她用5000年的工藝打造嫁衣，重達500磅驚艷眾人

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「它，是有靈魂的，不沾染任何顏色。

她，一直為透明靈魂製作嫁衣。」

文末有驚喜

it has a soul，without color.

它，是有靈魂的，不沾染任何顏色。

她，一直為透明靈魂製作嫁衣。

任何東西，離開顏色都會回歸本質。而無色無味的玻璃，它是人們日常生活中常見的材質，歷史悠久，最早出現在公元前的古埃及，當時人們用玻璃製造出簡單的器皿，以及色彩鮮亮的玻璃球。

玻璃材料穩定性好，耐酸耐腐，是一種特殊透明會反射的材料，其屬性能夠使雕塑都更引人遐想。

凱倫·拉蒙特（Karen Lamonte），就是這樣一位令人拍案叫絕的玻璃藝術家，她運用豐富細膩的玻璃藝術語言，通過服裝、女式鏡子等具有女性象徵意義的物件來表現女性身份的存在，表達了對女性身份意義的理解，向人們傳遞出一種古典、柔和的女性美。

1990年，凱倫畢業於羅德島設計學院，後來她離開紐約，隻身奔往捷克，來到 Zdenek Lhotsky夫婦的工作室學習創作，在那裡鑄造了她的驚世作品和她的藝術輝煌。

不容置否，女性主義藝術總是引起爭論或探討。

對於凱倫而言，她只不過是藉由玻璃這種材料媒介來傳達自己的藝術思想，她以玻璃衣裳自喻，引起人們對女性身份的關注。

人們用服裝來掩蓋和隱藏真實而自然的形態，想以此保護一個獨立自我的角色。身體具有一定社會意義的符號，也是有一種身份的象徵，在這裡，服飾，也滲透著其他含義，如時間、精神和空間，所以一件連衣裙可以體現出「身體」的思想。

凱倫使用流傳了5000年的鑄造工藝打造了這些水晶玻璃禮服，早期她採用吹制玻璃的手法製作雕塑，後期便選擇澆鑄琉璃的方法成型。

每件禮服需耗時9個月完成，完成後的禮服重達500磅，但幾乎每個褶皺都完美得無可挑剔。凱倫甚至能在玻璃上表現模特皮膚上起的雞皮疙瘩等細節。

雖然每一件作品都是沒有人體的衣服，卻讓人感覺有一個透明的女性在穿著它，隱約可見的豐腴姿態，盡現女性軀體的柔美。

她一直試圖探索自然皮膚與我們的社會皮膚（即身份）之間的差距，許多博物館也都收藏了她的作品。

其實在這幾年，許多知名大品牌在他們的商品設計中都使用透明元素，從設計角度來看，透明元素是光和化學的生成品，攝影師用玻璃留住自然光線，建築師用透明材質打造虛虛實實的海市蜃樓。

它們不像冰雕寒氣逼人，又不似煙霧一吹集散，卻又彙集二者之美。

晶瑩剔透，流光婉轉，透明得一眼看穿，任何心計和手法都無法隱藏，似乎關於整個宇宙星際的秘密都蘊藏在透明服飾里，讓人沉醉，整顆心都能沉醉進去。

用光線照射後更是產生半透、磨砂、褪暈等更高級的質感，彷彿一個對光線進行加工吸收的透明嫁衣，將光線鎖在其中，層疊出豐富的色彩和空間感。

除了享譽世界的玻璃「禮服」，另一組聞名遐邇的創作便是日本和服系列。

半透明半朦朧的玻璃盡心盡意展現出對女性之美的詮釋，有著細膩的情感，還與幽默呼應，誇張的肩帶和豐富的褶邊都刻意去展現女性缺失的氣質。

或如貴婦卧榻羅床，或如少女欲采一朵雛菊，形態逼真，惟妙惟肖。看似柔軟如綢緞，其實堅硬冰冷，但又正好顯出高雅尊貴。

衣服的褶皺記錄了身體留下的印記，拉緊的衣服能夠讓我們在幻想中捏造出一個身體，一個耗盡內靈魂的空洞身體。凱倫將這解釋為現代的「空虛的皮囊」，並對身體纖瘦表現達到了一定的誇張程度，她也是借用專屬女性服裝來表達對身體理解。

凱倫的「天仙羽裳」清純澄澈，是不經世事的少女，個個美如畫，引領人們從公共空間到個人空間，由透明到人生寓意。

透明的玻璃，雖然無色，卻可以折射出千萬種色彩，堪稱世間之絕妙，而凱倫在玻璃里注入的女性思想，讓它們綻放得更優雅迷人，賦予了新思想，也令觀看者浮想聯翩。

編輯/鹿未

本文圖片來自網路

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