後現代美術之母，俄羅斯的巡迴派畫作，喜歡美術的小夥伴看過來

如今一提美術，很多喜歡附庸風雅的人總喜歡提後現代，但其實只有了解了什麼是現代，才能知道什麼叫「後現代」。我記得小時候有一個動畫片叫《畢加索與公牛》，說的是畢加索在創作抽象畫作的時候，是如何把一隻巨像的公牛，經過反覆地嘗試，改變成一幅抽象的公牛。沒有早期的現實主義功底，抽象就無從談起，也正如齊如山先生所說的「不由橫溪」是一個道理，要先知道橫溪是什麼，再有橫溪而不由，才是藝術創作的根本。

從歐洲的文藝復興伊始，人本主義的繪畫風格漸漸轉入到現實主義，也就是說，美術從開始關注人，變為關注人的生活，當現實主義達到巔峰時，美術才在現實主義的基礎上漸入了野獸派、印象派、抽象派，沒有這樣的現代繪畫基礎，所謂的後現代是不可能出現的。現實主義的繪畫興於西歐，最終在沙皇時代的俄羅斯達到了巔峰，這在很大程度上是俄羅斯美術史上的巡迴派造就的。

沙俄時代的美術一般分為兩大派，一是學院派，一是巡迴派，學院派主要為貴族和宗教服務，多有一些肖像和貴族生活的畫作，而巡迴派，顧名思義，就是遊走四方，多描繪一些人民生活，或歷史事件。而巡迴派作品最大的特點就是細膩，一方面是細膩地表現了人物的情感，一方面是細膩地傳達了人們情感背後的社會背景。

比如這幅《不平等的婚姻》，描繪的是一位妙齡少女嫁給一位「老卡啦丸」的大貴族時的婚禮現場，你可以看到少女悲憫無奈的表情，那位老貴族的神態則像領養了一條狗一樣，對於新娘的心事無動於衷，而周圍婚禮現場的所有人，沒有絲毫的笑容，有的看熱鬧，有的漠不關心，新娘最右側的那位男子，大概是他的哥哥或是私定終身的情人，一臉氣憤而又無奈。畫作的細膩充滿了表現力，猶如身臨其境。

再比如這幅《三個獵手》，左側的黑衣服老獵手在繪聲繪色地給右側年輕獵手講著他往昔過五關斬六將的光輝歷史，年輕獵手則聽得一臉津津有味，中間那位綠衣服老獵手一看便是黑衣老獵手的老夥伴，一臉詭異的笑，彷彿在說著：「你丫又吹牛！」這種人性細節的展示，穿越時空到現在，你腦海里有沒有馬上浮現出如此熟悉的生活場景？

對於細膩表達社會歷史背景的作品也有很多，比如著名的《騎士》，這在俄羅斯很多旅遊紀念品上都會出現的畫作，描繪的是一名長矛手、一名弓箭手和一名長劍手，在俄羅斯的軍事歷史上，這是一種小型衝鋒戰陣，長矛手突前衝擊，長劍手和弓箭手在兩側起到掩護作用，三個人為一組，是最有效的衝鋒組合，生動地表現了早年沙俄時期的軍事狀況。

上面這幅畫作，是一個貴族陰謀刺殺另一個貴族的故事，刺殺成功的貴族一臉得意，女子一臉不舍，而那位老兵的一臉絕望與無奈則揭示了沙俄時期的一項制度。貴族的衛兵如果在主人遇刺時保護不力，他也將被殉葬，所以畫中這位老衛兵的表情，並不是在表達自己對主人的哀悼，而是對自己即將面臨的命運而感到唏噓。

世界盃企鵝號報道團楊原於莫斯科報道

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