指。我之期盼,雖常常無法如意,但仍固執地希望,《葯神》的出現,可以成為國產現實主義電影復甦的先兆。

18.07.05 夜

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