蘭花的表現技法
幽谷蘭香
一音禪師禪樂
一音禪師
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錢行健（1935--2010），江蘇無錫人，曾從名士袁容舫先生攻習山水、花卉、文學及詩詞。1954年從著名畫家江寒汀先生專攻花鳥畫。1963年又致力於中國繪畫理論的研究。中國美術家協會會員，現代海派花鳥畫的代表畫家之一。作品凝重典麗，生機勃發，大氣磅礴，寫意之筆酣暢淋漓，山水與花鳥的融合富有新意。
本文來源：錢行健、徐子鶴等著編繪《怎樣畫梅·蘭·竹·菊》（上海書畫出版社）
稀葉疏花式
葉少花稀，最忌「笨拙」，須拙中見秀。在構圖時應合理安排，使寥寥幾筆有飄逸當風之感，並使畫面疏而不空。
左右分式
左右分葉，也就是順逆筆同時運用。但葉分兩側不可均等，須有側重趨勢。本圖花勢由右向左，左面的葉濃而重。構成兩側分開又左右相對平衡的格局。
左右合式
左右相合，近根部須放鬆。左右葉勢要有合意，相關的長葉不宜太多，多了宜見繁冗。補花的位置可打破相合的圈形，用一花破出圈外，構圖就顯得靈活。
淡葉濃花式
畫蘭一般都用濃葉淡花。但畫無定法，所以也可用淡葉濃花來表現。所謂技法是表現物象進行藝術處理的方法，技法也在更新、創造和完善。因此既要重視傳統成法，但又不要拘於成法。這樣繪畫才能發展。
併墨式
併墨式畫法是利用充足的水和墨表現出蘭在雨中的淋漓效果。這種畫法最適宜在半生熟紙上畫。畫時要注意濃淡的中間過渡，不要出現明顯的兩截痕迹。
雙株掩映式
雙株掩映也須有主次之分。掩映的目的是使兩個單獨的形體產生呼應而統一成一個整體。
密葉補石式
畫蘭補石，石的皴法宜簡，否則易與蘭黏連而喧賓奪主。密葉補石，石的露白需更多，這樣可使黑白分明，主題鮮明。
左右交葉式
左右相交之葉不能多，多則重心上移，使下部失重。蘭葉無論多少，總以根部為重心。以聚散而方，根部宜聚，葉端應散，倘根部失重，畫面就不穩定。
上下交葉式
上下交葉，須有偃仰顧盼之情，撇葉生花，要花承葉勢，使葉筋花姿上下呼應，產生情趣橫生而耐人尋味。
密葉繁花式
密葉繁花忌「結」。「結」即悶塞。所以密集處須有「透氣」所在，即所謂密中有疏。畫密葉繁花應從少到多層層相疊，要趨勢明確，順理成章，才能使花葉繁而不亂、密而不結。
水墨勾花點葉式
水墨勾花點葉畫法與前面著色法相似，只是全用水墨表現而已，是水墨花卉畫中常用的方法。
多叢式
畫多叢蘭花，各叢位置的間距不可等分，須有聚散變化。相離處可用葉的交搭使兩者雖分仍合。切忌各自為政。根部排列應有高低參差。長葉回蕩須左右逢源飛翻流暢，使多叢葉勢在相互掩映中前後呼應，使既各具妙姿又匯成一個整體。
飛白
在快速行筆時筆痕中出現的絲絲露白稱為飛白。竭筆也可成飛白狀，凡用飛白多以濕筆陪襯，以示對比。本圖中葉多用濃墨飛白，而花則用淡墨濕筆，使形成強烈的對比而相得益彰。
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